京劇孫尚香扮演者?京劇《孫尚香》傳統底色與現代點染，接下來我們就來聊聊關于京劇孫尚香扮演者?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

京劇孫尚香扮演者

京劇《孫尚香》

傳統底色與現代點染

湖北省實驗京劇團(宜昌市京劇團)原創的新編曆史劇《孫尚香》前不久在北京梅蘭芳大劇院公演。這部戲重新建構并塑造了在《三國演義》中着墨不多的孫尚香這一女性形象，找到了诠釋曆史與人物的新切入點，從而開掘出曆史題材觀照時代與現實的新内涵。

該劇以吳蜀聯盟存廢為背景，從全新視角解讀夷陵之戰的前因後果，對傳統曆史觀念中的孫吳定位進行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫，揚蜀抑吳”的套路，其意義非為評曆史之孰是孰非，而是以史寫“人”。在“滾滾長江東逝水”的序曲中，觀衆仿佛立于岸邊的觀潮者，看到大戰前後吳蜀衆人基于各自立場的抉擇。孫權為奪回荊州，以妹計賺劉備，卻也明白戰争之于百姓的惡果，因而多方議和，願意退讓、願意休兵，有一方霸主之計謀與氣度，人物形象得到提升。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇，其後卻迷失于兄弟義憤大動兵戈。這便是該劇之新處——對權謀政治中深刻細微的人性的揭示、對處于矛盾兩端的人物情感的進一步開掘。

不同于以往三國戲聚焦男性的政治權謀，該劇首次将女性放入事件中心，通過合理整合和大膽想象，對帝王之家女性人物的性格人格進行深入挖掘。女性角色不再是被動的承受者，而具有了某種意義上的“自覺性”。《洞房》一折，孫尚香大膽表白，直抒胸臆，雖被兄長當棋子擺布，但她嫁的是自己的愛情；《别母》中，她與母親的别離從無奈悲苦轉化為一種心照不宣的默契，吳國太以“趙太後”的故事點明“家國為重”的情懷，襯托出兩位女性政治家的眼光和見識；《宮殿》一折，她與哥哥孫權據理力争，直陳戰争之惡果；《闖營》中，她胸懷天下，心憂百姓，冒着生命危險闖營谏夫，苦谏未果後毅然返回東吳。這是一個有情懷、有主見，在愛情與親情之間始終保有自覺意識的獨立女性形象，因此當她的抗争與命運發生激烈碰撞時，其悲劇性才更充滿戲劇張力，顯得有溫度、有力量。

從藝術表現形式上，該劇既具傳統底色，又有創新點染。比如以漁樵閑談串聯起間隔十年之久的故事，讓一切曆史故事多了份“都付笑談中”的隐喻。在音樂和唱腔的設計上，運用了很多傳統京劇元素，并進行大量創造和發展、轉換和加工。可以看出，主創是在吃透傳統劇目的基礎上進行創新的。音樂方面尤其突出，氣氛音樂、過門音樂很有新意，配器中增加的管弦樂使用得很節制，豐富了京劇器樂的表現力，有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元，其張派韻味純正，音色亮麗圓潤，行腔細膩，表演到位，在處理與兄長、母親、夫君等不同人物之間的關系時把握準确，“情動于中而形于外”，人物的内心視像和心理活動始終飽滿，頗具感染力。

此次《孫尚香》的演出，也是地方戲曲院團與國家級院團的一次新合作，由國家級院團的演員參與地方院團的創作演出，取得了非常好的效果。希望更多地方戲曲院團能夠借鑒這一模式，多多走出來參加合作交流，共同助力京劇事業的發展。

蘇 移 陸 蕾

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