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楊萬裡：

萬畝鋪開荷風遠

千年以降花未眠

——慢讀《曉出淨慈寺送林子方》（其二）

曉出淨慈寺送林子方（其二）

（南宋）楊萬裡

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅。

【創作背景】

如果說因為一首詩，西湖成為蘇轼的西湖，那麼，西湖的荷花也因為一個人的沉吟，而成為了他的荷花。

這個人就是楊萬裡。

雖然與陸遊、尤袤、範成大并稱為“中興四大詩人”，但他的名号遠不如陸遊和範成大。然而一個詩人，他（她）終究是用作品來說話，其他沒用。

如你所知，體操裡有“托馬斯全旋”之類，一個動作用創立者的名字命名，代表的是無上榮耀。而以他的尊稱命名的“誠齋體”，一度被看成宋詩翹楚。

時間大浪淘沙，将楊萬裡留了下來，全因他的生花妙筆。

要論出身，楊萬裡無任何背景可以依靠。父母是普通百姓，來錢的路子本來就少，父親卻總忍饑買書來讀，十年的時間，幾千冊圖書将家裡塞得滿滿當當。

不料母親早早病逝，當時楊萬裡8歲，非常需要母親呵護的年紀。

還好，父親的樂觀遺傳給他，酷愛讀書的習慣也由父親那裡得來，生活的苦被大大沖淡。

最厲害的優秀者，是通過引領後自學成才。内心的驅動力非常重要，如果真正熱愛，他會想盡一切辦法去學習，去深入，擋都擋不住。

讀書是愛好，楊萬裡并沒想着藉此求取功名，隻因熱愛，他埋頭讀得天昏地暗，不知歲月幾何，并不知道，讀書已悄悄給他打開了一扇門。

也好，貧家子弟要想出人頭地，幾乎隻有科考一條路。

曾經年少愛追夢，一心隻想往前飛，離開家，他走得很久很遠。紹興二十一年（1151），江西小子楊萬裡，背着行囊，不遠千裡，用了一個多月的時間，靠步步丈量，挪到了臨安府。

那時，宋金簽訂《紹興和議》已過了整整十年。

雖說還沒有定都在此，朝廷的豪氣早就消失無影，一心想着在這裡苟安。于是，蓋房子置地，大有樂不思蜀的來頭。各地富商乃至百姓嗅到這種氣息，也紛紛來到天子腳下，尋找安全感。

楊萬裡正是随着這股人潮，誤打誤撞，闖進了進階的大門。

這一年的科考，他答題答得不太順利。可并不氣餒——還可以二戰嘛，誰的成功是一蹴而就呢？

胸懷闊達的小楊很快找到感覺，三年後，已然27歲的他仍布衣芒鞋千裡來投——臨安不負，西湖有緣，這次幸運女神來到他的身邊：中了！非但禮部省試的筆試通過，連皇帝的面試——殿試——也順利通過，真不容易！

同學中，有陸遊和範成大。陸遊大他兩歲，範成大隻比他大一歲，三個同齡人性情相投，成了形影不離的好朋友，後來都成為了國家的脊梁。

科舉之後，就是進仕，改換門庭，從底層躍升到階級的最頂端。

中舉兩年之後，楊萬裡被授予贛州（今江西贛州）司戶參軍，掌管戶籍、收稅之類的事情，七品芝麻官。父親很高興，不斷帶他拜見自己的老朋友，目的卻不是尋找朝上爬的台階，而隻為讓兒子學習他們的學問，以及抗金的雄心壯志。我有兒孫要讀書，是父親早年的願望，而今，像嶽飛一樣精忠報國，成了他對兒孫的期盼。

受父親教導多年，楊萬裡也非勢利之徒，多次拜谒被貶谪不得志的前輩——張浚和胡铨，兩位都是主戰派領袖，被秦桧排擠。楊萬裡的刻意親近溫暖了他們的心。

那時，距嶽武穆含冤離世已十四年過去。楊萬裡身懷報國志，卻無報國門，隻好輾轉閑職，做縣官助理，有職無權，形同虛設還常常受氣，草草度日。

其間，在36歲上，曾有個不錯的機會，被授予了臨安府教授的職位——其實也不是什麼官職，就是進太學當老師。當然能當國立大學（相當于清、北）老師，較之在偏遠縣城當助理，已很不錯。可當時父親恰好病了，至孝的楊萬裡面對兩難的選擇，依然回到家鄉，衣不解帶，早晚侍奉。父親欣慰，得善終。

