星期五言：二戰題材 懸疑推理的小說很多，但是優秀的作品總是讓人讀出獨特的味道，就仿佛是第一次踏入那熟悉卻陌生的領地，獲得一種前所未有的震撼。《托斯卡納的孩子》就是這樣一部作品。當第一次拿到長江文藝這本6月份出版的曆史懸疑小說，一口氣讀到了淩晨三點。因為，好的懸疑推理小說你總是迫不及待地想知道真相，在閱讀的時候它讓我想起無數個電影般的畫面，這些畫面拼接成的便是一部震撼心靈的尋根之路。

作家裡斯·鮑恩因寫曆史推理小說而聞名于世，還榮獲了懸疑推理界最高獎項：愛倫坡獎和阿加莎獎等。這部《托斯卡納的孩子》被《紐約郵報》選入必讀書目，被譽為“終極治愈系推理小說”。

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為什麼推理小說會治愈？為什麼一個二戰曆史題材能夠寫出如此新鮮感？作家運用了哪些技巧，我們又該如何去鑒賞這部小說的叙事結構，跟着“星期五文藝”一起進入“時空穿梭的懸疑故事”裡去吧。

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《托斯卡納的孩子》是一部“尋找”主題的推理小說，但又和絕大多數尋找主題的小說不同。

在文學史中，“尋找”的叙事方式十分常見，因為這種主體帶有探索的意味，帶着厚重感和浪漫感。我們發現“尋找主題的小說”在結構上要和“身份綁定”。意思是尋找“我是誰”“我的祖先是誰”，而不是尋找一個寶藏，一個實際的物品。

作者采訪畫面

為什麼越來越多的作家熱衷尋找身份？因為它尋找的是曆史，是根脈，是人類的精神故鄉。

比如獲得諾貝爾文學獎的莫迪亞諾在《暗店街》中寫下了著名的開頭：

我什麼也不是。這天晚上，我隻是咖啡店露天座上的一個淡淡的身影。我等着雨停下來，這場大雨是于特離開我時開始下的。

故事一開始就設置了失憶的主人公要尋找身份的界定。他在尋找的過程中展開了二戰期間一些不為人知的間諜故事。

比如著名匈牙利作家瓦莫什•米克羅什《父輩書》，講述了一個猶太家族十二代人的成長史，其實講述家族史中你能窺見匈牙利的三百年曆史。到了第十一代，曆經二戰，燒毀了“父輩書”，關于父輩的一切都抛棄了。但是到了第十二代，又開始踏上“尋祖”之旅。在尋找父輩的痕迹中，你能感受到時空相隔，精神傳遞的震撼，你能感受到浩瀚曆史長河中人類的渺小和無奈。

再比如著名的奧斯卡最佳外語片提名電影《焦土之城》中，母親去世後，兩個孩子踏上去中東 “尋父”之旅。尋找父親的過程就是尋找自己身份的過程，是尋找一個國家曆史的過程。

英文版封面

以上這幾部經典的作品都包含了“尋根”的元素。一個尋找自己，一個尋找父輩。那麼《托斯卡納的孩子》有什麼不同嗎？

其一：這部小說增加了懸疑推理的故事性。這本小說從厚重程度上遠不如《父輩書》，但在懸疑設置上确是步步為營。

從父親雨果帶着緊張危險的氣氛入場，從女兒喬安娜得知父親去世的那一刻，所有的懸疑都在為“尋找”鋪墊。這樣寫作“尋找”主題的好處在于更利于閱讀，更加引人入勝，但是也有缺點，缺點在于這些環環相扣的線索讓人來不及靜下來深思和感悟。如果讀者想要一個刺激的故事，那麼這部小說是絕佳之選。

其二：這部小說在“救贖”自己上更加注重“治愈”。這種“治愈”是治療後代人的傷痛。父輩留下的創傷，通過女兒喬安娜的找尋終于揭開了一切“童年陰影”的背後事。當化解了這些，女主喬安娜自然獲得了救贖。

