作者：苠齋

　　《蘭陵留香》是知名作家武眉淩偕青年才女李卓曦行走山東蘭陵創作的遊記散文集，屬眉淩文化“光耀中華•城市散文”系列之一。讓讀者跟着作者的腳步走，一路走，一路觀察和感悟，接受文化與風景的雙重滋養，是眉淩文化推出的遊記散文的一貫特色，《蘭陵留香》這本書自然也不例外，而自然與人文交相輝映，秀美的山水田園之間蘊藏着厚重的曆史文化内涵、編織着新時代物華天寶的錦繡華章，也正是蘭陵這個欣欣向榮的千年古縣的無窮魅力。

　　“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。”

　　“詩仙”李白的一首短小卻流傳甚廣的七言絕句是穿透千年的最佳“廣告詞”，讓大多數中國人從小就熟知了蘭陵的大名，可是包括我在内，很多人并不知道，蘭陵在哪裡，蘭陵是個怎樣的地方，有着怎樣的風景和故事？

　　作為“光耀中華•城市散文”系列的忠實讀者，我曾追随武眉淩、李卓曦兩位老師的腳步和生花妙筆，讀過、走過一處處無限精彩的詩和遠方。這一次，是久仰盛名卻了解甚少的蘭陵。

　　蘭陵之名，伴随着無數與之結緣的名人與古迹，镌刻在曆史卷軸中，成了中國傳統文化裡的一個經典文化符号；讀過《蘭陵留香》，我們才知道今日蘭陵，以創新性的“頭雁工程”、“歸雁工程”、“鴻雁工程”、“雁陣工程”，四雁齊飛，譜寫出了鄉村振興戰略“齊魯樣闆”的蘭陵篇章，蘭陵，有壓油溝、卧虎山、寶山前、會寶湖等一處處銜山抱水的美景，有國家農業公園以及物華天寶、林林總總的田園特産，有蒼山大蒜、煎餅等地道鄉村味道的舌尖美味……

　　蘭陵之所以赫赫有名，不僅因為李白那首散發着千年酒香的《客中作》，更因這裡是大儒荀子晚年任職和身後的安葬之地，是漢晉時期名門望族的聚居之地，北齊時，美如冠玉卻勇武絕倫的蘭陵王高長恭又為這裡附加了更多傳奇色彩。武、李二位老師雖皆是女性作家，文章中深邃的哲思和對曆史滄桑感的抒寫，比之通常更喜歡縱橫捭阖、談論曆史的男性作家們有過之而無不及。如在《石城崮，凝固的烽煙》一篇中，作者有感于祖籍蘭陵的齊梁皇族蕭氏，深情寫道：“晉室南遷後的南北大分裂時期，有多少僑居南方的中原士族在回望故鄉。那些皇權貴族為了奪回故園而發動的戰争雖然殘酷，卻也彰顯着他們的思鄉深情。這種悲壯而又溫馨的複雜情感，就像石城崮上冰冷的碑石和溫柔的草木，縱然相隔千百年，也依舊能震動人的心弦。”應該說，寫出了一代衣冠士族北望中原而最終鄉思難酬的悲情心史，體現出對中古曆史的“了解之同情”（陳寅恪語）；再如《荀子，後聖精魂似幽蘭》的結尾，作者走出荀子墓園時，看到廣場石碑上朱紅的“夢花筆”大字，廣場外狀元牆、狀元橋的景觀，觸景生情，一方面看到“人們對學業有成、功成名就的強烈渴望”，一方面覺得“世人對名利的趨之若鹜，竟越發烘托出荀子身後兩千年的寂寞與蒼涼”，在曆史感慨中寄托着文人的風骨和深刻的現實反思。文字背後的文化的深度，正是導遊詞和一般介紹性文字所無法企及和替代的。