他守孝三年，其間借酒澆愁，國事家事無不煎心。之後，才答應出山，應召再次來到臨安。

乾道三年（1167）春，他在臨安，奉上政論《千慮策》。

中年不惑，楊萬裡抛開一己得失之慮，在這篇長長的獻策書中，全面總結靖康之難以來的教訓，直率批評朝廷的腐敗無能，提出了一整套振興複國方針策略。

既然是抱着必死的決心呈上去的，他就沒準備之後能轉運。

南宋朝廷雖則軟弱，到底還不至害文人。出乎意料地，楊萬裡被任命為隆興府奉新（今江西宜春）知縣。

這是他第一次掌管一方，做父母官，其驚其喜都不必說了。唯一的遺憾就是父母不能看到自己終于出息了。望天長歎，他淚灑庭中。

然而楊萬裡面對的，是前所未有的困局：奉新大旱，一眼望去，都是衆生苦。

乾道六年（1170），他走馬上任。巡訪中，見牢裡關滿交不起租稅的百姓，官署府庫卻很空虛，知是群吏中間盤剝所緻。于是他下令，将囚犯全放了，并禁止逮捕、鞭打百姓。然後，将通知發至每戶，降低稅額，放寬期限。

結果，百姓開心到飛起，紛紛自動來納稅，不出一月，欠稅全部交清。

他在此雖隻任職半年，卻初步實踐了自己的主張，為數量最多、最苦的這個群體做了大好事。

因業績突出，他再次被調入臨安。楊萬裡帶着事業未竟的心情返回臨安——多想帶領百姓們進一步把日子過好，幸福安甯，隻好待後來者實現了。

也許朝廷看出楊萬裡身上的書生氣更多一些，較之諸事繁雜的地方官，單純點兒的工作可能更适合他——像“試錯”一樣，人生中，偶而知道路有點跑偏了，可能會收獲更大。

這次履職的，仍是上次因父病未能赴任的大學教授：國子博士，名稱不同而職責無異。任教最高學府，這項工作他特别喜歡，做得紮實有效，因此，很快被提拔，任職吏部尚書的助理。

他曾提醒光宗，要節财用、薄賦斂、結民心，還曾連上三道奏章，痛陳國病，請光宗“一日勤，二日儉，三日斷，四日親君子，五日獎直言……”天，簡直是不要腦袋的節奏啊！不似進谏，倒像逼宮了。

對其他任期的皇帝也是如此：一次他在朝堂指斥某人獨斷，太生氣，過火了，忘了身份，直接惹惱了孝宗，說：“萬裡，你把我看成個啥樣的君主啊，包子啊（萬裡以朕為何如主）？”當即下令，打入最底層。

——如此敢言，不知變通，根本得不到大用，不貶他都對不住他。這是職.場大忌，可也讓人看清了他的剛直，而一直用他。

到淳熙元年（1174），他被外放，閩蘇粵間調動頻繁。老來回到臨安，做東宮侍讀（伴讀太子），或秘書少監（編校圖書）、直學士（還是管理圖書校理）之類，仍與詩書為伍。

也有風雨摧殘，然仁者之勇，為不怕死不愛錢，老也不改其志——他的最後一道折子，是聽說辛棄疾抗金大願未成含恨而死，憤而禀奏，打算參倒主和的大員——聽着就悲情，果然沒參倒，自己還惹一身腥。

他視财富如敝履。一次外埠任滿，調任入京，俸祿存了萬缗，竟全部棄之于官庫，一文不取，潇灑而歸。

除了鄙薄富貴，也許還知道自己的個性太正，被彈劾的可能性不小，所以，盡管京官做得好好的，卻已備好盤纏，鎖在箱子裡，藏在卧室，随時準備回老家江西鄉下。還囑咐家人，不要置辦家具什麼的，以免走時累贅。

【作品品讀】

臨安安适，遊興勃發。西湖是第一理想景點。

同詩歌前輩們一樣，他常常到西湖邊散步，看她的春秋、陰晴，她的冬夏、朝暮。

那日清晨，送堪稱知己的下屬去福州任職，也在湖邊淨慈寺中，一邊飽覽風光，一邊叙些衷腸。

在古文人心裡，蓮高潔不群，适合自喻，佛家則向來将蓮看得莊重，偈語“一花一世界”即如是所證。而蓮瓣作佛座，蓮蕊托仙體，總令人起敬。

楊萬裡卻将“蓮”易字為“荷”，一字之差，一念之轉，氣質便截然相反，從清幽變為熱烈——那樣的一幕，他已見過多遍，然而仍又一次被她的驚豔之美驚豔到：

到底是西湖啊！到底是西湖的六月！……

西湖的六月與其他地方的六月不一樣、與自己其他的季節也不一樣。

荷風鋪滿水面，生長起遍地神奇：

早在初夏，綠意緊貼湖水的肌膚，矮生在那裡，蜷曲着身子，繃着勁發力，将整面湖拔高了幾毫米。如此這般它們日有寸進，無時無刻不在成長，似乎可以聽到養分在他們體内山溪似的，嘩嘩流淌。

