一 張水粉畫完整的步驟，從起稿到着色，再到深入刻畫，直到完成的這麼一套科學完善的做畫步驟。養成一個良好的做畫習慣，将為我們學習色彩提供事半功倍的效 果。因此在繪畫練習中，需要一步一步的跟着走，經過大量的習作練習，逐漸熟悉這個正确的做畫過程。而本章學習的關鍵是多實踐操作，貴在堅持。

1觀察

在 畫一張畫之前，我們首先要做的應該是觀察。實踐教學證明很多同學喜歡看到對象，拿起筆就畫，邊畫邊看，心中沒有一個整體的思路，往往容易導緻直接抄對象的 局面，畫出來的畫要麼畫的太‘緊’，要麼太‘散’，要麼物體之間孤立沒有聯系等等問題。要擺脫這樣的局面，作畫者必須在畫之前整體地觀察對象。觀察對象可 以從這幾個方面入手，一是構圖，心中要有畫面各個物體擺放的位子。二是色調，把握畫面的主要色彩傾向，從色相上區分是藍調子還是是黃調子, 從色性上辨别是暖調子還是冷調子,從色度上去比較是灰調子還是鮮調子從色相上區分是藍調子還是是黃調子,從色性上辨别是暖調子還是冷調子,從色度上去比較 是灰調子還是鮮調子，有了這個大方向之後接下來就是第三步，考慮各個物體之間的關系，比如，區分畫面主體物和次要物之間的純度和明度的關系，如何區分畫面 兩個顔色相近的蘋果（色相問題）以及光源的統一啊等等些問題。心中有了這些以後，腦子裡再過一遍作畫的步驟，那麼到這裡我們才可以開始提筆。這裡我還要重 點再提一句，色彩的理論知識是非常繁多的，往往很多同學在掌握了一些理論知識以後，在畫畫過程中反而被那些理論所束縛，陷入局部矛盾而無法自拔，那是不是 就不要學習理論知識了呢，錯，大錯特錯，理論知識依然非常重要，隻是同學們要明白——一切的理論知識都是為一張優秀的色彩畫面而服務的，也就是說為了畫出 一張色彩豐富，關系和諧的作品，可以有選擇性的采用理論知識。

2 起稿：

鉛筆起稿，靜物寫生構圖是根據具體的物體及做 畫者的角度确立橫幅或豎幅，構圖一般多為三角形構圖，複合三角形構圖，橢圓型構圖等等。三角形構圖應避免色起稿，但對于初學者可以先用鉛筆起稿。在起稿之 前，建議同學們先用鉛筆在紙面上畫出台，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在台面所放的位子，容易把空間拉出來。

用單色把素描關系簡單的确立。明确物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調用群青，暖色調用熟褐。也可以就專門用熟褐構圖，因為熟褐是中性顔色，沒有冷暖傾向。如圖：（需要單色大關系圖一張）

3鋪大關系

在鋪大關系的同時, 應把觀察時的感受與認識牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差别。有了對整組靜物的色調感受和确認,便可以快速的進入大體的鋪色階 段。鋪大體色彩關系應從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個階段應迅速而概括地把整個畫面的大體色彩關系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應 一次鋪好,亮面,高光暫時留出不要在局部細微關系上過多糾纏,簡練概括而整體地鋪色是這個階段的工作核心.第一遍鋪大色關系不宜太厚,以免深入時無法覆蓋 底色的問題.第一階段的工作時間應控制在三十分鐘左右.

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1.确立明度層次

物體本身的固有顔色之間存在着明度上的變化，把這個明度變化找出來實際上也就是确立了這副色彩的，黑白灰關系也就是通常所說的素描關系。我們可以嘗試着用鉛筆标上1.2.3.4……來代表物體的明度關系。

2.确立冷暖秩序

在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構成了畫面的色彩關系。一張好的色彩作品也必然是色彩關系和素描關系的完美結合。所以這裡有必要把畫面冷暖的秩序進行确立，我們也可以用A.B.C.D….來代表物體的冷暖秩序。也可以标明，也可以腦記。

3.确立畫面純度秩序

物體本身由于吸收和反射波長不同的原因，存在着色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，豔，灰等感覺，所謂的豔，灰就是物體純度的不同而産生的（細節可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那麼純度上也應該建立。用a.b.c.d…來表示。可以标明也可腦記。

4.先鋪暗部和投影顔色

鋪 大關系要從重點物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時在畫暗部，投影的時候，要理解暗部一般 受環境色影響多，純度一般較低，可用些補色調和。注意控制好畫面的層次關系，這個步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關系拉開

5.最重顔色的灰部和刻畫主體物和次主體物的灰部。

這裡說的灰部主要是指明度上的灰，實際上應該是物體的固有顔色，就整個物體而言灰部的純度應該

是最高的。

6.畫上所有的物體，襯布的灰部。

畫所有灰部要把空間畫出來同時也要注意形成初步的大色調，明度層次也要控制好。

7.整體顔色鋪完。

這部色調基本完成，畫面關系基本确立

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4細節深入

1.從何處細節塑造開始：

當色彩的大關系鋪完之後，接下來的就是深入刻畫了，任何一組靜物都有最精彩的主體刻畫部分，在一張畫面深入的時候要時刻把握主體物的刻畫，從而整張畫面才不會顯得“散”，有主有次，有節奏感。

2.細節塑造的要點：

用色彩表現質感，各種物體的塑造的質感表現不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強烈的多，不鏽鋼和玻璃又不一樣。如圖：

3.畫面的虛實關系處理

在 這裡一階段最需要具體深入表現部分物體的色彩關系，表現出物體的主次，強弱，虛實的差别，表現豐富的轉折層次，體積和空間關系及質感。這個階段不能在具體 刻畫中忘了整體比較和整體深入。當畫一個物體時應時刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進行比較，觀察與聯系地加以表現。如畫一個蘋果時，要連同它的 背景色彩一起畫，這樣才會使這一物體與其所處環境的色彩形成一種正确的色彩對比關系，深入刻畫階段應限定在兩個小時内。

在鋪好大的色彩關系後，再從主體物進一步塑造，并向投影襯布展開使其具有整體而協調的關系。 色3-21 玻璃杯

水果的塑造也是同樣的道理，隻是注意前後空間距離所形成的主次虛實變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務。（圖）

5整體調整

整體大關系的微調：

色彩的繪制過程通常是步驟明确的，一氣呵成，少有重複修改的。反複修改是水粉畫忌諱的。一章畫面基本完成後，需要整體把握。檢查一下整體的色調及和諧統一的關系，同時對個别局部的細節進行調整，減弱瑣碎次要的細節，加強

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重 點物體的點睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現和收拾，調整階段的主要任務是從大的整體關系出發，對畫面進行全面的檢查，調整和修改畫面不入調 的局部色彩。對那些物體重點，賦予畫龍點睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細節關系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統一。

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