好玩，但是缺點也不少。

喪屍、末世、生存——當這幾個老掉牙的套路齊聚一堂時，你就該知道，《末日方舟》并不是什麼新遊戲。甚至，當你看到這幾個标簽時，可能就已經将它的玩法猜出了大概。

不得不說，《末日方舟》身上有着極為濃重的時代氣息，無論是遊戲的設定還是美術風格，抑或是遊戲選題，皆透露着一股迂腐的味道——過去的幾十年裡，喪屍是影視遊戲中亘古不變的敵人，生存狂則是主角們最時髦的秉性。

而這些老生常談的内容，如今卻早已在遊戲界失勢。所以，《末日方舟》可能很難顯得讨喜，但它令人熟悉的題材觀感，又很難讓人對它生厭。

老套卻有着童年濾鏡，這樣矛盾的狀态，使《末日方舟》的NS版本移植顯得頗具意義——不管你是為了找回童年記憶，還是用來回味經典選題。

作為一款獻給生存狂的遊戲，《末日方舟》有着諸多詳盡且嚴苛的設定，比如角色的數值，資源的轉化，以及功能性的求生技能。這幾樣内容，在遊戲中以探索、經營、戰鬥的形式呈現，這也是貫穿于遊戲流程最核心的幾樣玩法内容。

遊戲有兩名角色可供選擇，分别側重于戰鬥與智略。兩名角色的數值傾向，也會直觀地作用于遊戲流程，發揮于各個細節當中。譬如生存高的角色，在吃生食時就不易得病，而魅力高的角色，則會在與NPC交易時獲得更優惠的折扣。

不過，這些都是比較常見的生存遊戲内容，見怪不怪。而較為特殊的是，《末日方舟》還額外賦予了生存遊戲“時間”的概念。

這套時間系統，倒是常見于一些RTS遊戲裡，它要求玩家以分鐘為單位，精心籌劃自己的每一天行程。因為不管是研究還是建造，抑或是烹饪散心，遊戲裡幾乎所有的行動都會消耗時間，而一旦過了六點，玩家便會失去外出的權利。而一旦到了六點，若玩家還沒有回到營地，也可能會無視狀态原地暴斃。

這樣的行動準則，為遊戲提供了最底層的玩法邏輯——白天的玩家會以據點為中心，對四周進行探索，收集生存所需。到了晚上，玩家則需要返回營地，利用手上的材料經營據點。比如種田、釀酒、保養槍械等，讓營地形成最基礎的資源循環，令角色可以自給自足。

同時，玩家還需要安排出适當的時間用來睡眠或是洗澡，以恢複角色的精力等數值。

飽食度、健康度、精力、心情幾樣數值内容，與玩家的行程息息相關，共同形成了遊戲的玩法閉環，令角色的每一個行動都變得具有策略意義。如何更健康的存活下來，并最大化利用時間，探索更遠處的地帶，也成為了生存玩家的進階難題。

流程化的底層玩法，讓遊戲擁有了井然有序的流程體驗。熱愛種田的玩家一定會相當喜歡《末日方舟》經營端的内容，因為它不僅應有盡有，且各項模塊都相當完善，比如種植種類頗多的溫室，自主發電的電力系統，以及淨化水源的濾水裝置等，遊戲提供了數量豐富的自動化、半自動化設備，涉及能源、器械等各個方面。

但完善，也意味着瑣碎。舉個例子，遊戲中的水源甚至需要玩家用碳芯淨化，而且不管是裝水的桶還是濾芯，都是消耗品需要定時更換。偶爾當玩家睡着時，夜晚還會有喪屍來襲，加固與維修栅欄，自然也成為了每一個夜晚的常駐節目。

從建築到縫紉，從化學到機械，《末日方舟》提供了方方面面，各種類型的内容供玩家體驗，幾乎達到了該門類下最為精細的程度。你永遠不會擔心，自己會因為無事可做，而感到困頓。

