開場暖場話術怎麼說的?你害怕當衆講話麼?你是否有這樣的經曆：，現在小編就來說說關于開場暖場話術怎麼說的?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

開場暖場話術怎麼說的

你害怕當衆講話麼?

你是否有這樣的經曆：

曾經有一個次在衆人面前講話， 沒站起來心裡一直打鼓，站起來就忘詞，尴尬、冷場，好不容易撐完，就後悔自己怎麼沒發揮好，要是我把那幾句說了就好了……

這個經曆重複的出現在我們的生活中。

有可能是向客戶介紹産品時，是開會時的一段發言時、是朋友聚會上的講幾句，甚至隻是在家裡面招待幾個客人時也需要講幾句……。 總之，我們即使不是冷場王，但絕對是稱不上是活躍氣氛的好手，于是，隻能自我調侃道天生幽默感比較差。

事實真是這樣嗎？我們表現欠佳，就能說明我們先天無趣麼，大衛·尼希爾 在《如何成為講話有趣的人》一書中，告訴我們幽默是一種可以學習的技能。

大衛·尼希爾本人用一年的時間，從害怕公衆演講的商務人士轉變為一個脫口秀的演員，并榮獲第43屆舊金山國際脫口秀大賽冠軍。他親身經曆告訴我們，幽默是可以學習和練習獲得的，而這些經驗和技巧都寫在他的這本書中。

當然，我們中的很多人的目标并不是成為一個脫口秀的演員，也不必高密度的逗笑衆人，在日常生活中的場景中，幽默就像是生活的佐料，能為我們的工作和生活提鮮，便夠了，從這目标出發，我們隻需要三個步驟就可以完成。

生活中不是沒有幽默而是缺少發現，生活中到處是有趣的素材。

作家馬克·吐溫就是一個十分幽默的人，有一次他乘坐的火車開的特别慢，列車員過來檢票時，馬克吐溫竟然拿出了一張兒童票，列車員打量了一下他，調侃道：看不出您還是一個孩子啊？這時馬克·吐溫說到：我現在不是孩子，但我買票的時候還是一個孩子，因為火車開的太慢了。

火車慢、列車員查票 、成人票、兒童票，這些事情都是常發生在我們身邊的事情，馬克·吐溫就用這些素材組建了一個幽默的段子。

不隻作家的幽默來源于生活，一些喜劇明星的幽默感也來源于生活。

郭麒麟，是著名的相聲演員郭德綱的兒子，在最近的一檔綜藝節目中，主持人蔡康永和小S問到他零用錢的問題，說到零用錢都來自于壓歲錢時，就發生了下面的對話。

主持人：壓歲錢收到多少要不要報備給父母？

郭麒麟：有時候會。

主持人：是當收到比較大筆的時候麼？

郭麒麟：太少了會報告。

現場一片哈哈大笑。

觀察這兩個例子，我們不難發現，兩個故事幽默的原因，是事情的發展與預期出現落差，而這種落差就使人産生了好笑開心的情緒。而生活中，人們受慣性思維影響和口是心非的例子比比皆是，講段子沒有那麼難，放下自己的心裡負擔，就會發現生活中好玩的事情。

我覺得當任何一個技能有相應職業的存在，就說明它具有專業性的同時，也說明是可以通過後天培養和練習而形成的。

比如，衆所周知，民間說唱曲藝之一的相聲，深受大家喜歡，相聲就有說、學、逗、唱四門功課，一個好的相聲演員要經曆多年的打磨，才能登台表演。

對我們普通人，不是專業的喜劇演員，也沒有機會接觸到專業的訓練，那是否有一種較為簡單易學幽默套路呢。

《如何成為講話有趣的人》這本書中也提到了一種簡單易學幽默形式，就是P-A-P模式，幫助我們快速學會寫段子。

P=準備（情景鋪墊）

A=懸念

P=抖包袱

從準備到懸念再到抖包袱，隻需要三個步驟，可以用三段文字甚至是三句話，就能完成。

舉一個例子，吐槽大會中，李誕吐槽歐陽娜娜中就有這樣的三句話。

P=很多女孩都羨慕她，之前不是有一個熱搜，有個話題叫“哪個女孩不想活成歐陽娜娜”。

A=你看這話說的。

P=我們男孩不想麼？

這些喜劇形式，尤其是脫口秀、相聲等主要靠說的表演方式，很多都是按照這種套路達到幽默效果的。

著名的怕累托法則提到20%的投入能帶來80%的效果。我們可以将這個法則也用到幽默學習中。利用P-A-P這樣簡單的套路，讓幽默點綴溝通的氛圍，達到事半功倍的效果，在溝通過程中增加聽衆的笑的情緒，不僅現場的氣氛好增加聽衆的好感，聽衆對内容的記憶和理解也會增強。

需要注意的是，采用PAP這樣套路創造段子并不是讓我們生搬硬套，而是因時、因勢、因人等做出調整。

比如笑話鋪墊的過程中，開始幾句話如何吸聚焦聽衆的注意力就十分重要，人們隻會關注他們所關注的問題，所以在笑話開始時，我們需要讓話題輻射的範圍更廣，人們才會感興趣聽一聽，不同的聽衆群，就該考慮他們關注的問題了。再比如，素材中的故事，最好是自己的故事，真實故事更吸引人，而且講起來更得心應手。

《做事的常識》 一書中說到“開始 重複 堅持”是成功的秘訣，這個秘訣在在學習培養幽默技能方面同樣适用。

世界上沒有一聽就會的技巧，也沒有一蹴而就的成功，必須在實踐和時間中修正，才能獲得屬于自己的技巧。觀察生活，找到素材，個性化的創造加工，個性化的演繹才能成功将段子融入到你“一本正經”的講話内容中。

前面提到了生活化的素材更容易讓人産生共鳴；個性化的創造加工可以在套路中融入因時、因勢、因人做出調整；而個性化的演繹，會讓我們講笑話或者段子時收放自如，并形成個人的魅力，這不僅需要文字的打磨，也需要個人形态上有所注意。

安妮特·西蒙斯在《故事思維》中提到除了好的内容，感官感受和細節在溝通也必不可少。

比如，手勢，表情、身體姿态、語氣、節奏感等。而這些看上去條目很多，其實随着不斷的實踐反饋，随着調整，不斷進步，我們一定會迎來講話中的“高光時刻”。

相信自己，沒有誰是天生無趣，我們隻是缺少練習，如果不得其法，我們可以看看像《如何成為講話有趣的人》這樣的書籍，很多前人都将經驗和方法寫在書中，我們不妨試一試，說不定你會發現風趣幽默的另一個自己。

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