1941年的春天即将結束，十三歲的雷納多遇見了瑪蓮娜，那一天是墨索裡尼向英法宣戰的時候，也是雷納多最初的情欲萌動。

　　在甯靜的西西裡島，瑪蓮娜的出現就像一個紅色的燈籠，擾亂了西西裡島的淡淡昏黃。海藻般的長發在西西裡島的男人心中投下搖晃的波影，裁剪的恰到好處的短裙包裹着讓人春心萌動的身體，充滿挑逗意味的高跟鞋在水泥路面上踩踏出悅耳的聲音。

　　因為美，她讓男人心醉，讓女人嫉妒。她的一舉一動都惹來非議和渴望，她的一颦一笑都帶着淺淺的溫暖，讓人心醉。她來了，擾亂了這一池春水，也帶來了意想不到的故事。

　　十三歲的雷納多和他的小夥伴都對這個過分美麗的女人着了魔，他們在小鎮的各個角落尋找着瑪蓮娜。他窺探着她，看她萬種風情的綻放，看她搖曳的身影，感受她聆聽的音樂和淡淡的憂傷。所有和瑪蓮娜有關的一切，就這樣悄然走進了雷納多的生命中。

　　透過雷納多的渴望，我們也逐漸了解到了瑪蓮娜的不堪。在男人眼中，她的美麗成了一種被傷害的理由，而在女人眼中，她的美麗成了一種被侮辱的宿命。在小鎮人的眼中，瑪蓮娜是禍水，所有的女人都将自己的嫉妒和憤怒發洩在她的身上。

　　瑪蓮娜被裹挾着進入了風暴的漩渦，她開始不斷的失去，失去親情，失去尊嚴，失去财産。雷納多将一切看在眼裡。一無所有的瑪蓮娜成為雷納多的心事，他決定拯救她，用他帶着情欲的愛和微弱的力量。

　　然而，戰争結束之後，瑪蓮娜成為衆矢之的，她離開了西西裡，而她的丈夫帶着殘存的身體回來了。他發現妻子已經離開，沒有人告訴他原因，他決定去尋找妻子。

　　很多年過去了，他們回到了西西裡島，一切都好像結束了，他們和瑪蓮娜打招呼，就像老朋友，瑪蓮娜的橘子掉了，雷納多鼓起勇氣去幫她，瑪蓮娜淡淡的說：“謝謝！”雷納多則說“好運，瑪蓮娜夫人”這也是雷納多和瑪蓮娜說過的唯一一句話。

　　戰争結束了，可戰火帶來的傷害不會結束。非議和侮辱結束了，可瑪蓮娜曾經受過的傷害不會結束。在漫長的時光長河中，瑪蓮娜在不斷失去，同時她也在不斷得到，她得到了時間的寬容，得到了丈夫的諒解，得到了中年女人應有的溫暖。

　　瑪蓮娜，一個美的讓人春心蕩漾的女人。

　　我們不得不承認，在青春的某個時代，也會想雷納多那樣生出一絲幻想，生出一份勇敢，想要堅定地守護着什麼。

　　導演朱塞佩.托納多雷用少年雷納多的視角來講述少年的成長，也借雷納多純真的眼睛講述了一個女人的悲傷的故事。

　　如果僅僅是表現美麗女人所遭受的不公待遇，或許這部電影不會成為經典。《西西裡的美麗傳說》之所以能夠成為一種輝煌的存在是因為電影本身的時代背景以及影射出來的戰争對美的傷害。

　　朱塞佩.托納多雷：新現實主義電影是他的華麗皮囊 西西裡島是他的精神原鄉

　　【二十世紀四十年代後期，新現實主義電影運動在意大利興起。二戰之後，意大利藝術家從廢墟中站起來，直面殘酷的現實，用各種方法來拍攝現實主義電影，以此來展現戰後人民的貧困生活，并希望用這樣的方式來宣布他們的反戰立場。】

　　《西西裡的美麗傳說》是一部拍攝于2000年的電影，但電影的故事背景是二十世紀四十年代，所以，在這部電影中依然可以看見導演朱塞佩.托納多雷用了很多新現實主義的表現方式。

　　作為意大利新現實電影流派的新貴導演，他出生的時候，新現實主義這一流派就已經趨于穩定，這給朱塞佩.托納多雷日後的電影提供了風格基礎。16歲的時候，朱塞佩.托納多雷開始參與戲劇的拍攝，此後逐漸開始接觸電影，最初拍攝的大多都是紀錄片，這一經曆對朱塞佩.托納多雷有很大的影響。

　　在我所熟知的意大利導演中，每一位導演都有自己的風格。

　　安東尼奧尼：含蓄、自我、焦慮。

　　羅貝托.貝尼尼：幽默、有趣、輕松

　　帕索裡尼：詭異、壓抑、深刻

　　而朱塞佩.托納多雷則不同，他的電影有新現實主義中比較沉重的一部分，也有清晰直白的表達方式。他不刻意強調人物的悲慘命運，而是通過細節的填充娓娓道來一個個平凡簡單的故事。

　　在朱塞佩.托納多雷的電影中可以發現一個有趣的想象，他電影中的故事是依靠人物來推動的。比如《西西裡的美麗傳說》中風情萬種的瑪蓮娜，《海上鋼琴師》中高處不勝寒的1900，這些電影都是依靠人物來推動的。

　　所以，看過朱塞佩.托納多雷的電影，我們總能記住風暴中心的那個人。

　　朱塞佩.托納多雷的電影不多，大多數電影都以西西裡島為背景。這座濱海的島嶼有着迷人的風景，大多數故事都以年少時的憧憬和年老時的回憶為主。充滿時代感的故事和西西裡的風情恰到好處，給電影增添了諸多詩意和美感。

