一也，本名孫覆海。記者，曾供職于青島日報、中國工人報。現居青島。曾以随隊記者身份乘“雪龍”号極地科考船去南極和北極科考，著有《親曆北極》《南北極探秘》和《南極并不遙遠》等。

1997年，一也跟随科考隊在北極。

《霧咒》一 也 著 中國工人出版社2019年版

長篇小說《霧咒》講述的是，北鬥考察站要趕在北冰洋大面積融冰前組建一支野外隊，到冰洋腹地開展科考。氣象工程師婁書儀不惜動用一切關系，以達“上冰”目的，因如意算盤落空，羞惱之下竟藏起加急氣象衛星雲圖。科考隊不知風雲突變，按計劃進入老冰洋後，先遭遇白毛風，又因浮冰大面積斷裂，食品和儀器均打了水漂，科考隊被困斷冰，命懸一線。這時，一隻被北鬥站收養過的北極熊到陸岸傳遞了信息，才令科考隊獲救，北極熊卻被獵手射殺……

談起這部長篇小說《霧咒》的寫作緣起，一也說，1990年代，作為一名新聞記者，他曾随國家極地考察隊數度去過這顆星球的兩端——南極與北極，見識過荒漠和寒冷，經曆過孤寂與困苦，雖然也碼出了很多忝列諸般印刷物的文字，然而他的心頭仍有一個無法打開的心結，盡管過去了多年仍難以釋懷。在他幾十年的記者職業生涯結束之時，像是在繁星滿天的夜空瞅見了另一束光亮——由此啟開了他的另一道思維之門，這就是用文學記錄他無法忘記的極地生活，也由此開始了長篇小說《霧咒》的寫作。

作者說，隻有在極地那種極端的生态環境裡，才能感受到完全不同于我們的日常生活，譬如說，在嚴酷的極端環境裡，在性命攸關的生死抉擇中，人與獸都像玩具裡預上的發條一樣在按照大自然設定的内在邏輯，在凄美與荒誕中，自然展示着本性的美好與醜陋。或許，獸性中有人性的高尚；也或許，人性裡有獸性的卑劣……正如同行走在剛漫過洪水的河谷裡，因為沒有了浪濤與飛沫的咆哮宣洩，我們就很容易看到河床，看到河床留下的沙子與石頭。然而，在很多時候，人們很容易隻把滔滔巨流當成河的全部或本質，甚至還将飛沫與浮萍，誤作大河真正的風景。

在作者眼裡，即便經曆了一泓大海，能得者或許也隻有一掬水；即便經曆了一脈高山，可道者也隻是一片石。曾經，他在連鳥兒也不曾落下過的南極冰蓋上徘徊，也在北極圈長滿爬柳的凍土帶上流連，總試圖尋找一條能涉過浸着濃濃夜霧的小徑，讓自己在喧嚣塵世中發蒙的頭顱有個可供依憩的小枕，然而無奈就如空氣般充塞乎天地之間，惆怅和憂慮便成了陽光下沒法擺脫的影子。也正是生活中的無奈，讓他的極地經曆有了不一樣的精神之旅。

作者說，這個不一樣的精神之旅其實也是一個孤獨者不甘于平庸的尋覓之旅，也是一個心靈激揚與甯靜、痛苦與焦慮的守望之旅。《霧咒》所呈現的，也正是這樣一個在迷茫中前行、在彷徨中尋找的過程。

對作者來說，與以往寫文字簡練的通訊報道不同，長篇小說的描繪是需要用文字來還原生活中的情景，尤其是對故事細節的描述。譬如在小說裡，作者是如此描繪故事開始的：冰上隊立足的這塊橢圓形浮冰，大約在半個鐘頭前和一堆亂糟糟的碎冰塊拱到了一起。有一塊呈不規則三角形的浮冰，看來曾不知天高地厚地擋了路，因而被橢圓形大冰給頂得翹起大半個身子，一個劍一般尖尖的銳角，惡狠狠刺向了濃霧深處……

作者對極地生活的描述，給人以親身體會感，譬如：“一股寒冷的氣流吹過，臉上麻沙沙地疼。”再如對極地浮冰的描述，如果沒有現場的經曆，也是很難虛構的。作者以寫實的筆法還原當時極地冰原的生活情景，也正是這部小說的特點所在。

對于作者來說，一次南極和四次北極腹地的随隊采訪生活，是他這一生都無法忘掉的經曆。再如：站在梯形冰上，島礁大體輪廓總算能弄個差不多了。離他們稍近一些的地方，矗立着兩三塊一人多高的狼牙礁，隻要略往前一點點，也不難辨别出那黑不拉唧的顔色。問題就像湯姆說的那樣，在他們和島礁之間，有一條看上去不少于三十米寬的冰河，雖然也漂浮着很多冰塊，但卻無法形成一條通途将人度過。如果僅從眼前情形來看，誰也不會懷疑這是一道天塹，因為它的存在，便使冰上隊踏上島礁基本上成為一種不可能……

在作者眼裡，置身于無邊的極地世界，人，獸，物，一切一切，隻是個符号。他的尋覓之旅其實并沒有結論，也沒有答案，有的隻是永無停頓的像平常日子那樣對往昔的重複，也許向南，也許向北，在遙遠的極地，有着無邊的呼喚……（薛 原）

原标題：一部反映極地科學考察與愛斯基摩人生活的長篇小說，北極的呼喚 ——《霧咒》作者訪談錄

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