古風劇本殺文案短句幹淨?作者：趙明昊為期三天的第三屆中國“網絡文學 ”大會閉幕，給大衆帶來了不少驚喜據媒體報道，2018年我國重點網絡文學總體營業收入342億元，主要網絡文學駐站創作者達到1755萬人，其中簽約作者61萬人2018年各類網絡文學作品累計2442萬部，讀者規模為4.3億人，均穩中有增特别是在網絡文學IP轉化方面，大會發揮了良好的平台作用，自第二屆大會以來完成219部網絡文學IP簽約，總交易額近7億元總體來看，網絡文學産業正逐漸走向更高定位，成為人民群衆精神生活的重要組成部分，我來為大家科普一下關于古風劇本殺文案短句幹淨?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

古風劇本殺文案短句幹淨

作者：趙明昊

為期三天的第三屆中國“網絡文學 ”大會閉幕，給大衆帶來了不少驚喜。據媒體報道，2018年我國重點網絡文學總體營業收入342億元，主要網絡文學駐站創作者達到1755萬人，其中簽約作者61萬人。2018年各類網絡文學作品累計2442萬部，讀者規模為4.3億人，均穩中有增。特别是在網絡文學IP轉化方面，大會發揮了良好的平台作用，自第二屆大會以來完成219部網絡文學IP簽約，總交易額近7億元。總體來看，網絡文學産業正逐漸走向更高定位，成為人民群衆精神生活的重要組成部分。

從現象、類型到産業、生态，網絡文學至今仍充滿生機活力，關鍵還在于不斷地深化内涵、拓展外延。野蠻生長時期，網絡文學“流量導向”特征明顯，大量修仙、穿越、靈異等題材作品湧現，這種爽文雖然過瘾，但顯然缺乏長久的生命力。在進入市場化運作并構建日益健全的監管體系後，網絡文學才真正迎來了飛躍。當前，網絡文學作品的生産有着明确的價值導向，通過競争與篩選，高人氣有口碑的IP無一不是市場價值與社會價值具佳并得到多方認可。以前陣熱播的《長安十二時辰》為例，作者從最初網友提問起意進行創作，再到微博連載、拍成網劇，展現的是一個“協調、規範、活躍的專業化跨界運作機制”。雖然也面臨很多“過于離奇”“充滿噱頭”“古裝現代劇”的批評，但其描繪盛唐氣象、呈現曆史細節方面還是做得非常好。特别是對器物、習俗的細節考究，讓當代人記憶中的圖像和文字活了起來，起到了連接個人與曆史、時代與家國的作用。

不過，雖然網絡文學産業已經步入健康持續發展的道路，網絡文學作品也逐漸量質齊升，成為中國文化揚帆出海的一支重要力量，但從“高原”邁向“高峰”之路依舊坎坷，需要從業者為之思考并努力。這其中，尤為需要關注的是市場化力量的“雙刃劍”作用。文化發展有着獨特的邏輯，雖然紮根于所處時代的經濟社會發展水平，卻也并不完全依賴于這一因素。流傳至今的經典作品，都有着明顯超越文字、故事、類型本身而可以凝煉為藝術的東西，這恰恰是由利潤驅動、工業化生産、商品化銷售的文化産業所拒斥的。當一項具有藝術特質的創作工作被置于商業邏輯之下，它就很難逃避标準化的規範和大衆口味的挑揀，文學作品中關于揭示、反思、批判以及回應時代問題、實現心靈解放等諸多特質則可能遭到侵蝕。我們需要認識到，迎合大衆口味和消費主義絕不是人民性、時代性的表現，反而是網絡文學自身異化的标志。

當然，網絡文學與傳統文學的分野在于“互聯網”這一新事物，它具有的大衆、開放、包容、平等等諸多特點，為文學創作提供了廣闊空間和多樣選擇。在這種環境下，創作者可以找到群體歸屬，時刻面對觀點和意見的挑戰，在多方彼此呼應的過程中不斷升華文字，不過這有賴于創作者本身的心體智識是否強大。正如有人開玩笑地講，金庸作品大多是“爽文”，堪稱網絡文學“鼻祖”。但之所以他能成為那個時代的大家，還在于小說之中不僅限于對武功的想象、俠義的稱頌，還有對人自身的關切、對命運的思考、對社會的認識，将“武俠”類型文學進行了重新解釋，這才讓他超越了同時代的其他作品。

中國網絡文學走過21年發展曆程，大家對它的未來充滿信心，對它的期盼也越來越高。如何能走好下一個二十年，除了不斷保持對既有政策和模式的支持外，還需要秉持更加寬容的态度、構建更加寬容的環境，讓創作者有時間和空間成長成才成為大師。

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