不同的是，《暗店街》它在尋找中注重的是：模糊性。消失的記憶和身份随着抹去的曆史再也無法找回，人類始終無法認清自己的過去，這是一個深刻而宏大的主題。

《托斯卡納的孩子》通過女兒尋找父親刻骨銘心的愛情，去了解那段戰争中的人性故事，雖然都是二戰，但由于跌宕起伏的故事性更顯得個人化。

如果讀者想通過這部“找尋”主題的小說去治愈深藏在童年的陰影，那麼不妨去讀這本小說，它或許能讓你尋找一種方式去治愈自己。

這部小說最大的亮點其實在于叙事的視角，我們可以摘取兩個視角的第一句來對比看。

1944年12月

他要死了，這再明顯不過

——第一章 雨果

1973年4月，英格蘭，薩裡

我從未對父親有過其他印象，除了蒼老、怨憤、孤僻和聽天由命，他是一個早已放棄了世界的人。

——第二章 喬安娜

大家應該發現了，這是雙線叙事，雙重視角。

凡是以“雨果”開篇的都是第三人稱視角來寫作，作者在完全還原“父親雨果”那段二戰時期的隐秘故事。

而凡是以“喬安娜”來開篇，則是使用第一人稱，用“偵探”結構推進小說。雙線并行，形成一種跨越時空的感覺。

這種叙事方式很少見，讀起來令人耳目一新。它不是傳統的叙事結構，也不是傳統的推理懸疑小說，甚至推理性削弱很多，但是卻不妨礙它内在的張力能夠吸引讀者去進入那片漫山遍野生長着橄榄樹的托斯卡納小鎮。

曾經紅極一時的帕慕克推理懸疑小說《我的名字叫紅》，也是使用不同的視角來闡述一個兇殺案。不同的是《我的名字叫紅》是有破碎的線索組成了一個宗教、國家、政治的巨大秘密。

而這部小說則是固定使用兩個視角。父親雨果的視角主要凸顯“戰争的殘酷“和“人性的溫暖”，但最終走向了破碎。它講述的故事正是女兒要去尋覓的謎底。而喬安娜第一人稱的視角凸顯了“懸疑”和“迷茫”，但最終走向了“圓滿”。

兩個視角，兩個時空，雙重對比，重合和疊加，講述和背離，形成了曆史時空的穿越，更是加劇了故事的張力。

雙線并行的方式，在很多電影中能夠體現，比如經典的電影《法國中尉的女人》，兩個時空同時推進，過去與現在，虛幻與現實，在曆史重合的一刹那，就是上帝留給人間的秘密。

一場發生在意大利北部小鎮的隐秘故事，牽扯到生死與愛情，這樣偉大的時刻，如果不是女兒去找尋，卻永遠埋藏在了曆史塵埃中。

懸疑推理小說主要在于尋找“謎底”的過程，而這部小說同樣如此。這是一個精心編制的謎團，讓你進入之後，迷失在曆史與現代交錯的時空之中。

目錄之中暗示了時空交錯

一方面父親雨果的視角雖然不是推理懸疑，卻營造出了緊張刺激的戰争氛圍。女兒喬安娜作為找尋者，帶我們進入二戰時期這個生死愛情的謎團之中。

女兒喬安娜要找到過世父親在二戰受傷時候曾經讓他愛上的一個意大利鄉村女人，他們還曾有一個“漂亮男孩”。但在尋找的過程，永遠無法知曉全貌。比如原文：

我想他們談論的應該不是我父親駕駛的飛機。或許他的飛機不是墜毀在這個區域……顯然這些人根本不知道鎮子裡來過一個英國飛行員。我決定換個話題。“你們誰還記得一個叫索菲亞·巴托利的女人？”

