現實生活中，我最不喜歡的便是雨天。

出門弄得濕漉漉的不說，居住的這個南方小城，正處于建設之中，每天來往穿梭的大貨車，在光秃秃的路面鋪上了一層厚厚的灰塵，每逢下雨，灰塵在雨水的沖刷下便泥濘不堪。

走在路上，總會粘的滿腳都是，偶爾一輛車飛速而過，還會濺起在褲腿之上，這無疑是令人崩潰的一件事情。而且南方的雨，一下則連綿不斷，十天半個月不見陽光，連衣服也曬不幹，房間裡像是要發黴了一般。

可不知為什麼，盡管在生活中對雨有的種種的不喜，但看到古詩詞描寫的雨，我卻神往不已，沉醉其中。

“小樓一夜聽春雨”、“雨打梨花深閉門”、“無邊絲雨細如愁”、“畫船聽雨眠”

同樣的雨，在古往今來的詩人筆下，有着千姿萬态。我認為，唐代詩人中，最會寫雨的，莫過于李商隐了。“一春夢雨常飄瓦”寫出了雨的迷蒙輕柔、如夢似幻，他的《夜雨寄北》恐怕是唐詩中最為凄美的寫雨詩了。

其中《宿駱氏亭寄懷崔雍崔衮》，則是李商隐筆下最有意境的。這個詩名，可能大家沒有什麼印象，但把全詩下來，幾乎人人都會在腦海浮現一幅秋夜聽雨圖：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

公元835年的深秋，李商隐漂泊在外，客宿在一戶駱姓人家，這戶姓駱的人家，修建一個亭子。李商隐晚上睡不着，便走進了這個亭子，想事情。

身體感受着秋天的寂寥與蕭瑟，詩人不禁想起了崔雍崔衮，他們兩個，是李商隐的表兄弟。他們的父親崔戎是李商隐的表叔，曾對李商隐有知遇之恩，李商隐這次旅宿，正是從崔家離開，剛與他們告别不久。

詩的首句，寫的是詩人所處亭園的風景。入眼所見，是一片竹林環抱着的船塢，幽靜無塵，擁臨湖水。湖的旁邊，傍水的亭台欄杆，清雅潔淨。

通過第一句的描寫，我們能夠大緻想象李商隐當時所處的環境。他倚靠在駱氏亭的欄杆之上，亭子的面前是一片碧綠的湖水，水的另一邊，一片修長茂密的竹林，竹林中還有一座隐蔽沒有幹淨的船塢。

詩人通過“無塵”和“清”兩個詞語，塑造了一種遠離塵嚣的幽靜氛圍，然而在秋季的夜晚，這種靜，不禁讓詩人有一種孤寂的感覺。畢竟李商隐，不是看破紅塵的隐士，而是為命運前途感慨的漂泊客，有太多的情緒萦繞在他的眉頭心上。

他想到了前不久分手的崔氏兄弟，他們遠在千裡之外的長安城，隔着重城。詩人的相思仿佛化成一隻秋雁，從駱氏亭，往長安飛去。秋雁跨過了一座又一座的城市，越過高高的城牆，最後落到長安，來到了崔氏兄弟的身邊。

癡癡的想了一段時間後，李商隐的思緒又回到了眼前的景色。此時已是深秋，連日來陰雲不散，霜也下得很晚，應該是要下雨了。

有陰霾天氣，使得孤寂更加濃郁了，心中的相思，是以估計加重了幾分，仿佛那不散的秋雲壓迫在了心頭。而讀到末句，氣氛陡然一變，一種唯美的意境溢于紙上。

深秋，湖中的荷葉已經枯了，望見夜空的陰雲，詩人不禁想到，留下的這些枯葉，應該就是留着聽雨聲的吧！當秋季夜雨落在幹枯的荷葉上，會發出錯落有緻的聲響。

其實，李商隐這首詩，雨并沒有落下，但“枯荷”與“雨聲”，似乎讓人進入了那種秋雨淅淅瀝瀝的環境，在這個孤寂的秋夜，在遠離親友的旅途中，在這一片，郁結的秋雲當中，能留得這一片枯荷聽雨，這真是郁悶中的驚喜，能聊慰相思之情。

這樣一片清幽的環境中，沒有世俗的喧嚣，秋雨落在竹林之中，落在船塢之中，落，落在湖水中，落在幹枯的荷葉上，這是一種多美的意境啊。然而雨聽久了，又會感覺自己被世界隔離在外，隻聽見雨的聲音。

這便加深了心中的情緒，加深了對親友的思念。或許，詩人聽着雨，聽它空階滴落到天明。

此詩景中有情，情在景中又融為一體，過去、現在、未來不同層次的空間在詩中交疊，過去是想到與崔氏兄弟的離别，現在是眼前的景物和心中的相思，未來則是那欲下未下的雨。這種極有層次的空間，又通過視覺聽覺展現，隻覺餘韻無窮。

《紅樓夢》中，林黛玉說自己最不喜歡李商隐的詩，但唯獨喜歡這一句“留得殘荷聽雨聲”。林黛玉将詩改了一字，把“枯”改成了“殘”，許多人說這殘改得好，我反倒覺得，這一改意境全無。

雖然隻是改了一個字，但影響卻是很大的，簡單提三點：

其一，李商隐原句用“枯”，音韻上讀來錯落有緻，仿佛秋雨落在荷葉上一樣，聲韻與句意完美融合。“殘”則少了幾分音韻上的變化。

其二，“枯”讀來有幹枯之感，雨打在上面，則是幹枯遇水，感官更加強烈，暗合詩人想體現的一種不期而遇的驚喜。

其三，“枯葉”和“殘葉”不一樣，就像上文說的，枯是幹的，是内在水分的流失，而殘，可能是外力導緻的殘破，雨落在枯葉上的聲音，是更加清楚的，也更能勾起人的思緒。

所以說，寫詩，還是李商隐更為專業。

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