有觀衆對喬小姐和蘇先生晚宴相逢這場戲感到困惑，覺得這一段從劇情到表演，蘇總都不像是去挽回喬小姐的。

事實上，蘇總也确實不是去挽回喬小姐的。可能有人看到這裡感到不解，那他到底是幹嘛去的，找怼嗎？要回答這個問題，我們要首先從原著說起。

原著中對蘇總的行為和心理都分别做了清晰的闡釋：

行為方面是通過喬小姐有禮有節地怼人來表述的。

心理方面則是通過蘇總的内心活動來表現的：

兩者一明一暗，互為表裡的完成了對這個人物從外至内的完整塑造。

總結一下就是：兩年前，蘇先生對分手并不覺得遺憾，對于他的前女友給喬小姐惹下的麻煩，他也并不覺得抱歉，一時興起去拜訪喬小姐，也不過是心血來潮的看笑話。後面去看表演賽也是出于同樣的心理。隻是女主的表現太過驚豔，又一次引起了他的興趣。就像喬小姐說的那樣，從始自終，他從來沒把她擺在與自己同等的位置上，對自己的所作所為也從未感到有任何不妥，永遠高高在上，自私又自負，冷漠到了骨子裡。

蘇先生從出現到退場的所有操作都與挽回感情不沾半毛錢的關系。

真正挽回一段感情的模闆式操作應該是像于老師那樣，首先要态度端正，真心實意地意識到自己過去的問題所在。其次就是積極真摯的付之行動，所謂行知合一，而不是一臉理所當然又高高在上。

再來看演員的表演。

蘇先生的第二場戲結束于他的變臉俯視，第三場戲則開始于他站在樓梯上與女主的低頭下視，這兩段戲在情感和心理上其實是連續貫通的。特别是當鏡頭轉回到蘇先生時，他向周圍的人告辭時，回首望向女主的目光。與第二場戲結尾處的目光是相對應的：都帶有一種隐隐的侵略性和進攻性。

在蘇先生提出複合暗示，被女主狠怼之前，從眼神到行為，他的身上一直貫穿着這樣隐約的進攻性。

比如，他拿着酒杯下樓時，一路走一路将目光鎖定在喬小姐的身上。對比一下他應付幾位賓客時的社交性笑容和目光尤其明顯，再看他将視線轉回到喬小姐的身上時，前者是客氣禮貌，後者則充滿企圖心，原著中用“目光灼灼”來形容蘇先生此時的眼神。

再比如，他與喬小姐談話時是透着一點悶騷的，在撩人，這種意圖明顯的進攻性悄然融入了他的話語，行為和笑容裡不再明顯，但當有人打擾他與喬小姐相處，喬小姐提出告辭時，他在應付來人後再度盯住喬小姐時，目光中的進擊性又再度明顯了起來。

對比一下同一個演員，類似的妝發，類似的角度的目光，看起來會更加的明顯。

蘇先生站在高處的凝視：

甯先生的含笑注視：

你能在陷入感情不自知的甯總的目光裡看到愛情，笑意從嘴角一直深入到眼底，就像那首歌唱的，我一見你就笑。真正愛着一個人是藏不住的，是情不自禁的。

而蘇總的目光裡有興趣，有企圖性，卻并無多少愛意。包括他的肢體語言，你能看到那種藏在悶騷之下的自得和隐隐的一點輕挑。他的笑意是得意于自身的魅力和地位，而非對于女主的喜歡。

包括他的語氣，比如他與喬小姐打招呼的那句“好久不見”，看似在輕快親昵随意中又透着些親昵，但在态度上其實是有一點居高臨下，缺少幾分真誠的。對比一下此前于老師和喬小姐重逢的兩句“好久不見”，一下子就顯出了其中的差異。

值得一提的是劇中導演和演員從鏡頭到表演都有意強調蘇先生身上這種高高在上的特性。例如，在第二場戲中蘇先生站在樓上的貴賓室裡對下方于老師和喬小姐的俯視。特别是第三場戲，在原著中提到蘇先生的出場時這樣交代的：

“喬晶晶不經意地往酒會中心熱鬧處看一眼，恰好就碰上了他的眼神。”

從文字上看，兩人更可能是處于同一平面上，即都處于酒會的大廳一類的位置上。

但在劇中，導演則有意讓蘇先生以站在樓上的方式出場，喬小姐的視線上揚，蘇先生收笑俯視，喬小姐傲然回首。兩人在物理，心理和人格上的交鋒與對峙用這種站位上的設計來完成，表達和暗示。這樣的設計也讓蘇先生此後端着酒杯緩緩下行帶有一份自我認知上的纡尊降貴感，用行為和鏡頭語言來完成對人物心理的烘托與塑造。

再看演員的表演，在第一幕，蘇先生脖頸後仰微擡下巴打量喬小姐，臨去前對于老師和喬小姐的冷淡的一撇。到他第二場戲自王者方負責人身後出走下巴輕揚又微收，再到第三場，喬小姐托辭離開，他隻是口頭挽留，人卻站在原地一動不動，在喬小姐收住腳步後，他才不慢不緊的将雙手插在口袋裡，一一步步逼進女主開始撩人。蘇先生的眼神，表情，肢體語言這些細節無一不顯示着這個人的傲慢自負和居高臨下。

所以對于蘇先生在第三場戲裡對喬小姐提出的複合暗示，與其說是挽回，我更願意形容為高高在上的獵人對自己重新相中的獵物興之所緻的一場狩獵，僅此而已。挽回，根本就不存在的。

現在回到文章的标題，為什麼要說蘇總是言情文裡的經典模闆式霸總？提起霸總語錄，你印象最深的代表性台詞是什麼？

除了“天涼王破”，最具代表性的台詞還有另一句：女人，你引起了我的注意。

蘇總在文中和劇裡的所有心理活動和所作所為提煉概括一下，其實就是這句：女人，你又引起了我的注意。

顧漫的文總是在反套路的同時又滿是套路，包括她筆下的人設和劇情設計都是如此。總有人覺得顧漫之所以有今天的地位是因為寫得早。但隻要仔細想想就會明白這樣一個道理，一隻拖稿成性，日常被親讀者破口大罵的烏龜僅僅因為寫得早就能牢牢霸占傻白甜的甜寵市場這麼多年依舊無人取代，也未免太小瞧全體網文作者了。衡量一位作者能力的重要标準之一就是你是否能精準把握住人設的核心萌點，同時将它不着痕迹的内化融入角色的塑造之中。蘇冶不過是原著中隻有寥寥幾筆的工具人，但窺一斑而知全貌，他身上的典型性和内化度依舊值得一些新手作者研究和借鑒。

青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再會。

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