　　身為女性作家，眉淩老師的胸懷和視野卻非常開闊，這一點亦令許多男性作家瞠乎其後。《蘭陵留香》一書寫出了蘭陵大氣磅礴的浩蕩煙景，不少極具畫面感的片段有如大寫意的繪畫，有“酒酣胸膽尚開張”的雄放、曠達之美。如前文提到的寫石城崮的一篇，作者寫到“我”小心翼翼地登上巨石，在漸漸蕭瑟的風雨中四望：“北方是青山連綿的沂蒙群山，南面是廣闊無垠的蘇北大平原，不遠處是數十裡的糖稀湖平疇，盡都沉入這春日細雨的煙色茫茫中。”當無意中發現石面上明代修道者镌刻的“至心石”三字，“隻覺得天地悠悠，無限江山曆史的慨歎都沉入了心底，凝固在腳下百丈崖壁的山石間。”再如《鄫國，蘭陵的基石》一文中馳騁想象，對四千年前第一任鄫侯曲烈來到蘭陵時的曆史現場所作的場景還原：“那時的他，看到的應該是更為遼闊的平原，四通八達的河流也遠比現在清澈明亮。平原上還沒有規劃齊整的田畦，一叢一叢奮力生長的，是高可入雲的桑樹林。”這段省淨而優美的文字是非常成功的，作為旅行作家的武眉淩老師是以一個創作者的實踐，完美诠釋了文學地理學者所歸納出的“地理想象”概念——在研究者那裡，“地理想象”被認為是“人以昔日的地理感覺、地理記憶為不自覺的藍本，在心中構想的地理景觀與地理感覺”，“地理經驗是人與地理發生聯系的基礎，是一切文學地理創造的前提。而地理想象，也是文學地理創造的常用手段。”可以說，旅行作家和文學地理學的研究者由此可以殊途同歸，相視而笑。

　　在讀出深沉的曆史滄桑感和大氣磅礴的地理景觀之外，我們當然還可以從《蘭陵留香》一書中随時感受到女性作者的細膩、婉約、浪漫、清新，甚至孩童般的天真和俏皮。如寫魯城鎮會寶湖的旖旎風光，善于抓住最富生機的細節，聲情并茂的立體呈現，令讀者如在目前：“春末夏初的時節，葦花剛剛抽穗，就像纖纖窈窕的淑女，随風搖曳中更顯得妩媚。撲棱棱的一陣響動，葦叢中飛出幾隻翠頭的野鴨，又見一隻鴨媽媽領着一排毛茸茸的小鴨子，遊往湖心島去了。”又如在壓油溝村留心看到頭上裹着大紅頭巾、身穿自己剪裁的青灰土布衣服的老大娘，“拄着山木枝打磨成的拐杖，一步步地踱出了院子，在門前的台階上就地一坐，享受着午後的日光”，極平常的一幀鄉村人物剪影，卻觸發了敏銳、細膩的女作家由衷的感慨：“老人一定無法想象，我們這些久在樊籠裡的都市人，是多麼欣羨她的山鄉世界，多麼渴望能夠在壓油溝‘躲起來’。”寫長城田園的花，那樣的筆觸是專屬于女人的：“櫻樹林裡，每一枝樹梢上都站立着無數的‘花仙子’，柔柔弱弱，随風飄搖，直到墜落在地，化塵入泥。但相較之下，我更愛的還是長城鎮的海棠花林，同樣的粉黛之色，卻比櫻花多了些醇厚與清新。與櫻花、海棠相鄰的楓樹林此刻還是嫩綠的顔色，隻能想象霜降之後它們雲蒸霞蔚的樣子。”而把夜幕降臨後華燈初上時“偎依在代村旁的沂蒙老街”比作宮崎駿電影《千與千尋》裡的神仙小鎮，真是别具一雙童蒙般的清澈慧眼，樸實的鄉村風景瞬間渲染出幾分神秘、時尚色彩，引人無限神往。

　　蘭陵，不僅有陶醉過“詩仙”的酒香，還有高聳的崮，明淨的水，有曆史文明，有紅色傳奇，有花香四溢的田園，有香滿舌尖的美味，這就是我從武眉淩、李卓曦《蘭陵留香》得到的蘭陵印象。

　　蘭陵好地方。我也要去看看物華天寶、人傑地靈的蘭陵。

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