《張猛龍碑》字的結構特征是“斜畫緊結”，所謂“斜畫”，并非是将筆畫故意寫斜，而是筆勢服務于結構，因字賦形整體向右上傾。點畫如切金斷玉、結構欹正相生，構成了《張猛龍碑》精神飛動的天成之美。以“斜畫緊結”的結構為軸心，或體高尤聳，或由方變縱，或由方變扁，或反結異态，或持重端正等。下面将這些變化結構變化舉例分析。

以方變縱

以方變縱的字，有意伸豎編橫，撇捺跌宕，使長方結體的長畫更長，密中見疏，搭配甚妙。如“凫”字上部的“鳥”從左向右，下部的“力”由右向左，筆面繁多，玲珑剔透，結體為“S”形，美不勝收。“貧”字的“分”部撇捺收斂，密聚适宜，持重中顯神采。“蕩”字上部疏朗，“皇”字上部豎起，這兩個字的底橫截短，更顯全字聳高，但不失地載的分量。

以下這三個例字應該皆屬方形結構的字體。“下”“才”兩字上橫化長為短，突出長豎，“下”字的點上擠，“才”字的撇穿右收左，“道”字全字收緊，“首”部橫貫穿全局，密聚見空靈,突出“斜畫緊結”之特征。

以方變扁

如碑中的“鄉(鄉)”“臨(臨)”“無(無)”三個字是變方為扁的例子，本來也是方形結構，可是它一反常規 ，橫長而豎短，反密為疏，與變橫為縱的主體結構形成了強烈對比，既調節了主體結構的絕對性，又豐富了主體結構的多變性。

讓左移右

碑中的“食”“石”“當(當)”“中”“守”這幾個字明顯重心右移，從結體上造成左疏右密，再加上筆畫的展左斂右，使密者更密，疏者更疏。在布白上有着強烈的對比，同時給人以很強的節奏感。這也符合《張猛龍碑》“斜畫緊結”的特點，構成了結體險絕這一主要特征。

“食”字的第一筆長撇使整個字有了開張的氣勢，加之厚實的用筆，使整個字更加沉穩，并起到了補白的效果。“良”部右移奠定了基礎，右上的捺筆是放中有收，既調節了長撇，使之長而不顯唐突，又為下面"良”的斂勢作了準備。另外“良”部聳高斂左右，使整個字放中有收，沉雄之中寓靈秀，從而使整個字活起來，可謂精神飛動。

“守”字由于下部重心的右移，使整個字的結體基本上是一個傾斜的“十”形。橫向的起收筆，多方切且厚重，寫出了寬博之氣；縱向寫得比較圓渾，且略提筆，使縱向有聳高之意，同時不乏地載之勢。再看它們之間的呼應關系，寶蓋橫鈎和長橫起筆的厚重形成呼應，寶蓋兒的第二筆的方切點和最後的點構成呼應。最妙的一筆就是“寸”字的中點，用的是反扣寫法，既避免了與鈎的碰撞，同時把重心移向中心，而沒有使重心向右上方發展。再加上長橫的起筆較重且下垂，從而使左下角的空白疏而不空。整個字傾而不倒，方雄之中又見圓穆，渾然一體。

孫伯翔

1934年出生于天津武清縣。

晚号“适叟”。

一生以魏碑書體立足于當今書壇，

2013年獲中國文聯第十一屆造型藝術成就獎，

2015年獲第五屆蘭亭獎終身成就獎。

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關于書法創作時的心态

學書法，莫求名利，學書法的目的千萬不要想着有一天成為大書法家，這樣你反而會為其所累一無所獲。作為書法人，我們一定要擺正位置，書法是中華傳統文化之寶，千百年來傳承至今，在我們手裡要在繼承中有所創新，不要墨守成規。要繼承也要變化，因為變是絕對的，不變是相對的。正所謂：萬象皆點線，無處不方圓。

書法的最高境界就是“真善美”。要做到專家點頭，群衆鼓掌，這是很不容易的事情。要知道天外有天人外有人，虛懷若谷這才是前進的方向。

關于怎麼寫好書法

書法要先從橫平豎直開始，藝術性是後話，先從臨摹仿照古人開始，學古出古，一提一頓皆有道理，要把每一筆每一畫，都看成是有生命的，它們都是活的，就像壯闊的錢塘江大潮其實是大自然寫的“一橫”，長白山百年蒼松是大自然的“一豎”。

關于“繼承”和“創新”

學書法要走好自己的路，還要繼承和創新并行。隻繼承，圈在裡面出不來；隻創新，就會是無源之水。就拿我自己的學書道路來說，我過去是寫唐楷的，後來寫魏碑，現在我又把帖的東西也吸收了一些。此次書畫展我寫蘭亭序、聖教序，就是有意嘗試碑帖契合。

我有一副對聯:“品酒醇醅迥異,學書碑帖無町。”現在我更趨向于寫得和諧、清涼，最後追求的是清涼之境。所謂清涼之境,就是想讓人越看越舒服，越看，越清涼，這是我的目标。

關于“帖學”和“碑學”的看法

人人都有偏愛，偏愛乃為自然，偏見則是極大錯誤，誤人誤己，書法人應該有包容寬廣之情懷。我學魏碑，愛其将軍之體，健将之軀，雄而不猙，威而不猛，切忌狂怪。一生長旅，轉益多師，既喜碑又喜帖，“清水出芙蓉，天然去雕飾”是我一生理想。對任何一種碑帖，隻要“咬定青山不放松”，追至底，自會成家，也自然有變。

現在寫碑與寫帖的人都不少，光寫帖就會缺少剛強與渾厚，光寫碑就會缺少韻味與精微。寫碑與寫帖的人不能互相貶低，對于碑與帖都應該衷愛它，它們沒有截然的界限，關鍵是“拿來主義”為我所用。換句話說，碑有碑的優勢，帖有帖的長處，碑帖結合就是優勢互補整合，使書法的形态更多變化，内涵更豐富，美感更強烈。

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