　　溫暖的色調可以消減戰争本身的悲傷，也可以作為一種隐喻的陪襯，用溫暖的消散來比喻戰争的傷害和人性的黑暗。

　　西西裡是朱塞佩.托納多雷的精神原鄉，他說，“雖然西西裡是很小的島嶼，但對于意大利而言，它是曆史中的作用很特别。”朱塞佩.托納多雷就像一株從西西裡島開出的妖豔花朵，帶着神秘古老的氣息，和這座島嶼一樣充滿了誘惑和美妙。

　　之前看過一個采訪，如何讓全世界的人都喜歡他電影中的意大利風情，他笑着說：“我自己也不知道。但我拍電影不是為了得到觀衆的注目，如果過度考慮觀衆的口味，必然失敗。”他的坦誠在電影裡成了一種殘忍，雖是導演，可他的冷靜和克制讓電影中的喜劇元素成為一塊壓在觀衆心中的巨石，讓電影的悲劇屬性不斷放大。

　　悲劇是因為所有的愛恨情仇都被時間消減，就像瑪蓮娜的那一聲“謝謝”。《西西裡的美麗傳說》是少年的故事，是女人的故事，也是時間的故事。時間讓女人從風情萬種走到了韶華易逝，讓溫柔多情的西西裡島多了一層垂暮的滄桑。

　　莫妮卡.貝魯奇：有人愛她薄紗下的身體 而我獨愛她的隐忍和堅定

　　【朱塞佩.托納多雷說:“莫妮卡.貝魯奇有一種令人眩暈的性感。】

　　【作家喬治.桑普侖也忍不住誇耀：“莫妮卡.貝魯奇是世界上最美麗的女人。”】

　　【莫妮卡.貝魯奇說：在我看來，世間最美的就是身體。”：】

　　莫妮卡.貝魯奇在本片中飾演瑪蓮娜，她那張帶着欲望的臉成就了這個經典的角色。以至于讓這部電影成為“男人必看的100部電影”之一。我不知道這個榜單從何而來，但我知道一定是因為這部電影夠美。

　　意大利的T台上從來都不缺少明星，可莫妮卡.貝魯奇隻有一個。她注定是一個不平凡的女人，她是衆多桃色事件的參與者，這些事件有真有假，有些是故事，有些是傳說，反正這個世界上從不缺看熱鬧的人。有了莫妮卡.貝魯奇，這些熱鬧才有看頭。

　　進入影壇之後，莫妮卡.貝魯奇憑借着超高的辨識度和可塑性成為大銀幕上的寵兒，尤其是在這部《西西裡的美麗傳說》中，她的婀娜多姿、風情萬種走進了衆多人的夢裡。她身着薄紗的倩影、彎腰勾起絲襪的魅惑，高跟鞋和地面的親密接觸，每一個瞬間都讓人挪不開眼。

　　我嫉妒她的風情萬種，可我也同情她所受的傷害和侮辱。她從不抱怨生活中的所有給予，她孤單寂寞的眼神裡有對未來的期許，那是對一個男人無望的等待，也有對未來的無限向往。有些路總是要一個人走的，她明白，所以不抱怨。

　　那些打着冠冕堂皇的理由來到她屋子的男人，她也不拒絕，因為拒絕毫無意義。她接納着他們的粗暴，她也保護着自己最聖潔的那一部分。皮囊和靈魂是兩碼事，皮囊可以被玷污，而靈魂不會。當那些男人滿足的離開時，我從瑪蓮娜那裡聽見了一聲長長的歎息。

　　電影界從來都不缺少好看的女演員，然而骨子裡帶着性感，卻不庸俗的女演員并不多，莫妮卡.貝魯奇算是一個。而年近50 的她，依然在拍戲，在鏡頭前，她從不遮掩自己的皺紋，對她這樣的女神來說，皺紋也是一種性感。

　　她是瑪蓮娜更是莫妮卡.貝魯奇。

　　在拍攝《非常公寓》的時候，她遇見了文森特.卡索，那年的相遇并不浪漫，文森特.卡索的驕傲和莫妮卡.貝魯奇的自信碰撞在了一起，本以為會老死不相往來，結果成了天雷勾動地火。

　　兩個人的結合惹來衆多羨慕和嫉妒，童話般的婚姻生活給莫妮卡.貝魯奇帶來了養分，她的藝術觀念，對角色的理解就如野草瘋長，因為有文森特.卡索，一切都是美好的。遺憾的是，這段婚姻隻維持了十四年，分手的時候，沒有謾罵，沒有諷刺，很安靜的簽了離婚協議，然後淡淡的說了聲再見。

　　回憶這段婚姻，莫妮卡.貝魯奇并沒有指責任何人，而是緩緩說道：“當人們決定離婚的時候，這确實是個悲劇，但是如果這種情況下還要在一起，那情況隻會更槽。”

　　大多數人隻知道她風情萬種，能走進人的夢裡。卻少有人知道，她是如此的坦然和潇灑。

　　《西西裡的美麗傳說》是一部怎樣的電影？

　　美。

　　“我把自己的身體當作一個物體，一旦你能夠找到那種你和自己身體的關系，當它隻是一件你随身攜帶的工作道具，感覺會特别好。當你能夠獲得這種自由的時刻，作為演員，你才能釋放出自己最好的一面”。——莫妮卡.貝魯奇

　　《西西裡的美麗傳說》美的讓人忘記了時間，那是西西裡島特有的溫潤，是瑪蓮娜獨自一人的忍辱負重，是一部美到極緻的電影。

　　電影從來都沒有誘惑過觀衆，觀衆帶着什麼樣的眼光看，電影就是什麼顔色。就如有人渴望看見她薄紗下的身體，而有人渴望看見她得到救贖。

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