本來寫這篇文章的初衷是，我想賞析自己讀懂的第一首宋詞李清照的《如夢令 ·昨夜雨疏風驟》，但是我至今還解釋不清喜歡的原因，卻對“紅”和“綠”這兩個詞很感興趣，所以這次主要談一談宋中“紅”和“綠”的藝術效果。主要涉及到三首宋詞，李清照的《如夢令 ·昨夜雨疏風驟》，柳永的《八聲甘州》和蔣捷的《一剪梅 ·舟過吳江》。

《如夢令 ·昨夜雨疏風驟》

首先，談一下李清照的《如夢令 ·昨夜雨疏驟》。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

此處的“綠”和“紅”兩詞用了借代的修辭手法，“綠”指海棠的葉子，“紅”指海棠花。“綠肥紅瘦”指海棠的葉子茂盛，而開在枝頭的海棠花很稀疏。葉茂花疏的原因，按詞中意，是一夜的狂風急雨吹打海棠花，海棠花已經凋零了。綠葉的茂盛與海棠花的稀疏之間存在着三層對比，第一層是綠與紅的顔色對比，第二層是葉的繁盛與花的稀疏對比，第三層是葉的光澤鮮亮與花的黯淡失華對比。相比第一層和第二層，第三層，很難發現，但是細細想來卻着實有道理。昨夜雨疏風驟，今朝綠葉帶水，海棠葉想必還沾濕着昨夜的殘雨，方天下大白，葉子想必是瑩瑩閃着雨光，而昨夜已經被打殘的嬌弱的花想必是稀疏離落，沒有陽光下瑩瑩發光的雨珠的點綴，海棠花即使長得再嬌美，還是如風姿稍遜的半老徐娘。

這些對比還是為襯托作者的惜春之情而生的。李清照寫這首詞的年紀大約是十六歲，在18歲出嫁之前。看來，這首詞是在家春居的時候寫下的。但是，“綠肥紅瘦”真的單單指海棠的葉與花嗎？或許，還包含着李清照自己的傷春傷己之思。那時的李清照已是名滿京城的才女，也是即将出嫁的妙齡少女。我理解的“綠肥紅瘦”的另一層含義，是喻作長逝不斷的流年的“綠肥”和喻作年華日漸老去的美女的“紅瘦”。越是才華橫溢的女子，越是活得明白卻又什麼都不明白，最後什麼都沒有擁有。

或許，李清照也明白在那個重男輕女，女子無才便是德的時代，即使自己真的很有才華，在那些文學大儒眼裡隻是一介女流。自己的命運在出嫁之後，也會如風帶走的風筝一般，隻能任由風擺布。或許，她是在擔憂以後出嫁從夫的日子裡，在現實打壓下，自己的才華就此埋沒，自己的芳華就此蹉跎。那時，她會像經受不住風吹雨打的海棠花，除了嬌豔和柔弱，沒有絲毫反抗的餘力，隻能零落成泥碾作塵，化作人間一縷風。

如果說李清照的“綠肥紅瘦”是寄托着惜春和憐己的情感，那麼柳永的“紅衰翠減”隻是在闡述自然法則而已。

對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

歎年來蹤迹，何事苦淹留？

想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。

争知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

“紅衰翠減”是引用李商隐的《贈荷花》的“此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人”。此處“紅”和“翠”顯然也是借代，指的是紅花和綠葉。但是，結合整首詞來看，上阕寫景，下阙抒情。所以，“紅衰翠減”是用來襯托清秋蕭索的凄涼景象，是“苒苒物華休”的代表。聯系李商隐的那句詩，“紅衰翠減”暗含“愁”滋味。可是，就這四字詞語而言，作者在愁什麼呢？

據說，這首詞大約作于柳永遊宦江浙之時。想象當時，江南萬物凋零，漫天凄風苦雨。曾經開花和挂果的枝頭，如今卻是光秃秃，眼前這一切失去了美麗的掩飾之後，暴露出來的隻有悲涼的實質。詞人想必還牽挂着曾經姹紫千紅春滿園的景緻，卻隻能看着眼前蒼涼蕭索之景，作唏噓之詞，心中燃不起一絲希望。詞人仿佛站在美麗逝去而殘留的屍體前悼念，感歎生與死，盛與衰。或許，那時詞人在愁，如果生命就是一場由生到死，由盛到衰的旅行，那自己正處于哪個位置，外來的路又有多快就走到死與衰。

雖然“紅衰翠減”這個詞中或多或少暗含詞人對人生的拷問，但是更多的是揭示生死盛衰的自然法則。最後一首詞是蔣捷的《一剪梅 ·舟過吳江》。

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。

流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

“紅”和“綠”在這首詞中扮演動詞的角色，同時把流光拟人化，襯托出流年的一去不複返。仿佛，流年和櫻桃，芭蕉等萬物串通起來，行動一緻地背叛人類，自顧自地輪回，而人類永遠喪失重新回到起點的機會，隻能老而死亡。用一個比喻來形容，人的生命是一條線段，有始有終，而流年和萬物的生命是一個圓圈，無始無終。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也是把物是人非寫的極文藝的了，承載着作者感歎光陰易逝的情感。

據說，這首詞的創作背景是宋亡，作者深懷亡國之痛，隐居姑蘇一帶太湖之濱，漂泊不仕。作者乘船經過吳江縣時，見春光明豔的風景借以反襯自己羁旅不定的生活。詞末也是以景結情，以樂景襯哀情，以“紅”和“綠”鮮亮明快，極富視覺沖擊力的顔色襯托春日萬物生長的蓬勃生命力，反襯自己心情慘淡，借酒消愁。

總之，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”寄托着詞人對光陰，國運，自己的出路的哀愁和抑郁的心情。

最後，“紅”和“綠”這對 對比界的兄弟，不管扮演喜還是悲的角色，在各種修辭的裝飾下，散發着超越本身的藝術效果。顔色在宋詞的出現次數不算低，又身兼數職，如晏幾道的《小山詞》中就出現許多顔色詞。如果從色彩學角度去賞析宋詞，想必會有意想不到的新穎感。

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