如果問大家心裡排名第一的才女是誰，很多人都會答：李清照！是的，這位宋代女詞人，僅憑幾十首詞作，就被人捧上了千古才女的寶座。

筆者曾建議我那編導專業的朋友，為什麼不把李清照的一生拍成影視劇。他給我的答案是：“能駕馭這個角色的女演員太難找了！”他說的沒錯。

少女時的李清照，是“争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭”式的調皮姑娘。婚後夫妻恩愛時，她是“雲鬓斜簪。徒要教郎比并”式的可愛小媳婦。丈夫不在時的李清照，是“簾卷西風，人比黃花瘦”式的相思婦人。可是遇到大是大非，她是能喊出“生當作人傑，死亦為鬼雄”的霸氣才女。這樣性格十足，個性多變的才女，确實很難拍出來。

上下5000年，我們才得了這樣一個如此有才情又有個性的女子。可是後世不少文人，卻總挑她詞作中的“毛病”。說她的詞寫得過于大膽直接也就罷了，甚至“摳起了字眼”，本期筆者就和大家說一個例子。

李清照有一首千古名句，名字叫《一剪梅》，是這個詞牌下難得的經典。我們先來讀一讀：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是李清照婚後不久寫的一首詞，意境有多美咱們且不說，咱們就來數一數由它誕生的幾個千古名句。第一個是“月滿西樓”這一句，後來成為了關漢卿、白樸等戲劇創作者争相模仿的對象。第二個是“一種相思，兩種閑愁”，以自己的相思寫到對方，兩個數量詞的運用，讓這一句成為了經典。最妙的是最後一句，把相思具體化、形象化，從眉間到心上，充滿了感染力。

但就是這樣經典的詞作，卻曾被明清幾位文人質疑過，他們認為“雁字回時，月滿西樓”這一句寫得有點兒問題，這個“西”字是多餘的。為何他們會這樣認為？

首先明代沈際飛和徐士俊等文人提出，李清照之所以加這個“西”字其實是為了填好《一剪梅》這個詞牌，是硬湊上去的字。大家都知道，每一個詞牌都有自己的字數、格律等規定。但其實每個詞牌在具體填寫時，詞人們往往會根據實際需要做一些改變，這就讓不少詞牌出現了一些變體，《一剪梅》這個詞牌就有6種變體。

到了清代，萬樹等人也認為，完全沒有必要因為想湊個字數，就增加一個“西”字。李清照不是很牛嗎？她完全可以發明變體。在明清這些文人眼裡，這個“西”字用得很突兀，沒有任何意義，是多餘的。這種說法有道理嗎？

筆者個人認為，李清照填詞的功力，恰恰就體現在這個“西”字上。首先，“西樓”這個詞雖然先秦就有，但卻是被詞中之帝李煜用出名的，而李清照對他是十分推崇的。李煜在《相見歡》中寫道“無言獨上西樓，月如鈎”，強調西邊的樓，與後一句“寂寞梧桐深院鎖清秋”形成空間上的對立，十分巧妙。自那時起，西樓這一意象就被賦予了傷感、思懷等特殊意象，它已經不再是一個簡單的方位詞。後來蘇轼、晏殊等人，都用過這個詞。

其次，李清照家确實有一座可以稱得上西樓的樓閣。她夫家有一座名叫順河樓的樓閣，夫妻二人經常在樓上賞月、下棋。但是如果直接用“順河樓”顯然就沒有了意境之美，于是李清照便在詞中稱其為西樓。本來就是一首情詩，寫的是舊時與愛人相守的地點，顯然這是詞人刻意的安排，怎能是多餘？

無論是從意境上來看，還是遣詞的精準度來看，這個“西”字都是用得極妙的。大家可以試着把它去掉讀一下，顯然就少了韻味。明清的這幾位文人，不了解李清照家的實際情況，也并沒有真正理解西樓的涵義，就指其多餘，顯然是沒什麼道理的。

頗有意思的是，蘇轼、晏殊等人用西樓時，倒沒什麼人覺得有問題，偏偏李清照用它就有站出來說話。可見雖然李清照的才名很大，但古代男詞人也沒少挑她的毛病。事實上，除了這句詞外，她還有很多經典都是被人“摳字眼”式的挑毛病的。不過這又如何，他們無法否認李清照在婉約詞領域的成就，也無法抹殺她在詞的理論、題材的擴大上作出的貢獻。對此事，大家怎麼看？歡迎讨論。

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