劉索拉的爽朗笑聲從電話那頭傳過來，很難想象，這時候的她還抱恙在身。

因為身體狀況欠佳，作曲家劉索拉久未露面，一部交響舞曲《大聖傳奇》把她重新拉進了大家的視野。

上海美術電影制片廠于1961-1964年創作的《大鬧天宮》是中國動畫史上的豐碑。《大聖傳奇》由上海交響樂團、北京國際音樂節共同委約劉索拉創作，上海美術電影制片廠就經典動畫形象孫悟空授權合作，以紀念中國動畫百年發展曆程。

10月6日世界首演，這場音樂會将以美術片為基礎，以大型多媒體音樂會形式呈現，由指揮家張潔敏領銜上海交響樂團、“劉索拉與朋友們”共同演繹。

交響舞曲《大聖傳奇》

“我想寫一部能讓人跳起來的音樂。”創作時，劉索拉大量吸收了民間音樂傳統，也更注重當代音樂的趣味性和管弦樂隊的交響性。四位中國打擊樂演奏家是“點睛之筆”，将以鑼鼓喧天的震撼節奏，刻畫齊天大聖翻江倒海的神力。

因為身體虛弱，劉索拉一度懷疑自己還能不能作曲，真正動起筆來，卻發現特别順，特别舒服，音樂自然而然就冒了出來。

“不知道哪來的能量，朋友們也沒想到，我能寫出這麼歡樂的樂曲！”整個創作過程，劉索拉很開心，感覺到了生命力在恢複。

關于創作，關于病痛，劉索拉有問必答。現年67歲的她自稱“老太太”，然而，你很難将她和這個形象聯系起來，因為她的聲音那麼爽利、笑聲那麼爽朗、狀态那麼年輕。

【自述】

年輕人怎麼不跳舞了

我已經卧床4年了。最絕望的時候，我做不了音樂，也做不了文學，什麼都做不了。特别幸運，我碰到了中醫團隊和做前衛科技的研究專家，他們把我從絕望中拉了回來。

專家們給我做過一次透視，說我還是二十幾歲年輕人的大腦，極有可能恢複，因為大腦是指揮身體的。這給了我特别大的信心。

今年年初，北京國際音樂節和上海交響樂團找上門，問我是否對委約創作感興趣。我想試一試，讓大腦動起來，也許身體也能跟着恢複。

我創作了8個月，每天工作一個小時，每一天寫一點音樂。果然，寫完之後我的身體好了許多，感覺到了生命力的恢複。

寫作的過程很過瘾，特别順，特别舒服，沒有任何坎，音樂自然而然就冒了出來。

現在的年輕人怎麼都不跳舞了？我想寫一部能讓人跳起來的音樂，創作一部有中國傳統節奏的交響舞蹈音樂組曲，在律動中感受中國傳統民間節奏和當代精神的聯系。

我們習慣了聽西方節奏，其實中國民間也有豐富的打擊樂節奏，不僅僅隻是簡單的、喜慶的豐收鑼鼓。比如我們會用打擊樂來描寫動物，虎嘯、雞鳴、鴨子打架……節奏都很複雜，需要樂隊隊員緊密配合。西方打擊樂是一個人打架子鼓，就把很多鼓都打了。中國打擊樂是好幾個人一起打節奏，有集體的配合性。

《大聖傳奇》用了很多中國打擊樂元素，四個打擊樂手坐鎮，展示了它的萬千變化。打擊樂一直跟着孫悟空的動作走，唐朝老五的吉他也被用來顯示孫悟空的能量。

寫作過程中，我一遍又一遍看動畫，音樂都是卡着畫面寫的，基本嚴絲合縫。就像以前的默聲片，樂隊坐下面看着電影演奏。這對指揮、樂隊是很大的挑戰。

動畫剪輯的節奏特别好，也給作曲家提供了豐富的想象力。畫面瞬息萬變，很快就換了一個場景、一個動作，音樂也要跟着換，所以我寫音樂也不感覺沉悶，很好玩，很興奮。

這些小動物特别可愛，很無助、很困難的時候，看到這些小生命在那兒翻跟頭，特别有意思。

生病之前我是很悲觀的人，生病之後我變成了很樂觀的人，從《大聖傳奇》就能聽出來，音樂多麼樂觀！我自己都很吃驚，我怎麼能寫出這麼樂觀的音樂來？

音樂裡雖然用了很多傳統元素，但技術是當代的，狀态是年輕的。不管是中國還是外國的年輕人，聽了都會想跳舞。我有自信。

這樣寫作是出于我自己的愛好。我不是為了跟風，為了趕時髦。我内心的生命狀态和年輕人一樣，有時候甚至覺得我比年輕人還年輕。現在你們小孩都不喜歡跳舞了是吧？我喜歡hip-hop，高興起來就要聽hip-hop，我是這樣一個老太太。

