探尋法治影視劇中的“文化内核”

史兆琨

最高檢影視中心出品的電影《我是檢察官》海報

公安部金盾影視文化中心出品的《法醫秦明2：清道夫》海報

法治題材影視有着觸及社會現實的銳度、展現戲劇沖突的烈度、拷問人性的深度，是影視劇創作中獨樹一幟的重要組成部分。政法領域不乏生動的故事，因而講好故事的能力便頗為關鍵。

為何法治題材影視近年來備受關注？其中折射出怎樣的法治文化？法治影視部門如何以自我更新的姿态，構築法治精神高地，講好中國法治故事，如何推動影視創作更快更好地發展？讓我們一同探尋法治光影世界裡的“文化内核”。

法治影視劇創作是法治文化建設中的重要方面，也是法治文化的“集大成者”。老百姓是要看故事的，因此，法治影視劇創作應當突出故事性，就得通過塑造不同的人物，彰顯不同的個性，講好不同的法治故事，讓檢察工作“飛入尋常百姓家”。

——最高人民檢察院影視中心專職副主任範子文

時代在進步，國家法治建設也早已今非昔比，影視作品也需要觀照當下司法現狀，全景展現人民法院近些年在推進司法改革、維護社會公平正義方面的積極實踐。于是，我們開始了《陽光下的法庭》的創作。

——人民法院影視中心主任田水泉

一部好的影視作品可以點燃觀衆内心深處的火苗。這樣的影視劇，通過對典型的塑造挖掘體驗，能夠使宣傳更加廣泛地深入人心，這種宣傳是走心的，是潛移默化的。當觀衆的情感跟創作者在一個頻率上産生共鳴時，公安隊伍的精氣神也就傳遞出來了。

——公安部金盾影視文化中心辦公室主任張承志

法治影視作品尤其需要注重作品的思想性的開掘，需要更加注意價值觀的引導

文藝是時代前進的号角，最能代表一個時代的風貌。2014年10月，主持召開文藝工作座談會并發表重要講話，深刻指出文藝工作肩負的時代責任，深情寄語文藝工作者“堅持以人民為中心”的創作導向。

電視劇《人民的名義》2017年3月28日播出，引發全民收視熱潮，收視率最高破8，成為難得的現象級文藝作品，得到了中央領導的肯定。作為該劇的第一出品方，最高人民檢察院影視中心專職副主任範子文用“實在沒想到”來形容對這部電視劇高收視率的預期。

“本來創作《人民的名義》初衷是為了進一步增加觀衆對檢察工作職能的了解，增強檢察影視宣傳的滲透力。”令範子文沒想到的是，一時間，無論業界還是坊間，引發了如潮的好評，有些評論甚至稱這部劇呈現出來的法治美好圖景滿足了不少觀衆的期待。“在公檢法司刑事法治體系中，檢察工作處于中間環節，起制約、配合作用，貫穿于刑事訴訟的整個過程，對個案進行監督，稍有不慎，就會對司法公信産生一定影響，這是一把‘雙刃劍’。檢察題材的文藝創作也是同樣的道理。隻有把握住了法治共同體的理念，才能實現雙赢多赢共赢。”範子文感慨地說。

電視劇《陽光下的法庭》是繼2016年《小鎮大法官》之後，央視一套黃金時間播出的又一部由最高人民法院影視中心出品的電視劇。該劇以一位省高級法院院長、國家二級大法官的視角切入，選取了黨的十八大特别是十八屆四中全會以來在社會上産生廣泛和積極影響的環境保護、知識産權、行政審判、冤案平反等司法案例，以藝術手法展示了司法機關在推進司法改革、維護公平正義等方面作出的努力和探索，入選國家廣電總局2018-2022年百部重點電視劇劇目、國家廣電總局改革開放40周年30部推薦劇目等。

