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寫意蘭花葉子畫法

圖文 更新时间:2025-02-08 09:25:56

圖文教程:寫意蘭花畫法詳解

一、撇葉

寫蘭先撇葉,後添花,再點蕊、穿莖、寫根。畫葉之所以稱撇葉,其原因在于撇的筆法同于楷書永字八法中的撇法,故名多。

圖一:蘭葉基本筆法練習一:不同朝向的第一筆葉筆法。

其中從折鋒起筆到不同朝向的收筆,一筆當中的粗細,要憑借腕力的提按頓挫轉折形成曲線變化。線無論長短、曲直以至彎曲下滑,每一筆都是一氣呵成,中間不得停歇或轉換,以求氣脈的連貫。

圖二:蘭葉基本筆法練習二:折葉與波浪葉的畫法。

畫法中一條線的粗細變化更為懸殊,有的部位細為毫發,有的部位折筆處筆斷意連,所謂波浪葉講的就是這種起伏變化大的提按轉折用筆,這類葉的起筆有藏鋒也有不藏,露鋒入筆後迅急提按轉換,筆筆都是一波幾折,飄逸潇灑。此類行筆來自狂草書法的筆意,在草法寫蘭葉中常應用之。

寫意蘭花葉子畫法(寫意蘭花畫法詳解)1

圖三:蘭葉基本筆法練習三:第一筆葉與第二、第三筆葉筆法。

第一筆豎長,從左側下角折鋒起筆直沖左上角,運筆要起、提、輕頓、輕提,再頓後迅急出鋒收筆。第二筆從左下角起筆朝右側方向撇出,其中的提與頓變化也十分明顯,最後以極細的鼠尾形式收筆。第三筆從左下角的起、提、頓,再轉入提,經過輕頓後,提筆迅急鼠尾收筆。這三筆之間葉的粗細變化相互協調,各具特色。第二、三筆相互交合呈“鳳眼”,兩線粗與細之間的細微變化值得細心品味。

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圖四:蘭葉基本筆法練習四:第一筆葉與第二、第三、第四筆葉的筆法。

這四筆在朝向和粗細變化上各不相同,四筆組合是左撇式出筆的筆法形式,從筆鋒的轉換和提、按中構成一株蘭葉的組合。

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圖五:蘭葉基本筆法練習五:順勢五筆葉的畫法。

這是左出五筆葉的組合形式。一二三筆的是這一組合的主筆,下邊的第四、第五筆均為補筆,分别穿過第一、第三和第二筆,成破鳳眼形式。這就是一筆長、二筆彎,三筆斜,四、五筆短,上撇。各筆之間的長短随出筆形式所定,沒有成法的固定形式。

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圖六:蘭葉基本筆法練習六:逆勢五筆葉的畫法。

逆勢講的是從右側朝左側撇出的葉,這個反向的葉撇起來不如順勢葉那麼順手,存在一定難度,但學撇葉順逆不同方向都需掌握。

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圖七:撇葉筆法示意

圖中講了筆法的中鋒和側鋒的轉換,同時講了藏鋒筆法的扭曲起筆,經過提和按的頓筆,提筆出鋒,途中由于筆速快而出現了大的筆斷意連的繼續筆意。第三筆起筆後折鋒下滑撇向右側下角,此種筆法在蘭葉中的折葉上比較常見,作為基礎筆法可單獨練習,以求得筆法上的多姿變化。

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圖八:蘭葉基礎筆法練習:左垂葉的畫法

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圖九:蘭葉基礎筆法練習:右垂葉的畫法

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圖十:蘭葉基礎筆法練習:左垂葉的上蕙花的安排

圖十一:蘭葉基礎筆法練習:右垂葉上蕙花的安排

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二、蘭根的畫法

畫根出筆要與蘭葉錯開或留有距離,畫根的用筆宜秃,宜圓勁枯澀,以草法入畫更能突出筆墨效果。根的墨色不宜濃,這樣在墨色上可與重墨的蘭葉拉開距離。用硬毫秃筆從裡向外寫出不同長短似圓非圓的弧線,圓弧中帶入方折筆,憑借腕力圈寫,虛中有實,實中有虛求其筆法上的靈活松動。

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三、畫花

蘭與蕙同屬蘭花,兩者之間主要的差别在于蘭是一莖一花,蕙是一莖多花,花型結構相同,不同品種之間僅在瓣的肥瘦、曲直、大小上有差異。蕙蘭花多,一串花中五至十朵不等,花從下而上綻放,尖瓣居多,藏露、斂放、俯仰、欹側,頗具姿緻。從植物學上講,花為六瓣,分内外兩層,内層三瓣,兩瓣對稱,當中一瓣向外翻卷,外層三大瓣是主瓣。