《大鬧天宮》

特别能睡覺把我救了

我媽媽說過，她生的孩子裡，我的腦室是最健康的，小時候給我驗過。以前我以為媽媽在胡說八道，畢竟媽媽總是喜歡自己的孩子，所以不是特别相信。這一次生命危機，沒想到專家們也這麼說。

我還有一個優點，特别能睡。昨天晚上和上海交響樂團結束線上排練，七點半我就睡着了，一直睡到今天中午十一點半。很多年輕人喜歡跟着我一起工作，我發現能睡覺的孩子，往往能夠勝任長時間的工作。

大家從小就笑話我，你這麼能睡覺，你肯定很笨，你肯定很遲鈍，你對世界是不是不夠敏感？但我現在發現，能睡覺把我救了，睡覺的時候身體是在修複。

我喜歡折騰，從小就對世界有旺盛的好奇心。媽媽原來提醒過我一句話，你什麼都可以試，就一件事不要試，别試着去死，因為回不來了。

媽媽是河南人，曾經在上海藝專上學。小時候家裡有唱機，她老買上海的老唱片，給我放爵士樂。潛移默化中，她受了影響，身上帶着上海的風味，但又沒學透。

她去延安參加革命，穿着一件鮮綠的、繡着白雲的緊身旗袍。這件旗袍一直沒丢，居然留下來了，我還見過。她從小就非常在意我穿衣服，要講究，要高雅。她老說，你不要打扮得像路邊的小花，常給我穿黑衣服，所以後來我也老穿黑色。這是上海的風格嗎？我不懂。

所以我說媽媽是不倫不類嘛。小時候喝咖啡，媽媽是拿喝粥的飯碗給我們盛咖啡的，特别土，是吧？這肯定不是上海人喝咖啡的樣子。後來去英國，我說我們家人喝咖啡是拿喝粥的碗，英國朋友說，太牛了，這是巴黎人喝咖啡的方法。

劉索拉

水平參差不齊的丐幫

1978年，中央音樂學院恢複招生，我走進了中央音樂學院作曲系。

這個班後來出了一批響當當的作曲家，有一部分時代的幸運。作為中國改革開放後的第一批作曲系學生，後來又成群結隊走出國門，我們受到了社會的關注，也受到了國際的關注。

我們上大學已經有豐富的人生經曆，會帶着思考去學習，而不是老師說什麼就是什麼。

現在的孩子和我們太不像了，都是家長從小摁着去學音樂，一路從附小、附中到大學，水平差不多。我們什麼人都有，當過工人，當過農民，一群丐幫。雖然水平參差不齊，但是每個人都很有特點、很有個性。

很多同學是從南方山裡來的，譚盾就是湖南來的，比較草根，帶着泥土氣，天生就有生命力。陳其鋼更城市化，他是班裡的老大哥，比較穩重，附中就在音樂學院了，更加有底蘊、有背景，每一堂課我都知道他是很明白的。葉小綱是音樂世家出身，底子特别好，他一入學，你就能感覺到，他渾身冒音樂。

我跟大家玩得都挺好，是班裡管玩的。我們一起跳舞、遊泳、打球、郊遊、爬山，去大海邊。我們還玩鬥雞，盤着腿，膝蓋撞膝蓋。騎馬打仗你們玩嗎？就是男孩背着女孩，到處打，看誰把誰打下來。

我們班後來被評為“五好班”，有一點是因為團結，下課了都跑出去，一起玩這種幼稚的遊戲。沒有人覺得我這麼大歲數不能玩了，都像小孩一樣，很天真，有童心。

那時候，同學們都在拼命做探索，沒有顧忌，沒有油膩，很理想主義。我還比較糊塗，比較懵，還沒開始我的探索，隻能看着他們，給他們寫小說。于是我寫了一本《你别無選擇》，素材都來自班上同學，但都改頭換面了，不能對号入座。

我的探索是從畢業以後開始的。遊走在不同的生活領域，跟不同階層的音樂家接觸後，我重新反刍、梳理、琢磨，慢慢明白了自己想做什麼。這個過程比較長。每個人開竅的時間和方法都不一樣，人生走了半程，我才能明白這是怎麼回事。

等身體好了，我一定要在國内到處走一走，吃一吃當地的小吃。

我會接着寫音樂，現在已經有人找我寫新作品了。我會慢慢把我這麼多年的探索，一點一點變成作品，有文字，但更多的是音樂。人生到了這個地步，會更加正視自己一輩子的探索，更加希望把這些探索展現在作品上。

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