不知不覺，國産偶像劇已經變成了“姐方市場”。

姐弟戀，是當下最靈的收視春藥。

86年的楊幂搭95年的許凱。

90年的金晨搭98年的王安宇。

再搭96年的王子異。

89年的Angelababy搭01年的賴冠霖。

根據谷雨數據2020年發布的報告，過去十年，愛情影視劇中“姐弟戀”題材的占比從16%上升到了28%。

△ 圖源：谷雨數據

2020年後，勢頭隻會更猛。

待播劇中還有吳磊搭周雨彤、金瀚搭王子文、張新成搭童瑤……

往去年看，《司藤》《長歌行》《良辰美景好時光》《假日暖洋洋》《下一站是幸福》《理智派生活》，也都是姐弟戀。

微博熱搜裡，姐弟戀、年下戀相關的讨論，也已貢獻了數十億條閱讀量。

越來越多的姐弟戀。

國産劇到底是怎麼想的？

01

在過去，姐弟戀的出現不僅是少數。

而且絕對是被當成異類打量和不善揣測的目标。

一邊是。

老夫少妻歡樂多。

2014年《大丈夫》裡王志文和李小冉站在一起都被人誤會成父女了。

不過兩個人啼笑皆非，最終還是走到了一起，被欣賞，被祝福。

另一邊是。

姐姐弟弟百事哀。

同樣是2014年，同樣是大齡、離異、帶孩子。

71年的俞飛鴻搭相差16歲的楊玏。

帶着孩子離開了有錢丈夫的中年女人，收獲了年輕高富帥的愛情，也在事業上重拾自信。

不過這一對最終掰了。

俞飛鴻這段告白，被當成是姐弟戀中女方基本的自知之明。

年齡的差距是可以跨越的，但性别的落差卻不能逆轉。

這是當時國産劇裡的默認規則。

可是沿着老路的國産劇，很快折了跟鬥。

2017年，馮唐有篇文章出了圈，《如何避免成為一個油膩中年猥瑣男人》。

可見在那個時候，油膩一詞已經出圈，并獲得網友一緻的鄙視。

在年齡的加成下，男演員失去了昔日的光環，反而成為了大家避之不及的對象。

哪怕，他們是口碑堅挺的演技派。

張嘉益，憑借《蝸居》中宋思明一角，幾乎成為國内叔圈天花闆。

然而八年後，張嘉益在和88年女演員王曉晨搭檔的《我的！體育老師》中，觀衆直呼産生了強烈的不适感。

2020年，時年50歲的陳建斌和30歲的李一桐的老少配愛情喜劇《愛我就别想太多》，被罵了個狗血噴頭，豆瓣首頁高贊全部一星。

劇中的台詞是這樣的，你品品。

說大叔已經被油膩包上漿。

國産劇不得不開始把目光轉向——弟弟。

他們的臉上沒有被歲月和世俗包裹過的痕迹。

哪怕，也沒有演技。

02

比起成熟商務男士一套标準化的求愛模式——說教、霸道、燒錢。

弟弟們的魅力不僅在于年輕的臉蛋和肉體。

更在于他們不可預測的行為，所給人帶來的新鮮感和戀愛刺激。

2019年，84年的戚薇搭93年的金瀚，出演《沒有秘密的你》，劇中設定，女主比男主大六歲。

當時的金瀚還沒負面新聞纏身，也沒因古裝扮相太醜被罵。

高大威猛的身材和忠犬的人設，讓他圈了一波粉。

這個弟弟，總有出乎你意料的腦回路。

遇到精英情敵，咱别的比不過，那就踮踮腳，從高處俯視他……

比起成熟男人的穩定、穩重，弟弟們是想什麼就來什麼，無所顧及的率真直球特别可愛。

《下一站是幸福》裡的大四畢業生元宋是這樣。

說表白就表白。

說撒嬌就撒嬌。

還掌握了霸總、大叔們不能勝任的技能。

今年的《熾道》，跳高種子選手段宇成也是這樣。

毫不矜持。

直接吃醋。

他們沒有霸總的财富和權勢，沒法叫人三分鐘之内弄清一個人的全部資料，五分鐘定下一樁公司收購的生意，也沒有因見多識廣，便教做人的底氣。

但他們對姐姐的好，是生活化的，在物質與精神之外，他們帶來了更多情緒上的撫慰。

這種愛不是供養和補償。

不需要實用主義和功利性。

它可以僅僅因為本身的可愛而值得愛。

在姐弟戀國産劇盛行的背後，是新一批中國女性觀衆的需求，發生了改變。

03

姐弟戀裡明顯的轉變，是女性不再是傻白甜的代名詞，她們期望掌握更多主動。

無論在感情上、職場上還是人生閱曆上。

《下一站是幸福》裡，87年的宋茜搭99年的宋威龍，劇中是職場白領VS大四畢業生。

