一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是離不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之後也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。
裝裱可以說是對書畫的深加工。明代周嘉胄在《裝潢志》中說:“裝璜優劣，實名迹存亡系焉。竊謂裝璜者，書之司命也。”(裝裱得好壞，直接關系着名人手迹的存亡。筆者認為裝裱這件事，是決定書畫命運的大事。)正如近現代著名畫家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日報》上發表的《裱畫難》一文中說：“作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定畫家而外，裝裱是最重要的一關”，足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。
凡新寫好的字畫，一般要存放一段時期，讓墨色、印泥有一個自然晾幹的過程，但最好不要長期放置，因為寫畫時受水墨、顔色和膠水的浸漬，幹後就會凸凹不平、起皺痕，若不裝裱襯托，非但不如原來的樣子，還要減色。所以一定要及時裝裱，才能使墨氣托出紙面，使畫面生動，有益于顔色滋潤、飽滿渾厚可觀。而且經過藝術設計的裝裱，顯得整潔美觀，更能增添神韻。要是放置不裱，如畫心空卷的不實或折疊成塊等。也不宜保護，存放時間日久就會從折疊處折斷紙絹的纖維，印泥可能會轉印到畫面上。或不慎造成斷裂破損、殘缺、污染、變色、水漬等明顯損傷，如最易發生黃色斑點，很難去掉，并容易招緻蠹蝕。為日後收藏留下隐患，裝裱後直接影響書畫作品的品相，也影響觀賞價值和藝術價值。如經常受潮濕，易生白、紅、黑黴斑，若濕後粘連，就不易揭開，即使晾幹也變成了廢紙、爛紙灰，無法挽救。
清代周二學在《賞廷素心錄》中說：“書畫不裝潢，既幹損絹素；裝潢不精，又剝蝕古香。”（“書畫不裝裱，就會很快使絹面或紙心受到損壞；裝裱得不精美，又會侵蝕書畫原有的古色、古香的韻味。”）
由此說明，要想書畫保持永久，便于欣賞、收藏、流傳，必須及時裝裱。而裝裱技術的高低、绫絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到書畫作品的藝術效果。如有很高價值的新書畫作品，裝裱地好就會錦上添花。
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