這立刻引起了他們的強烈反應。一個個用敵視的目光看着我，有個人轉身朝地上啐了一口。

“這個女人做了什麼壞事嗎？”我問。

“她和一個德國佬私奔了，”一個男人忍不住開口，“就在盟軍把肮髒的德國人趕回北方之前。有人看見她半夜和德國佬溜出來，開着軍車逃跑了。”

這是女兒喬安娜第一次知道這個版本的故事，這也是本書的懸疑關鍵。那個叫索菲亞的女人如何在德國人和英國飛行員之間選擇的？究竟發生了什麼。

當年村莊裡的每個人幾乎都是整個事件的一個點，他們隻是相信自己看到的，或者有意遮蔽對自己不利的。這就好比曆史，曆史永遠都是當代史。因為我們永遠無法知曉曆史的全貌，隻能靠着零碎的線索去推理。

有人說，這部小說的懸疑推理性不強，其實大可不必糾結于此。因為作家設置的這個謎底找尋會讓你進入之後，如果不随着主人公走下去會寝食難安。

來源：《紐約時報》

其實，這本書懸疑設置的高明之處在于不同人物在不同側面去描述一件事的時候，展現了複雜的人性。牧師、柯希莫、詹尼都有所隐瞞地講述當年之事，每個人的隐瞞都是一次人性的試驗場。

當然這個懸疑設置沒有缺陷嗎？筆者認為作者在故事結尾顯得太過匆匆，雨果回到英國莊園尋找索菲亞，有人告知索菲亞和德國人跑了。雨果突然就向自己的管家求婚了。作為讀者的我始終都想不通雨果為何這麼選擇。畢竟他們一起經曆生死，為何在二戰結束之後，不親自去那個村莊尋找故人的痕迹。

閱讀本書最大的享受不僅僅是解開謎底的過程，而是你會沉浸在意大利鄉村的美食、美景之中。

托斯卡納鄉村

你會沉浸在初榨的橄榄油、雞肝拌鳳尾魚、杏子醬、茴香山羊奶酪以及迷疊香和羅勒的香味之中。

你會沉浸在鄉村五顔六色的小菜園和漫山遍野的橄榄樹、葡萄園以及意大利古樸的建築之中。

你會沉浸在托斯卡納琥珀色的葡萄酒和濃烈的咖啡之中……

這是一趟意大利鄉村風景畫的尋覓之旅，也是治愈之旅。其實看全書的時候，每到寫葆拉的小菜園和她拿手的晚餐，我都禁不住咽下口水……

托斯卡納美食

我們一起欣賞這段話：

“花園裡種的蘆筍”……她把一盤白蘆筍莖擺在我面前，淋上橄榄油，再撒上磨碎的大塊帕爾馬幹酪……每一口都是天堂般的美味，奶酪的濃郁和蔬菜的甘甜形成鮮明的對比。

吃完這道菜，安吉麗捧着一大碗湯回來，葆拉打開碗蓋，香草料的香味頓時在房間四溢。她給我盛了一大份。“你看——這是你和我下午做的圓面，這是兔肉醬，盡情享受吧。”……肉醬裡的兔肉非常入味，搭配的香料和西紅柿讓它變得如此美味……

吃完主菜以後，脆餅幹和小玻璃杯的深琥珀色液體一起擺上桌子。“這是我給你說過的文桑托——聖酒”……這個時節用它配甜點味道最好， 我們就這麼吃着脆餅幹的。先蘸一蘸然後再吃。

這是喬安娜第一次在意大利家庭旅館和女主人一起吃晚餐的全過程，看得讓人垂涎欲滴。這種在異鄉用美食和美景治愈的懸疑故事，的确十分新奇。

托斯卡納景色

就如《紐約時報》給這部書的評價：《托斯卡納的孩子》給我帶來一個難題，既不想看到結局，又無法抗拒吸引。筆者認為這是一部值得一口氣讀完的懸疑故事，但是你要小心别沉溺于托斯卡納的美食中走不出來，否則你會永遠不想看到結尾。

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