1954年,布面油畫,129厘米*122厘米,伊利諾伊 芝加哥藝術博物館
畫布下方的教皇蜷縮在椅子裡。弗朗西斯·培根暗示這是一間牢籠,并用一個箭頭将教皇标出來,就好像這個雙手緊握,備受折磨的形象是畫家恐怖密室的展品。
弗朗西斯·培根這幅畫作中還導入了另一個有名的形象,形象來自于倫勃朗偉大的作品《牛肉》。他将剝了皮血淋淋的牛肉懸挂于教皇的兩側。倫勃朗的《牛肉》帶着敬畏,而弗朗西斯·培根将這些牛肉看做生肉,随意的懸挂在椅子後面,暗示教皇的下場就是如此。
《被屠宰的牛》The Carcass of an Ox (Slaughtered Ox) 倫勃朗 1665年,巴洛克風格 盧浮宮
維拉斯貴支所繪教皇英諾森十世的肖像非常有名,但弗朗西斯·培根拒絕參考維拉斯貴支的版本,而是根據自己的想象畫出了教皇的獨裁統治。
教皇作為天主教教父,身居高位卻又被權利所困。弗朗西斯·培根與自己父親的關系很緊張,也許鬼魅尖叫的教皇形象靈感就來自于這種恐懼與怨念,他的整張臉凝固、痛苦、龇牙咧嘴。
弗朗西斯·培根,(1909—1992年,生于愛爾蘭,活躍于英格蘭)
弗朗西斯·培根被稱為20世紀後期最偉大的詩人,超現實主義藝術家,即使有人不喜歡他的作品,但對于他的恐怖風格一定印象深刻。
他是一位沉迷于生存恐懼和生命脆弱的藝術家。他自稱生無可戀,但是他的生活卻是對這種絕望的反駁,因為創造力來自于對創造本身的信仰。
一些形象在他的畫作中反複出現,最有名的就是《尖叫的教皇》。
《尖叫的教皇》1949年 超現實主義 私人收藏
《盧西恩·弗洛伊德》1967年,布面油畫,36厘米*31厘米,私人收藏
弗朗西斯·培根的肖像畫很獨特。他堅持隻為自己的朋友作畫,盧西恩·弗洛伊德就是他的摯友。繪畫時他堅持不看實物,僅僅參考照片。真實人物不在場可以讓他精心構思,肆意創作。看上去他在繪畫,其實可能是用大拇指和其他手指将臉塗抹開。雖然手法上有些傲慢,但畫作留下足夠的特征可以讓觀者辨認出模特的臉。
部分作品賞析
《人體景觀》Figure in a Landscape 1945年,超現實主義,泰特美術館
《研究蹲下的裸體》 Study for Crouching Nude 1952年,超現實主義,底特律藝術學院
有些人可能會覺得“名畫”離我們很遠,這類藝術品是代表精英階級的高雅文化,其實不管他技藝如何,始終是在他的時代為時代服務的,從這個樸實的層面來說,隻要作品結構完美,色感流暢,賞心悅目即可。大家隻需要通過自己的眼睛享受時代為我們帶來的精神愉悅,提高審美就可以了。
帶你快速賞析一幅名畫,裝個逼也好啊!
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