“新年好”，不隻代表“我想你”。

2020年的第一句“新年好”，你講給了誰？

易烊千玺祝你2020紅紅火火

選擇在影院跨年的人，2020年聽到的第一聲問候，大概率來自電影《親愛的新年好》。

在這部精準定位于年代邊界的影片尾聲，由白百何飾演的30歲“北漂”白樹瑾，望着身旁乍現的20歲女孩，平和而深情地道出一句：“親愛的，新年好呀。”

看至此處，觀衆自然知曉，銀幕内由張子楓飾演的這個女孩，就是十年前的白樹瑾。而在光影之外，他們看到的還有自己的昨天。

“我發現沒人在看過這部片子後談劇情，大家都是在談自己。”在主題為“說給女孩們的話”的電影發布會上，監制兼編劇丁丁張現場分享出自己的“疑惑”。

路演現場的白百何與丁丁張

作為為數不少“溜”進現場的男性觀衆之一，老編對這一所謂疑惑的看法，同對該片 “女性特供”式宣傳招數一樣不以為然。作為深谙大衆心理需求的暢銷書作家，丁丁張無疑在劇情架構之初就已設計好“令觀衆看出自己”的結局。

或許你會問：我的感受，别人怎麼設計得來？

親愛的，那可都是你自己的人生啊。

工作重壓下，一刻都偷不起懶的自己，還是“過不好”自己的人生……

時刻想放棄，卻時刻得打拼，每天都要讓蒼天知道：我不認輸……

事實上，丁丁張也曾“自嘲”安在主角身上的故事與情緒，都是在“融身邊朋友的梗”。房東要漲價，渣男要分手，同事要搶單，家庭要供養……人沒留住、錢也沒掙到的白樹瑾，身上背負着“北漂”上班族的精編式群像。

在做客《今日影評》的影評人周桂伊看來，《親愛的新年好》像是一篇“十萬 ”的公衆号爆款，精準投遞出你所需的各色心靈慰藉。看過之後，沒人記得它在論證什麼，也不會有太多人記得它舉了哪些例子；大家所“記住”的，無非都是那個日常被“遺忘”的自己。

脫去一切感動濾鏡，再審《親愛的新年好》的你會發現，它在情節上所做的隻是在諸如“北漂十年什麼體驗”“房東要漲價該怎麼辦”“遇到渣男男友什麼體驗”等某乎式熱點問答框架下的情緒填充。

碎片化的“北漂”典型畫面随濃醇的雞湯碗碗遞出，而碗與碗間不連貫的縫隙，在雞湯香氣氤氲出的“共鳴”裡，終被沒空細究的觀衆忽略不計。它抛出的問題，在現實中壓得所有目标觀衆喘不過氣，卻在影片裡無論經曆多少掙紮都走向自我和解。

人生處處難如意，不如自己打打氣

然而，即便承載着再多創作者的精明“算計”，這部影片仍然無須為給不出解答而嬌嗔一句“騷凹瑞”——那是因為，它隻是在轉錄作為觀衆的你的真實人生，而現實生活的答案隻能由置身其中的你自己去找尋。

在太多所謂現實題材作品都為“解決問題”而自我擰巴到不行的當下，迎合網絡分衆時代而生的《親愛的新年好》卻“無招勝有招”般輕松；甚至誇張地說，全程直給、無意于再創作層面多設花樣的《親愛的新年好》才是真正意義上屬于新媒體時代的電影。

見慣了摩天大樓、華服奢居充斥的銀幕北京（或任一現代都市）的中國觀衆，在《親愛的新年好》中見證了先進與破敗并存的“奇異真實”影像。在著名攝影師黎耀輝的鏡頭下，以合生彙為中心的繁華夜景，與垡頭西裡蒙塵的計劃年代住宅樓蒙太奇共生；這些無法代表各自維度極緻的背景，卻“意外”構建出超越真實的“真實”。

重回“小妞電影”舒适區的白百何，在再次面對30 女性形象時放棄了《媽閣是座城》裡的“端起”方式，用如既往般生活化的靈動令白樹瑾這一本該“苦大仇深”的刻闆形象躍然幕外，令其與愛嚎少女張子楓間一體化的共生聯結具體可感。

重回尾聲一幕。将熱淚噙回眼眶的白百何，在望向張子楓的一瞬，仿佛也在與銀幕外的你做着融媒體互聯：2019年過去了，我懷念為它奮鬥、淚流的自己，你呢？

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