結構,是書法學習中常遇到的頭疼環節,也是楷書學習的基礎内容,學好字體間架結構對寫好書法實在重要。清末書法家黃自元根據前人書論整編的《間架結構九十二法帖》,科學性的分析了楷書間架結構,是楷學經典法帖。
1、天覆者凡畫皆冒于其下 上面是寶蓋的字,其餘筆畫應帽于其下。如:宇、宙、定
2、地載者有畫皆托于其上 下面有底托狀的字,其餘筆畫應托于其上。如:至、孟、聖
3、讓左者左昂右低以左半部為主的字,左邊要高,右邊要低。如:部、幼、即
4、讓右者右伸左縮以右半部為主的字,右邊要長,左邊要短。如:績、議、讀
5、橫擔者中畫宜長 有橫擔的字,中橫應該寫得長些;如:喜、吾、安
6、直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字,中豎應正直不歪。如:甲、平、幹
7、勾拿法其身不宜曲短 以橫折鈎為主筆,且被包圍部分筆畫較多的字,橫折鈎宜長直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
8、勾衂法,其勢不可直長 以橫折鈎為主筆,且被包圍部分筆畫較少的字,橫折鈎宜稍短而右 傾,折角内收。如:句、勻、勿
9、畫短撇長 橫短撇長;如:左、在、尤、龍
10、畫長撇短 橫長撇短;如:右、有、灰
11、畫短直長 橫畫短豎畫長的字,撇捺應延伸。如:木、本、朱
12、畫長直短,撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字,撇捺應縮短為相背的點,兩相呼應。如:樂、集
13、橫長直短 在一個字中,橫長則豎宜短,橫長而細挺,豎短而粗健。如:十、上、下、士
14、橫短直長 在一個字中,橫短則豎宜長。橫短略粗,豎垂直下挺。如:才、鬥、豐、井
15、上下有畫,須上短而下長 上下有橫畫的字,應上短而下長。如:丕、正、亞
16、左右有直,須左收而右展 左右有豎畫的字,左邊應收而右邊伸展。如:目、自、因、固
17、左撇右直,須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字,應左撇短右豎長。如:川、升、邦
18、左直右撇,左斂而右放左為豎畫右為撇畫的字,左豎應收縮上靠而右撇應放展。如:伊、侈、修
19、點複者,宜偃仰向背以求變 有幾點的字,各點方向要不同,使其有所變化。如:亦、赤、然
20、畫重者,宜鱗羽參差以化極 有數橫或者數豎畫的字,各橫長短要不同,使其不顯得呆闆。如:三、冉
21、兩平者,左右宜均 由兩個相等部分組成的字,左右要均勻。如:顔、顧 、騵
22、三合者,中間務正 由三部分組成的字,中間務正。如:禦、謝、樹
23、兩段者,上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字,上下兩部分各占一半,中間稍加變化。需、留
24、三聯者,頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字,頭和尾伸縮要得當,突出主筆,協調統一。如:章、意、素、累
25、左邊小者齊其上 左偏旁小的字,左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如:吸、呼、峰、峻
26、右邊小者齊其下 右偏旁小的字,右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細
27、外四疊者,體格必整方 在字的四周出現相同的筆畫,應排列整齊,大小相當,形成包圍。如:嚣、器
28、内四疊者,布置勻密 内為四疊的字,布置要均勻、緊密。如:爽、齒
29、斜勒者,不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平,寫平了則沒有氣勢。如:七、也、乜、此
30、平勒者,不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如:雲、去、且、旦
31、縱捺之字,必要攢頭收尾 有斜捺的字,要藏鋒入筆,回鋒收筆。如:丈、尺、史、又
32、縱戈之法,最忌力弱身彎縱戈之字,最忌無力而又彎曲。如:武、成、或
33、橫戈不厭曲有卧鈎的字,其卧鈎要彎曲圓潤,切忌細長直挺。如:恩、息、必、志
34、伸勾貴抱持有豎彎鈎且呈下包上的字,其豎彎鈎要盡量向右伸展,以便包住被包圍的部分。如:勉、旭
35、承上之人,正中為貴承上之“人”字,應恰在正中。天、父、外、文
36、呈勾之勢,退縮斯宜左右結構的字中,豎彎鈎居左時,應縮小讓右。如:鸠、輝
37、馬齒法其拏鈎之鋒注射四點之半。馬齒的鈎鋒,應對着四點之中。有橫四點的字,橫點的折鈎的鈎尖應指向二、三點之間。如:鳥、馬
38、上平之字,宜齊首 上邊為平畫的字,其頂應相齊。如:師、明、既、野
39、下平之字,宜齊足 筆畫靠下的字,應與底對齊。如:朝、故、辰
40、重捺者,須有縮有伸 有幾個捺畫的字,應有縮有伸。如:談、茶、黍
41、疊趯者,當或挑或駐有幾個鈎提的字,有的要挑起鈎,有的要藏筆鋒。如:禁、林、森
42、上下鈎趯者,下鈎明而上鈎暗上下有鈎提的字,下鈎明顯而上鈎要隐藏。如:哥、柔
43、俯仰鈎挑者,俯鈎縮而仰鈎伸有俯鈎和仰鈎的字,俯鈎要收,仰鈎要放。如;冠、寇、宅
44、上占地步者,聽其上寬以上部為主的字,應讓上邊寬。如:普、皆
