相信許多朋友小時候都看過一部有趣的電視劇，裡面充斥着各種怪物、大型飛船，還有從大炮中飛出來的怪人。

那時候大家都稱之為科幻片，長大後才知道有個專屬名詞“特攝片”。

而這部特攝片，正是許多人的童年回憶——恐龍特急克塞号。

實際上，《恐龍特急克塞号》在日本隻能算得上是一部二流特攝劇，不但播出時平均收視率隻有慘淡的5%，如今在日本各大論壇也早已無人問津。

但它确實在中國火了很多年。

那句“人間大炮、一級準備”，還有那句“克塞号，前來拜訪”，成為多少孩子們童年角色扮演遊戲時候的口頭禅。

這部普普通通的特攝片，究竟在中國的土地上經曆了什麼？

很多朋友認為《恐龍特急克塞号》是一部較為“遠古”的特攝片，實則不然。

它是圓谷公司制作并于1978年7月首播，接檔《雷歐奧特曼》。

沒錯，它出現的時間，比雷歐還要晚。

但它為什麼會給人一種“古老”的感覺呢？

一來其制作較為粗糙，完全無法與奧特曼系列同日而語；二來國内引進較早，讓大家在奧特曼之前便看到此劇，所以産生了錯覺。

話說回來，《恐龍特急克塞号》的出現，與《雷歐奧特曼》也有莫大的關系。

1975年，圓谷公司面臨危機。

曾經火遍日本的特攝片熱潮開始慢慢消褪，因為經濟不景氣造成的高額赤字也讓圓谷感到捉襟見肘。

《雷歐奧特曼》第1-2話中“日本沉沒”的大場面，到了劇情後期隻剩下粗制濫造的皮套，最後以平均收視隻有10.9%的慘狀下完結。

圓谷公司被迫無奈暫停了奧特曼的開發，一直到了1980年，才以《愛迪奧特曼》重啟了這個系列。

1976年，在北海道發掘出日本第一具食肉恐龍化石，很快在日本就掀起了“恐龍風”。

圓谷立刻抓住機會，采取真實背景與動畫人物相結合的手段，推出了“半特攝”的《恐龍三部曲》。

這既蹭了“恐龍風”的熱潮，又減少制作皮套的成本，可謂一舉兩得。

1976-1977年，三部曲的前兩作《恐龍探險隊》和《恐龍大戰争》相繼播出，雖然取得一定反響，但也因為這種不倫不類的混搭，導緻收視率也沒有太大起色。

1977年底，《星球大戰》和《第三類接觸》熱映，使日本國内科幻熱潮也随之升溫。

剛蹭完恐龍熱度的圓谷公司立馬掉轉槍頭，開啟了以“重啟完全的特攝”為噱頭的恐龍三部曲最後一作。

這部圓谷公司轉型期的試驗作品，就是《恐龍戰隊Koseidon》。

《恐龍戰隊Koseidon》并未挽救圓谷公司。

制作方認為，從《泰羅奧特曼》開始，圓谷的特攝劇就陷入了一個“給小孩子看”的誤區。各種低幼的劇情層出不窮，才導緻奧特曼系列的衰敗。

他們更想要《奧特賽文》那種所謂“本格科幻”的特攝劇。

《恐龍戰隊Koseidon》中出現了諸如時間悖論、莫比烏斯等孩子不易理解的東西。

雖然内部對此有一點聲音，卻被編劇以“隻要用心去做孩子們還是會理解”壓了下去。

這麼說雖然有點兒道理，但《恐龍戰隊Koseidon》的制作技術和劇本水準，卻依然停留在奧特曼系列時的樣子。

無論是大人還是小孩，兩邊都不讨好，此作很快就消失在日本人的視野中。

但它是如何走進中國呢？

上個世紀80年代，随着中日邦交正常化，日本向中國輸出了大量動畫片和影視劇。

1987年春，日本影視制作發行公司“榎影業”的社長榎善教來到中國，并與山西電視台相關負責人結識，将《恐龍戰隊Koseidon》推薦給了山西台。

山西台意識到這個在日本已經走下坡路的“特攝劇”，在中國反而有着很大的市場。

中國那時候的孩子們，一定沒有看過這樣的故事和拍攝手法。

山西台非常重視《恐龍戰隊Koseidon》的引進工作。

其被翻譯為通俗易懂且朗朗上口的《恐龍特急克塞号》，對于劇中出現的恐龍，山西台還向動物學家請教其正确的譯名。

最精彩的翻譯，莫過于劇中使用大炮發射将隊員變身成克塞的台詞。

原本是以“三級跳遠用語”作為三段式的台詞，經過翻譯們的演繹，在保留“人間（人類）大炮”的日文差異感的同時，做了更加本土化的修改。

人間大炮一級準備，人間大炮二級準備，人間大炮——放！

這一台詞迅速走入了孩子們的心中。

山西台沒有壓錯寶，《恐龍特急克塞号》在中國大獲成功。

孩子們驚歎于竟然會有這樣的劇種，也被變身克塞、大型飛船、怪物恐龍，以及漂亮的阿爾塔夏公主深深吸引着。

1989年2月2日，《恐龍特急克塞号》首先在山西電視台播出，成為了衆多70後、80後寒暑假的正确打開方式。

畢竟在那個時候，中國的孩子們還不知道奧特曼為何物。

孩子們在玩耍中，經常模仿劇中人物的打鬥姿勢，那句“克賽前來拜訪”，也成為了動手前的口号。

關于克塞的順口溜也在孩子之間遊走。

“克塞的屁，震天地，一震震到白垩紀，白垩紀的恐龍正在跳霹靂。”

家長們也不知道自己家那個不愛看書的孩子，是在哪裡學會了“白垩紀”。

而廠商則是嗅到了商機。

那時候，沒有人關心“版權”這個問題，如何利用孩子們的最愛賺錢，才真正值得廠商們絞盡腦汁。

關于《恐龍特急克塞号》的連環畫、劇中飛船的模型玩具一下子被投放到市場之中。

雖然制作工藝一般，但孩子們還以為都是官方出品的東西，所以花起錢來也毫不心疼。

不過，由于連環畫中基本都是原創劇情，所以也造成孩子們讨論時非常容易出現争論，從而演變成“克賽前來拜訪”的決鬥。

最熱門的玩具，要屬“克塞帽”。

其實這就是一頂做工粗糙的摩托車帽，戴着開車肯定不行，真正的作用就是Cosplay克賽，狠狠地過一把英雄瘾。

“克塞帽”迅速入駐全國各大商城，誰要是能擁有這頂帽子，一定是巷子裡最靓的仔。

這一切，都是圓谷公司始料未及的。

二流特攝在中國終成經典，很大程度要歸咎于當時兩國文化的差異。

不僅《恐龍特急克塞号》如此，之後奧特曼系列也是一樣。誰能想到我們在上世紀90年代深深着迷的奧特曼，竟然誕生于日本的60年代。

不過，誰也不能剝離時代背景去看待問題。不過《恐龍特急克塞号》是幾流作品，它成為一代人的記憶也是不争的事實。

那是多少人無法回去的青春呀。

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