近期，有一則消息在金石書畫藝術領域“炸開了鍋”，但其實這是一條多年前的舊聞，隻是當時知道的人非常少，就連當事人“西泠印社”的很多會員都不清楚，因此沒有引起注意，如今被人“舊事重提”，引發熱議。

事情是這樣的。早在2008年1月25日，中國書協五屆六次主席團會議“審議并原則通過關于接收西泠印社、中國金融書協、中國鐵路書協為中國書協團體會員問題”。

“一石激起千層浪”。消息傳出之後西泠印社的人紛紛反對。有記者采訪了包括西泠印社的副社長、理事以及很多會員在内的幾十人，他們紛紛表示毫不知情，并說在他們不知情的情況下，悄悄地把西泠印社給“賣”了。

有部分會員聯名上書給西泠印社，表示集體反對。甚至有會員說，一個100多年曆史的印社，去加入一個隻有30年曆史的中書協，真是有辱斯文！然而，不管願不願意，“西泠印社”早已成為了中國書法家協會的團體會員之一，換言之，也就是被中書協“收編”已成事實。

一個地方性的社團組織“西泠印社”，為何不願意加入全國性的團體“中書協”呢？究其原因，無非以下幾點：

其一，西泠印社具有悠久的曆史，成立已經100多年，而中書協僅僅隻有30多年的曆史；其二，西泠印社嚴格把控入會條件，控制會員數量，而中書協的會員數量卻逐年擴大，甚至不乏濫竽充數者混入其中；第三，西泠印社堅持學術道路，對于社長位置甯缺毋濫，即使空缺，也不随便降低門檻推選；而中書協因是群衆組織，個别領導并非頂級行家，更多地承擔組織管理工作；第四，基于以上原因，西泠印社非常注重口碑和自身形象。

那麼，既然不願意，西泠印社為什麼還要加入中書協呢？其實這裡面也有苦衷——

西泠印社“有關負責人”曾作出回應：第一，在策劃某國際性篆刻海選活動中，中國文聯領導就曾明确提出，希望西泠印社和中國書協整合資源，共同籌劃活動；二，西泠印社在全國乃至國際進行大規模創作及學術活動時，就必然牽連到與各省市書協和地方印社協調關系的問題，為此必須由中書協出面。

換言之，無論西泠印社有着如何高端的形象，它畢竟還是一個地方組織，隻有中書協出面，才能代表整個中國書法篆刻界，這也就是為什麼西泠印社要整體加入中書協的目的。

當然，除了上面講了原因之外，坊間也傳聞是某些人具有“私心”——

有一種傳聞，是說中書協的人想擔任西泠印社的社長，因為西泠印社的社長的位置已經空缺好多年了。另一種說法是身為西泠印社副社長的某些人，欲将中書協和西泠印社兩大機構的掌門人重擔“一肩挑”。當然，這僅僅隻是一個傳言。

饒宗頤社長與陳振濂副社長

然而西泠印社被中書協收編，究竟是喜事悲？是好事還是壞事？筆者認為應該辯證來看，西泠印社不願意加入中書協，核心一點是——希望保持自身的“純潔性”。

竊以為，收編以後西泠印社依然是一個獨立性組織，固然可以保持其自身學術上的純潔性，社長位置愛空缺也可以一直空缺，同時作為中書協的團體會員，不論從整個全國書法篆刻發展的角度來說，還是就印社自身開拓發展空間要素來說，都有好處。

沈鵬談醜書：書法提倡多元化，各家各派都允許他存在！

沈鵬先生，原任中國書法家協會主席，集書法家、美術評論家、著名學者和詩人的桂冠于一身，現任全國政協委員、中國文聯副主席，書法精行草，兼長隸、楷等多種書體，在國内外文藝界享有較高聲譽。趙樸初先生曾贊揚他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩。”

沈鵬先生對于書法創作和交流，曆來主張“自由、民主、平等、包容”的學術氣氛，提出了“弘揚原創、尊重個性、書内書外、藝道并進”的十六字書法教學方針。在其“尊重個性”的方針指引下，他的一大批學員如曾翔、曾來德、邵岩等人，開始重新審視書法，打破傳統書法已有的思維模式和創作習慣，開始走上個性張揚的書法道路。正因為此，也有人認為當代書壇“始亂于沈”。

日前，沈鵬先生在訪談中，依然堅持他的書法“弘揚原創”與“尊重個性”的價值主張。針對現在書壇出現的一些打破傳統的現象，如針管射書、人體爬書、掃把拖書、竹書亂書現象，大衆眼花缭亂，感覺現在的書法歪門邪道太多，太邪門了，然而沈鵬先生卻表示“我覺得多元化不夠”。

沈鵬先生認為，書法一定要弘揚個性，個性的發揮并沒有來亵渎古人，而是站在古人的巨人肩膀上，我們能夠再網上攀登。不甘于發揚個性，不承認個性，那就取消了一個人文事項的核心價值。當前書法提倡多元化，就是各家各派都讓他存在。我們現在多元化還不夠，可能有的人認為現在書法的歪門邪道太多了，我不這麼看。

沈鵬先生進而說，但是我們現在更多的情況是，看到一些作品差不多，同質化，似曾相識。那就是說有些人并沒有把真功夫下夠。就是自己沒有能力把古人優秀東西拿來，變成自己的。“發揚個性”這樣一種功力，這樣一種理念還不夠。

筆者認為，沈鵬先生的理念自然有他的合理性，但其實也有偏頗，任何事情都要辯證地來看。所謂多元，絕非脫離優秀的書法傳統而胡來。沒有“共性”的所謂“個性”是不存在的，楷書四大家“顔柳歐趙”均是具有楷書的共性，然後才能能區分顔柳歐趙的個性。如果傳統基礎不過關，沒有把握“共性”就想發揮個性，是自毀前程。

正如網友所言，脫離“共性”而一味追求“個性”，最後會走向另外一個極端，那就是沒有任何技術性，專業人員寫的跟幼兒園小孩、菜市場賣菜的寫的一個樣，這種書法是沒有任何意義的。事實上現在很多所謂“書法大師”們的個性創作，正是沒有書法技術含量的雜耍而已！書法的“多元化”隻是被他們當作擋箭牌。

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