也就是一夜間的事，他們突然雄壯起來：頭面闊大，身軀挺拔，像一棵棵水裡的小樹，臨風而立，墨綠色的荷爾蒙“啪啦啦”響動，四散飛騰。

綠色将夏天徹底攻陷。

不久，粉色亭亭，慢慢踱來：她們才綻開尖尖角，如同顆顆喜悅的心，鋪張開來，倒扣過來整個飛滿朝霞的天空，生發起甜津津的氣息，引得蜻蜓蜜蜂“嗡嗡嘤嘤”，爬到她們的心房裡去唱歌。

——這個世界真的不可思議：水下淤泥裡，居然長出這麼潔淨的花朵！她們像是自帶濾鏡，将污濁一概篩去，隻剩了最新鮮、最好看的色彩，組成最溫柔、最天真的模樣。那對稱的幾何圖形，是怎樣形成的？還有葉子，是怎樣做到雨滴落上面而不濕，咕噜噜滑落下去？它們綠得多麼清澈、有力，連空氣也染成綠色，小鳥的叫聲也染成綠色。這是一個很大很大的奇迹，是世界在我們睡着的時候，沒有與其相處的秘密時光中，隐藏非凡的細節，悄悄變出的、與其他時間段完全不同的另一番美麗。

更神奇的是：這個奇迹，它每年都會重來一次，讓人一次次，猜不透它的智慧。

望着這個奇迹，心裡也會沒有渣滓，隻蓄滿熱愛和歡喜。從而對無窮個日子裡的一日，也不輕慢。

到得一個時候，就是這溽熱四散的六月（約公曆七月）啊，地球輕輕轉動，轉至夏天這一面，放在眼前，讓人細細觀賞——快點看啊，馬上就要轉過去了：日出東方，還未開始巡視，光照明亮且長，如蜜流淌，而蓮葉清氣四溢，荷花美目漾漾，圓葉片圓花朵，都大大的，亮亮的，參差相間，紅綠交織，使綠更綠，紅更紅，香更香——蓮葉密集，與碧空接在一起，綠得無邊無際；荷花映日，太陽紅加上花朵紅，形成一種特異的紅。他（她）們齊齊在晚風中搖動，如神來神往，如全部的美好相加。

大美當前，整個西湖就是一個擴大了的“曲院風荷”，整個杭州就是一個擴大了的天堂！

【尾聲】

……還像以前媽媽買的被面。

大紅大綠，大俗大雅，楊萬裡的一幅“手持全景攝影”，将夏西湖的靈魂直攝出來。是這些好的事物，片刻的顫動，疊加的亮光，讓人動用了大氣力。是值得的。

世人都知道，中國詩歌史上流傳詩歌最多的詩人是陸遊，接近萬首是極限，可誰知道大BOSS楊萬裡呢？這一位畢生所作竟達到了兩萬多首！傳下來的也有四千多——如果不燒，還會更多。

是的，他對作品質量的把關嚴格，那次焚燒手稿事件，被業内人士歎着可惜，他自己卻從未後悔過。

紹興三十二年（1162），35歲的他一把火，将自己嘔心瀝血效仿前輩完成的詩篇，盡數燒作灰燼，大火映紅黑夜，熊熊不盡，竟似一顆大心的跳躍——他決心不再模仿，尋找屬于自己的天地，即使前路漫漫，也無所畏懼。

當時的江西派創作手法非常流行，于曆來感性在線的中國詩歌裡，摻進了理性的色彩，是獨樹一幟的，然而如瘟疫散播，很快人人都成了“模仿秀”，失去個人面目，還衍生出僵硬、做作、“掉書袋”等毛病，過猶不及。

楊萬裡在跟随流行風多年之後，已厭倦——厭倦風氣，也厭倦自己。終于痛下“殺手”，與過去徹底訣别。于是，這個非常具有儀式感的焚稿行動就産生了。

之後才有了“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的小清新，以及“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅”的大氣魄。這獨标的氣質氣魄，如塊塊磚石，飛升南宋詩歌的上空，砌成扭轉頹勢的高樓。

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