談起該劇的創作，人民法院影視中心主任田水泉坦言：“這是一部在壓力之下誕生的作品。《小鎮大法官》播出之後，一些法官吐槽說把法官拍得太草根了，甚至說這樣的劇是在自黑。雖然這種觀點有些偏激，但也引起了我們的思考。時代在進步，我們國家法治建設水平也早已今非昔比，影視作品也需要觀照當下司法現狀，全景展現人民法院近些年在推進司法改革、維護社會公平正義方面的積極實踐。于是，我們開始了《陽光下的法庭》的創作。值得欣慰的是，這部劇的創作得到了各方面領導的大力支持。”

不可否認，在培育民衆法治信仰這方面，文藝作品尤其是法治影視作品有着不可替代的重要作用。“法治題材影視作品尤其需要注重作品思想性的開掘，需要更加注意價值觀的引導。公檢法專門成立影視制作機構，其主要職責、使命，就是要通過影視作品，向觀衆正确普及法律知識，培育公衆對法治的信仰，從而為真正實現全面依法治國奠定堅實的群衆基礎。”田水泉說。

法治影視創作應當突出故事性，通過塑造不同的人物，彰顯不同的個性，講好不同的法治故事

“法治影視劇創作是建立法治幹警精神家園的一個重要陣地，是法治文化建設中的重要方面，也是法治文化的‘集大成者’，老百姓是要看故事的，因此，法治影視劇創作應當突出故事性，就得通過塑造不同的人物，彰顯不同的個性，講好不同的法治故事，讓檢察工作‘飛入尋常百姓家’。”範子文深谙法治影視劇創作的“精髓”。

以糾正冤假錯案為題材的最高檢影視中心又一力作——電視劇《因法之名》在創作的每一環節無不滲透着範子文所言的創作“精髓”。

“該劇透過一個冤案和一對父子的故事，展現了兩代檢察官的心路曆程。劇本從結構到人物性格、細節都很到位。”在範子文看來，去觸碰冤假錯案糾正這個題材是需要勇氣的。“通過調研，我們發現我國的冤假錯案大多集中在上世紀八九十年代，到十八大以後，很多案件都被陸續糾正了。這樣的劇故事性強，老百姓愛看，也充分體現了中國法治文明的進步。”

談到“飛入尋常百姓家”，就不得不提公安影視劇的創作。對于不少觀衆而言，數位影視劇中的“公安典型人物”耳熟能詳，多部公安影視作品深入人心。熟知公安影視業内情況的人士大多也都知道公安部金盾影視文化中心在業内的分量。

從1987年海岩擔綱編劇的電視劇《便衣警察》，到時任開封市公安局局長的武和平主演并擔任編劇的紀實題材電視劇《九·一八大案紀實》，再到巴特爾執導的公安影視力作《西部警察》、著名演員陳寶國主演的電視劇《公安局長》，由公安部金盾影視文化中心出品的不同時期公安題材電視劇亮點紛呈。

“由于這些年來公安工作與時俱進的發展變化，出現了很多感人至深的英雄事迹，為公安影視劇創作積累了豐富的創作素材。從公安工作典型人物、典型事件就地取材，将其零散的多側面的先進事迹和閃光點進行藝術加工，最終以影視的形式呈現在大衆面前，充分表現公安民警崇高的職業精神，展現公安隊伍的英雄本色和愛民情懷。”公安部金盾影視文化中心辦公室主任張承志說，一部好的影視作品可以點燃觀衆内心深處的火苗。“這樣的影視劇，通過對典型的塑造挖掘體驗，能夠使宣傳更加廣泛地深入人心，這種宣傳是走心的，是潛移默化的。當觀衆的情感跟創作者在一個頻率上産生共鳴時，公安隊伍的精氣神也就傳遞出來了。”

最高檢影視中心不斷實踐摸索，将創作焦點對準群衆所關心和我們過去所未反映的檢察領域，特别是新的業務領域。如推出反映刑事執行檢察工作的電視劇《人民的正義》，反映金融檢察工作的電視劇《金薔薇》，反映控申檢察工作的電視劇《正義的召喚》，反映民事檢察工作的電視劇《鎖定》，反映公益訴訟的電視劇《仗劍蒼生》等。