除此之外，玩家還需要種植糧食，培養煙草，時不時還要去中央公園放幾個捕獸夾，期望捕獲到一些肉類食品。

麻煩的是，如果玩家不能及時前往收獲，這些食物還會自行變質。

可以說，正是這些細碎的内容，構成了《末日方舟》有趣又繁瑣的經營玩法。它複雜多元，讓玩家可以盡情嘗試，但每一項内容也都需要投入無盡的時間，來進行後期維護。

前端投入加上售後服務，每一項内容都是這麼一進一出，遊戲的體量自然就堆了上去。這對于苛求時間觀念的《末日方舟》來說，顯得七分有趣，且三分刁難。

《末日方舟》的玩法内容無疑是有趣的，你很少能見到這麼細碎的模塊化内容，這甚至超越了一些以模拟經營為核心機制的遊戲。

但令人難以接受的是，開發者卻并沒有将這些機制的細節全部優化完備，而是對機制的負面影響，進行了妥協。

舉個例子，食物的保質期本是個優秀的細節設定，它令遊戲中的資源循環具備了意義，讓玩家不會在資源充足時就消極怠工。因為食物是會過期的，玩家必須要效率化的将這些東西利用起來。

物盡其用，這本是保質期設定的初衷。

但與初衷相違背的是，保質期這一設定，卻令遊戲中所有具備該屬性的物品，都變得無法疊放，變相令遊戲的探索難度大大增加。

大概是因為保質期具備獨立性的原因，這就導緻了一個土豆便會占據一個背包欄，玩家若是在探索時多發現了幾種食物，背包空間就會立刻告急。

而這，僅僅是因為開發者無法單獨羅列出物品的保質期，玩家就必須妥協于開發者對遊戲機制的妥協，很無趣。

這讓本來優秀的設定變得折磨起來，也不合理起來——連木闆、鐵塊都能疊放，卻無法疊放一個土豆。不尋常的設定讓遊戲變得不再真實，既破壞了遊戲氛圍，又破壞了流程體驗，讓玩家在脫戲的同時，又失去了對背包的管理能力。

而背包作為生存遊戲最重要的資源中轉站，卻因為一個莫名其妙的設定變得不再實用，這無疑是一種糟糕的體驗。

好在，遊戲擁有相當不錯的引導機制，這一定程度上彌補了一些遊戲的短闆，讓玩家不至于卡關，也就不會過分追究于開發者對機制的妥協，一些細節的刁難，也就能勉強原諒。

比如，遊戲中每一段重要文本都會被刻意标紅，玩家也可以随時查閱曆史對話，隻要玩家願意，正常難度的《末日方舟》便很難卡關，這是它和同類遊戲比較大的區别。不從難度上苛責玩家，也是《末日方舟》的一大特征，加之遊戲中的喪屍也并不難對付，遊戲的整體難度并沒有因為機制的負面影響，變得難上加難。

不過，過分詳盡的引導也代表着遊戲氛圍營造的缺失，當遊戲中每一項主線劇情都用這種标紅并帶着官話的内容，向玩家傳遞信息時，主線脈絡的遞進就失去了故事的渲染性，它讓你隻會查看重要信息，從而忽視那些無用内容。

而這些無用内容，又正好是遊戲世界觀的重要組成部分。

我舉一個最令我印象深刻的例子——遊戲開場，會出現一個提供一對一教學的NPC，它負責教會玩家各種技巧。

但當教學完畢NPC失去作用時，開發者對這名NPC的處理堪稱業界教科書——先是主角莫名其妙發病暈倒，然後喪屍突然來襲，NPC為了保護主角自己身負重傷，最後不治而亡。

這名NPC在玩家學會基礎技巧以後，居然以死亡的形式直接退場，實在是有些……太工具人了。而主角在經曆這個事件後，回到營地的第一個行動竟然是繼續遵循教程，倒頭就睡……這讓NPC的工具屬性加劇，也讓玩家很難再産生代入感。

《末日方舟》的台詞功力與舞台呈現，隻能用貧乏來形容，其中還夾雜着諸多詞意錯誤，這讓劇情的糟糕程度加劇，隻能用玩法内容盡可能地做出彌補。

《末日方舟》無疑是優缺參半的，并且是格外明顯的那類，它沒有同類遊戲中具備創意的關卡，也沒有精緻的戰鬥，一切似乎都是循規蹈矩的。但特别注重模拟經營的它，又在這方面取得了不小的建樹，而國人玩家又恰好特别執着于種田。

如果你并不是特别在意劇情，也不會過分追求真實性，那麼《末日方舟》的玩法就會為你提供相當體量的樂趣。但若是特别在意這些細節，《末日方舟》就顯得無比僵硬，甚至有些令人失望。

所以，《末日方舟》是挑選相性的遊戲，它尤其适合那些第一次嘗試該門類的玩家，因為優秀的引導與多元的玩法，會讓人輕易沉浸其中；它又不太适合那些口味挑剔的老屁股，因為這些人能輕易察覺出開發者的設計意圖，并對這些細節大書特書，最後兩看相厭。

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