前天看了一個頭條視頻：中書協理事張志和現場書寫自己做的七言詩。下面的評論中，許多人指出這首詩既不合轍也不押韻。忍不住将詩作了截屏，反複琢磨，接連改了三遍。

詩是寫給蘇繡大師姚建萍女士的，文字如下：

姚黃魏紫呈國色，

建樹全憑針藝絕。

萍逢得識神妙手，

繡中仙子世無多。

顯然，張理事新近相識蘇繡大師姚女士，在看到她的作品後驚歎不已，于是用心地做了一首 “ 藏頭詩”相贈。能書寫自己做的詩，在當今書法界還為數不多；然而，此詩雖然一番美意，卻既不合轍也不押韻，說實話，連順口溜都算不上。

所謂合轍，也就是用字的平仄要求。當然，如果是寫 “古風”，沒有太嚴的規定。但是，張理事顯然是按律詩 “七絕” 來做的。因為按普通話來讀，第一、二句是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，兩兩相對，正是七絕中的 “平起仄收” 式。

問題出在第三句：本應 “粘” 第二句，也就是第 2 字應該和前一句的第 2字同一聲調，整句應為“仄仄平平平仄仄”。但此詩第三句第 2 字的 “逢” 卻是平聲，與上一句的仄聲字“樹”不同調。這就叫 “失粘 ”。

請看李白《望天門山》： “天門中斷楚江開, 碧水東流至此迴。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。” 除第一句入韻外，平仄格式與 “姚黃” 一詩相同。第二句開頭為“碧水”（仄仄），第三句開頭為“兩岸”（仄仄），聲調相同。這就是 “ 粘 ”。

第四句聲調應是“平平仄仄仄平平”，用字聲調沒錯，問題出在押韻上。七言詩的韻腳是第二和第四句的最後一字，“多” 字和 “絕” 字押韻嗎？一個是 “uo”，一個是 “ue”，根本不搭界。首句己經不入韻，第二、第四句再不押韻，這還像詩嗎？

從句意上看，第二句的 “逢” 和 “識” ，意思上也重複了。明明有“萍水相逢” 這個成語，聲調是“中仄平平”，也正好合轍，何必硬加壓縮，生造一個“萍逢”的詞語呢？最後一句的 “繡中” 也語義不清，“世無多” 更不夠味：己經誇人家為 “仙子”，不能說得更好一點嗎？

所以下面的第一改，是把上述的毛病都改掉。按中華通韻，“絕” 屬 “三鵝”，所以第四句的韻腳用了同部的 “傑” 字：

姚黃魏紫呈國色，

建樹全憑針藝絕。

萍水相逢神妙手，

繡宮仙子化人傑。

比較原詩，不合轍押韻的硬傷沒有了，但是讀起來仍然不夠和諧。這是為何呢？其實還是新韻的問題。按古代讀音，這四句詩句末的 “色、絕、傑” 都是入聲字。而普通話裡沒有入聲：“ 色” 讀第四聲，仍是仄聲，而 “絕、傑” 讀第二聲，變成了平聲。

所以最好還是用一個古代也是讀平聲字的韻。于是想到用第二句的 “針” 字，然後第四句用“塵”（中華通韻十二恩）：

姚黃魏紫呈國色，

建樹全憑絕藝針。

萍水相逢神妙手，

繡宮仙子下凡塵。

這樣，第四句也更加流暢出彩。七言四句，最好有這樣的句子。

在二改之後，反複推敲句意，覺得還可以再改。第一句 “ 姚黃魏紫” 是個成語，指五彩的牡丹，後面再來個 “呈國色”，“ 國色”也就是牡丹，語義就重複了。翻譯成大白話，好比說 “ 面前是五彩缤紛的牡丹 ”，單純的陳述，語感平淡 。其實一開頭就要表達牡丹刺繡給人的視覺感受：鮮豔奪目，讓人驚豔。

第二、第三句中的“絕藝”、“神妙”一類用語，屬于抽象概念詞語，應盡量不用，而且 “針藝絕”、“神妙手”，搭配上也覺生硬。其實好的詩句，往往平白如話，如杜甫的《贈花卿》：“錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。此曲隻應天上有，人間哪得幾回聞。” 完全沒有拗口的文辭。于是再作改寫，以充分表達面對牡丹刺繡的由衷贊歎之情：

姚黃魏紫攝心魂，

建樹全憑線與針。

萍水相逢誇妙手，

繡宮仙子下凡塵。

筆者也是一個詩詞愛好者，對網上看到的一首詩作以上的分析和修改，并非對張理事的格外挑剔；不過是以此作個例子，說說怎樣寫好一首舊體詩。我自己寫詩，也是這樣反複推敲修改，并經 “ 搜韻網”的“律詩校驗”才最後定稿。希望此文能對同樣愛好詩詞的網友有所啟發。

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