一般男人找個小十歲的女人

所有人都隻會譴責女人

女人找個小十歲的男人

大多數人隻會譴責女人

《理智派生活》裡的秦岚和王鶴棣，一見面就産生了誤會。

姐姐以為他在蠻不講理地當街耍流氓。

随後，弟弟參加面試，發現面試官正是先前那位大姐。

《熾道》，運動員弟弟求勝心切，冒着斷送體育生涯的風險，帶傷參賽，惹得教練員姐姐大怒。

弟弟本想投其所好，想些浪漫的小花招，比如把道歉信綁到氣球上，求得姐姐原諒。

可姐姐看都沒看，直接扔掉。

反而是一場促膝長談，真誠表達，讓兩人關系破冰。

姐姐年紀不小了，啥沒見過？這種小學生把戲，就别再玩了。

電視劇是時代的鏡子，哪怕是被批懸浮的國産劇也是一樣。

第七次人口普查顯示，25至29歲區間，總計9184萬人口，整體男女比例是110:100，男性人數超過女性。

可受過高等教育的比例，卻倒置了，學曆達到本科、研究生及以上的女生要比男生更多。

新一代的國産女性和男性同樣地競争教育、工作。

可是轉移到婚戀的陣地，卻發現自己和男性仍然不一樣。

自己拼來的高學曆、高薪資，并不能提升吸引力，就像很多相親視頻中男嘉賓說的，相比和自己同齡的30 女性，自己為何不找20歲的。

這部分獲得選擇機會的女性，往上看不到多少優質的年長男性，還要接受低人一等的對待。

那你猜她們會轉向哪裡？

往下看——弟弟們年輕陽光，活潑有趣。

這戀愛還跟少女思春時候渴望的一樣甜啊。

轉向姐弟戀，不僅是期待更小的年齡，也是在逃離一個不舒适的世俗環境。

誠然，偶像劇是假的，是工業糖精。

但既然都是假的，何必還繼續受着現實裡的氣？

04

當然，Sir并沒有想吹捧當下國産劇裡的姐弟戀。

而是說國産劇正在根據觀衆的需求，猛打了方向盤。

隻不過這樣的轉向仍然是粗糙和笨拙的。

在“女性群像”這個詞還沒火起來的的2003年，有部火遍全國的女性群像劇。

《粉紅女郎》。

四個同居室友兼好友，哈妹，19歲，DJ。

男人婆，24歲，外地人，打工族。

萬人迷，25歲，商場銷售。

結婚狂，29歲，幼兒園老師。

人設看得出，幾位女主角工作普通、履曆普通，大概率學曆也普通，除了大美女萬人迷之外，其他三位，都是放人堆兒裡不顯眼的那種。

尤其是結婚狂，還有一嘴難看的龅牙。

妥妥“普女”人設。

可在如今，姐姐遍地的國劇裡，普女，不見了。

姐姐，意味着白、瘦、美、凍齡、衣品好，學曆高，最好是世俗意義上的“成功人士”。

總之，既得有姐姐的成就，又得看起來不像姐姐。

今天國産劇中的姐弟戀，表面上是在推崇熟女，尊重年齡的規律。

但年齡要獲得尊重，條件仍然是她要符合白、幼、瘦的審美趣味。

而今還加了一條——成功。

結果就是卷出了新的高度，你必須保持好身材、好容貌，還得事業有成、氣場全開，才配叫一聲“姐姐”。

她們既得成熟，又得少女。

《下一站是幸福》裡姐姐辦事效率神速，開頭幾集，就完成了醉酒趁機開撩，辦公室壁咚、表白、開車等全套動作。

這張手控福利的動圖，更是因為性張力十足，火出了圈。

你以為國産劇也敢淋漓盡緻地展現熟女魅力和欲望了？

大錯特錯。别忘了别忘了本劇别名——《資深少女的初戀》。

無懼年齡，女主仍然握着鹿小葵同款小拳拳。

熟女不能像少女嗎？

不是。

《欲望都市》裡的女主角Carrie，事業成功，男友無數，崇尚性自由，但面對Mr. Big不确定的愛時，仍患得患失的像個沒談過戀愛的小姑娘。

但國産劇姐弟戀中的失敗在于，通過把熟齡女人純情化，把戀愛遊戲化，掩飾真正的女性焦慮。

這種遊戲過去可以是老夫少妻的年齡差。

也可以換成是姐姐們，美貌、金錢、年下戀一應俱全的爽文。

弟弟可以批量生産。

但在國産劇不走心的恭維下，真正需要被理解的姐姐們，隻能繼續獨自等待。

本文圖片來自網絡

編輯助理：阿莫多瓦尼雅

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