傳統畫法一般都把内層三瓣概括為兩瓣,内外兩層共五瓣。内層緊裹,外層開張,先點内層兩瓣,再點外層三大瓣,外側三大瓣正是寫蘭花需要表現的重點,不同朝向飛舞飄逸的外側瓣姿,通過筆的提按頓挫伸屈的變化寫出其神韻。點外瓣的位置需要依據花形的俯仰正側及背面來決定瓣姿的變化,行筆要注意筆意的連貫與筆法上的靈活多變。

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四、蘭的兩種不同的畫法

(一)寫意意勾蕙蘭的畫法

花和葉在畫法上借鑒了工筆畫的白描雙勾法,僅從寫意的角度作了意勾的變化,線條楷中帶意,工中兼寫,雙勾蘭葉交叉重複,錯落有緻,舒展流暢,于樸拙中追求一種秀雅的風韻,形成寫的另一種風格。

雙勾蘭葉時,肘貼于畫案,懸腕運指揮灑,用硬毫筆勾線,蘸灰墨勾葉,筆筆挺勁中見柔媚,勾花瓣筆中要體現提按頓挫,輕柔秀麗。

花葉勾好後,待幹透再以不同深淺的灰墨點染草地,用淡墨色襯托出雙勾的蘭葉和部分蕙花,最後再點草,灰墨幹透後用濃墨碎筆提加近景小草,深灰墨提加中景碎草。

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(二)草法寫蘭

草法寫蘭是蘭花畫法的另一種形式,更加趨向于寫,用筆豪放,不拘成法,以草書筆法的筆意入畫,為其畫法的主要特征。

草法寫蘭貴在筆法的靈活飛動,無論花或葉,筆上的點畫自如流暢,筆意若斷若連,氣勢貫通。這種畫法必須在正常的楷法寫花寫葉特别熟練的榕基軟件下方可進行,所追求的是草法筆意的味道,以寫出物象的神似為主要目的。講寫意畫蘭,此乃最高境界。

圖二十四:草法寫蘭其勢若奔蛇走虺,起伏跌宕,靈活飛動。

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(三)與蘭花相關的畫面組合章法示意

1、蕙蘭與土坡的組合

不露根的叢蘭多生長于土坡或石縫之間,土坡的畫法宜簡潔概括,簡略的幾筆勾皴出大形,然後稍加擦點即可。土坡墨色宜淡,叢蘭的坡上可加淡墨苔點,坡上以焦墨苔點做醒筆的提色,三株蘭花迎風取勢,飄逸舞動,葉和花都有風勢的動感。

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2、蕙蘭與石塊的組合

寫石塊注意形體的大緻效果,簡略的側鋒幾筆折搭勾出石塊的外形,對陰陽向背稍加皴擦,再以焦墨點苔,求整體的遠近層次。石面空出白色紙地不加染色,石下的土坡以側鋒枯澀的灰墨幹擦數筆示意即可。畫面上石和土坡對蘭花都是襯托。

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3、蘭石的組合

石塊以灰色枯澀筆墨粗略地勾皴,幾個焦墨苔點與石上的草在墨色上的醒提,突出了石塊在畫面上的神韻。幾組叢蘭自右側下端從石塊背後伸向左側,濃、淡墨蘭葉前後穿插,淡墨蕙花在葉的上方淩空綻放,姿态變化多樣,構成了一組花歌葉舞的樂章。

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4、與蘭花相關的畫面組合章法示意之蕙蘭與石塊的組合

石與蘭花的生長有着天然的依存關系,石縫石塊之間生長蘭花是最常見的,所以蘭石的組合是畫蘭花畫中所不可少的組合。這幅組合畫面上以叢蘭形式出現,多組蘭葉叢生于岩石的一側,粗細長短、剛柔曲直穿插自如,生氣盎然,濃淡墨色的前後疊錯密而有序,更顯出蘭的神韻。

畫面上,葉與石的墨色渾然交融一體,石上的焦墨苔點與蘭葉後面勾皴石塊的灰墨,以及右上角的空白加強了通幅畫面黑、白、灰的層次。

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5、蕙蘭與竹石的組合

這幅蘭、竹石的組合圖,以石為脈把分散的蘭竹有機地統一,構圖既嚴整又富于變化,畫面清新灑脫,飄逸俊俏,用筆勁利沉着,用墨淋漓酣暢,淡墨、深墨與焦墨的相互配合形成了墨色上的韻律感。

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五、作品欣賞

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一夜潇潇春雨,芝蘭又放新花

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蘭幽香風遠

看完關注一下啦

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