七絕·秋江

金一戈

夕陽斜挂遠山中，

影入秋江着意紅。

隻見落霞難見鹜，

幾聲汽笛破長空。

專家點評

西晉陸機考察詩歌文體的發展，提出“詩緣情而绮靡”的論斷，梁代鐘嵘認為：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏雲暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也。”可見，古代詩論家很早就強調詩歌的抒情因素，以及景物在詩歌創作活動中的根本性作用。明朝人胡應麟甚至說過“作詩不過情、景二端”的話，謝榛探讨詩歌的情與景的關系，則認為“景乃詩之媒，情乃詩之胚”、“孤不自成，兩不相背”，深刻分析了景在詩歌文本中的重要地位及情與景之關系。清末民初的王國維總結說：“昔人論詩，有景語情語之别，不知一切景語皆情語也。”此處不憚煩征引前人關于詩歌中情與景的說法，便于我們把握《秋江》中的景物描寫與情景關系。

近體詩尤其是絕句，由于受字數與篇幅的限制，難以囊括豐富的内容，通常比較忌諱叙事和議論，多以景物描寫表現刹那間的情思，蘊含在景物之中的“情”和“意”不輕易說破，往往追求情景交融、含蓄蘊藉的藝術風格。《秋江》顯然是篇寫景抒情的小詩。全詩主要從視角着眼，視線由高處之夕陽、遠處之山巒，移到近處之秋江、水底之日影與山影，突出倒影之“紅”色。複因水底之顔色引領遐觀，遠眺天上之晚霞，不由得想起王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”的美景，欲納虛物而入實境。最後由遠眺晚霞，仰望長空，聽見從江面傳來幾聲汽笛作結。合全詩而觀之，描繪了一幅美麗的秋江晚景圖，内容豐富、層次清楚。唐人有“長笛一聲人倚樓”的名句，“汽笛”顯然與“長笛”劃清了界限，從而賦予此詩一定的現代感。因“汽笛”聲而使人注意江面船來船往，也許是“不見鹜”的原因吧。此詩的美中不足者，在于命題較寬泛，題曰《秋江》，内容卻隻是秋江的黃昏；同時，詩中直接使用“秋江”二字，似點題而實犯題。 這兩點都是需要避免的。

全詩除了“着意”和“難見”之外，基本是客觀陳述，而“着意”有突出晚霞之紅的客觀效果，“難見”也重在陳述事實，而非表達主觀看法。此詩命意寄情，字面上并不容易看出來。從營造的聲色俱佳的畫面，以及攝入筆端的豐富的物象而言，寄寓其中的主要是閑适之情吧。這種重在呈現客觀景象，情意含而不露的作派，顯然遠宋調而近唐風，隻是其中的情緒較難把握一些，換句話說，也許因過度注意展現客觀場景而在一定程度上忽視了情感表達。最後，不妨參看同樣是寫秋江晚景的白居易的《暮江吟》，詩曰：

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

特邀點評：莫真寶

秋江的晚上

劉大白

歸巢的鳥兒，

盡管是倦了，

還馱着斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也妝成一瞬的紅顔了。

詩人簡介

錢俊義，筆名金一戈，重慶市實驗中學教師。以“把人生詩化，才有詩化的人生”為座右銘。

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欄目主持：孤城

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