現代詩有沒有存在的意義？

問這個問題的人，不是白癡，就是高手。

現代詩有沒有存在的意義？這個問題太沒有界限，其實是無法回答的，或者說沒有必要回答。

從交流角度來說，任何使溝通變得複雜的文字體裁都是沒有意義的。就好像我們互相打招呼，說“你好”就夠了，有沒有必要衍生出那麼多莫名其妙的寒暄？其實都是廢話。那麼這些廢話有存在的必要嗎？

你會說，這是一種修飾，一種補充，用來填充人與人之間沉默的尴尬。

那為什麼這種廢話就有存在的必要，而精修提煉出來，表達自己情感的現代詩說話方式就沒有存在的意義呢——不都是簡單複雜化嗎？

以前寫過一篇關于詩歌未來的文章，從宏觀角度來講——注意，這是條件限定——不論是古詩詞，還是現代詩最終都會走向消亡。因為人類最終會回歸到語言是起交流作用的本質，甚至發展到一定時代，我們根本就不需要語言和文字也能交流。那個時候，還有詩歌什麼事情呢？

如果你是一種有這種長遠世界觀的人，那麼别說現代詩，就是文字，在你眼中都沒有存在的意義。所以在沒有限定的思想維度中，問任何東西有沒有存在的意義都顯得多此一舉。

這個問題都沒有存在的意義。所以問這個問題的人是白癡。

但是我們大多數人不是這種超越時代、看破生死的角色。所以這個問題肯定是要加上前綴的。我們不妨做個揣摩，這位提問者愛好詩歌，喜歡古詩詞，看不慣現代詩，覺得現代詩在形式上和散文更接近，甚至可以說就是分行的散文而已（很大一部分人有這種概念）。

所以他提出了這個問題，古詩詞之外，現代詩有沒有存在的意義？

這也許才是這個問題的正确提法，我們試着認真回答。

現代詩也叫“白話詩”，形式自由，意涵豐富，意象經營重于修辭運用，完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

現代詩即使定義，也是相對古詩而言的。它的最大特征就是對古詩的平仄格律做出背叛，在形式上走出自己的路子。

這有沒有意義？意義重大。

我們即便不考慮附着在這種問題上關于革命、關于世界接軌這些中西文化融合交流的觀點，單單看關于“詩”本身的問題，現代詩的出現也是意義非同小可的。

詩是什麼？詩是抒情言志的韻文。古今中外，都是如此定義。

可正是這一點，造成了題主的疑惑。因為現在有很大一幫人，在現代詩格式上面不斷地進行突破，一行成詩，一字成詩，完全抛棄韻文這個詩的本質，形成許多奇怪新詩體。

其實，這是正常的。詩的形式在兩千多年來一直在變化。這種變化衍生出各種不同的體裁。從最早的二言詩，到四言詩，到五六七八九言詩，雜言詩，長短句，曲子詞，柏梁體，絕句，律詩，排律，詞牌，散曲，順口溜，打油詩。但是詩心從未改變，詩的三個本質要素也從未變化：抑揚頓挫、節奏感、押韻。

詩一直在進步，雖然我們為它取了各種各樣的名字，但總的來說都是中國詩歌。

現代詩隻是受到西方文化的幹擾，在白話文的基礎上對詩的規則進行了一次大的破壞，而這種借鑒外國詩歌不講究韻律短處作為長處的現代詩，卻意外地釋放了漢字的表達能力，造成了中國詩歌的又一次高峰。

現代詩，是中國詩歌發展到當代的又一次變形和升級。

我們考查現代詩，歸根結底還是要看它是否有詩的本質特性：平仄（抑揚頓挫）、節奏感、押韻。唯有在明裡暗裡遵守着這三條底線的我們才能稱其為詩，即使它遵守的是最寬松的平仄，最讓人迷亂的節奏，最摸不着邊際的押韻，這也不影響它還是詩，還是現代詩。

而現代詩就是有存在的意義的。

至于那些完全不押韻的作品，就會變成散文詩、段子、金句等其他形式。它們根本就不是現代詩了，也就無從對現代詩的存在意義有任何幹擾。

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