範子文在接受采訪時認為，這些劇目都是将不同的檢察業務工作推向觀衆視野的新努力。“現實題材的作品創作要精益求精，關鍵是要反映當下，要與老百姓聯系緊密，有代入感，還要有正能量。”

言之無文，行之不遠。如果法治影視作品缺少藝術産品的靈動性和感染力，不僅無法得到觀衆的喜愛，更無法走進觀衆的心裡。田水泉認為，法治影視劇創作應當在尊重現實的基礎之上進行藝術加工和創造，從而使影視作品既保持了生活的鮮活而又不拘泥于現實，從生活的真實達到藝術的真實，創作出既具有司法活動現實特色、又富有美好藝術想象的影視作品。

法治影視創作應把握精品化與法治化的雙重走向，力求商業化與藝術性的完美融合

老榕樹村村旁，村民與遠恒集團海南負責人謝汝坤組織的施工隊劍拔弩張，謝汝坤拿着聯合開發合同，要拔掉村口的幾棵老樹，而村民則誓死護衛。兩方互不相讓，一場沖突一觸即發……檢察官及時趕到現場，依法制止了一場血案的發生，同時，通過公益訴訟訴前程序，督促政府部門對遠恒集團的違規行為進行了處罰并責令修複環境……

這是2018年11月最高檢影視中心與海南省澄邁縣檢察院聯合制作公益訴訟檢察題材微電影《老樹》的片段。該片取材于澄邁縣檢察院辦理的打擊僞“共享農莊”案例，于12月4日國家憲法日在全網首播。

這不是最高檢影視中心在微電影領域的首次“試水”。自微博後，微信、微小說、微視頻、微課，都舉着“微”的大旗不斷到來，“微時代”應運而生，這是微電影、短小精悍的網絡劇蓬勃發展的“沃土”。法治影視劇創作也趕上了這班“微列車”。

最高檢影視中心此前制作的微電影《起飛》先後榮獲首屆五台山全球微電影大賽金蓮花杯最佳作品獎，中國電視藝術家協會“記錄新時代——紀念改革開放40周年電視節目展評展播活動榮譽盛典”最佳作品獎，中央政法委、中央綜治委全國第三屆平安中國微電影微視頻微動漫比賽十大微電影獎等。

人民法院影視中心制作的微電影《尋人啟事》《一場霧霾引發的官司》等在網絡上也頗有影響力，獲得了諸多獎項。《迷蹤》是該影視中心推出的第三部法治微電影，榮獲第六屆中國國際微電影展中國微電影傳媒大獎金獎。

公安部金盾影視文化中心制作的網劇《法醫秦明2》《法網追兇》《悍城》在網絡視頻播出，均引起社會強烈反響。電視劇《獵毒人》在東方衛視和江蘇衛視黃金檔播出，網絡平台在優酷、騰訊、愛奇藝上線，均取得較高收視率和點擊率，榮獲美國亞洲電視節優秀電視劇“金橡樹獎”等。

微電影、網絡劇等颠覆了傳統電影的單向傳播模式，給了受衆更多主動參與的空間和機會，這是其不可被忽略的優勢。那麼，在法治影視劇的微電影創作中如何把好“關口”，制作出更多精良之作？

“把握精品化與法治化的雙重走向，力求商業化與藝術性的完美融合，打造平民化與專業化的内容。”範子文認為，微電影、網絡劇的創作是法治影視制作部門積極應對全媒體時代、創新拓展網絡陣地的有力舉措，做強法治影視應尊重市場需求，同時也要正視法治電影積極的法律普及價值，用嚴肅的創作态度凸顯法治電影的陽光一面，這是觀衆所望，也是時代需求使然。

田水泉表示，盡管法治影視創作取得了一定成績，但相對于依法治國的時代要求和廣大觀衆的心理期待，法治影視整體創作水平還存在比較大的差距。從某種程度上說，法治領域這座影視富礦還沒有得到較為充分的挖掘，法治的力與美都還沒有得到最為充分的展現。如何适應時代需求，創作出更多優秀法治影視精品力作，需要司法機關和影視工作者作出更多的思考、探索和努力。

來源：檢察日報

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