45、下占地步者,任其下闊 以下部為主的字,下部應寬。如:表、禹
46、右占者,右不妨獨豐以右部為主的字,右部可豐滿些。施、騰、靖
47、左占者,左無嫌偏大以左部為主的字,左部應大些。如:敬、斂、劉
48、左右占者,中宜遜以左右為主的字,中間宜小。如;弼、辯、衍、仰
49、中間占者,中獨雄以中間為主的字,中部應大。如:擲、番;
50、上下占者中小以上下為主的字,中間應小。如:莺、寡
51、縱腕宜典勁 背抛鈎的書寫要彎中帶曲,圓潤有力。如:風、飛、氣
52、橫腕貴圓隽 豎彎鈎的書寫要求豎直鈎圓,應圓潤俊秀。如:先、見、元、毛
53、縱撇惡鼠尾豎撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端細而無力。如;庭、居、底
54、聯撇惡排牙有并排幾個撇的字,不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如:友、及、反、皮
55、三撇法,以下撇首,頂上撇之腹連着三撇的字,下撇應依次頂着上撇的中間。如;修、參、須、形
56、三點法,一下點提鋒與上點駐筆相應三點的寫法,第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如:治、洪、流、海
57、蔔字直勿偏,與上截中部相對蔔字要寫正不要偏,與上截的中間相對。如:是、足、走
58、土字直勿偏,與下截左緊正對老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏,與下截左邊的豎畫要對正。如:者、老、考
59、錯綜者,貴迎浪穿插而惡紛纭 結構錯綜複雜的字,要穿插對應退讓,但不能亂。如:繁、馨
60、缜密者,宜布置安排而嫌擠雜結構緊密的字,布置要得當,不要顯得擁擠雜亂。如:繼、纏
61、當懸針而垂露,則無韻當懸針的筆畫若成垂露(結尾如露珠、圓形),則不美觀。如:車、申、中
62、當垂露而懸針,則無力當垂露的若懸針,則顯得無力。如:卓、單
63、體雖宜斜,而字心必正傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置,體雖是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;
64、形本自正,而骨力必堅字體本是正的,要寫得有骨力;如:正、主、本、王
65、字本瘦者,其形勿短字本來就瘦的,字形不要寫得太短。如:身、目、耳、貝
66、字本矮者,用筆宜肥字本來就矮的,就寫得粗壯些。如:白、工、日、四
67、蓋下之法,撇捺宜均蓋下(指人)的寫法要使撇和捺勻稱。如:會、合、金、命
68、趁下之勢,左右相稱撇捺居中下俯的字,其捺腳雙腳齊平,左右對稱。如:琴、吝、各、谷
69、雖宜肥,而勿腫 雖宜肥的字,但不要顯得臃腫;如:土、山、公、止
70、雖宜瘦而勿臞 筆畫較少,形體較長的字,筆畫要适當加粗,切忌細長無力。如:了、寸、才、蔔
71、疏而豐之 筆畫少的字,就寫的豐滿些;如:上、下、千、小
72、密者勻之筆畫繁多的字,筆畫間要相互迎讓,布白均勻。如:赢、鼎
73、堆疊者,消納之三角同型的字,在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠,也不松散;如:晶、磊、森
74、積累者,清晰之由下而上堆積起來的字,筆畫要合理安排,伸縮有度,繁而不亂。如:糜、零、靡
75、下畫宜微長,以承右豎之末下面的橫畫,應該稍微長點,以與右豎的末尾相接。如:口、日、田、
76、末鈎宜微拖似有帶下之勢末筆為豎鈎的字,豎鈎的鈎鋒稍像左平出,象有萦帶下字之勢。如:丁、宇、亭
77、之疊中字,宜于上略大而下小走之上的字,應上略大而下稍小,且緊靠左下。如:遠、還、逮
78、畫長撇短者,右不宜用捺橫長撇短的字,右邊不宜用捺而用反捺(長點)。如:矢、契、莫
79、左豎不嫌短,右豎不嫌長 在一個字中,左豎短,則右豎不宜長;如:作、仰、沖、行
80、左豎不嫌,長右豎不嫌短左豎不嫌長,右豎不嫌短。如:臣、巨、佳
81、寶蓋之勾,如鳥之視胸乃妙寶蓋的鈎,要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好;如:官、空、宰、
82、排摹之畫,如工之镂物乃佳纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)
83、從卩之字,準此帶單耳旁的字,橫折鈎宜短,長豎應為垂露,直挺向下;如:印、叩、卻
84、從邑之字準此 帶右耳旁的字,彎鈎稍大,長豎應為懸針,直挺下垂。如:郊、鄭、鄰
85、從埠之字準此 帶左耳旁的字,彎鈎稍小,長豎應為垂露,直挺向下。如:阪、陔
86、從葵之字準此 帶登字頭的字,撇伸捺展,兩腳齊平,舒展蓋下。如:登、凳
87、從祭之字準此 帶祭字頭的字,撇直捺伸,左低右略高,寬展蓋下;如:祭、蔡、察
88、從衆之字準此 帶乑字底的字,上為短撇,中位垂露豎。如:聚
89、從豕之字準此從豕的字,以此為标準;如:家、象、豪
90、單人旁字準此從單人旁的字,以此為标準;如:仁、儀、俯、休
91、雙人旁準此從“彳”的字,以此為标準;如:徐、循、行、很
92、帶豎彎鈎字準此帶豎彎鈎的字,以此為标準。如:乳、亂、色、包。
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