世界上最最最出名的一幅畫是什麼？答案毫無疑問是

《蒙娜麗莎》

無論學沒學過繪畫、關不關心藝術，你一定都聽過它的大名，看過她神秘的微笑。盧浮宮裡精品雲集，能讓人裡三層外三層、伸長脖子墊着腳用繩命圍觀的隻有《蒙娜麗莎》。

圍觀《蒙娜麗莎》的人群

可一轉眼把脖子收回來之後，很多人也是用繩命在疑惑：這這這…沒看出來哪裡好，也沒覺得有多了不起呀，怎麼就成世界第一名畫了？

首先聲明，世界第一名畫≠畫得世界第一好，每個人對好的标準都不一樣，别人不說，矮大緊可是堅決認為倫勃朗畫得就是比達芬奇好呢。

所以說，《蒙娜麗莎》成為世界第一名畫絕對不是因為它比所有畫都畫得好，後來人再怎麼努力也學不來。

因為它所體現出的達芬奇的繪畫理念啊，什麼事一扯上理念兩個字就顯得很高深，但達芬奇追求的其實很簡單，兩個字真實 。這很難嗎？對當時的歐洲來說還真挺難的，難到在達芬奇之前，從喬托到馬薩喬、波提切利……一群大師級的畫家努力追求了一兩百年，最後的成果是這樣的

看完這些再回頭看看《蒙娜麗莎》，是不是忽然有點get到它的偉大了。

達芬奇踩着這些大師們的肩膀創作，但相比上面那些或單薄、或僵硬的畫中人，《蒙娜麗莎》絕對不是簡單的2.0版本，她就像一個坐在畫框後面的活生生的人，這帶給當時人們的震撼是看慣了3D、4D的我們無法想象的。

為了能記錄下這抹微笑，達芬奇發揚、創造了很多繪畫技巧 ，早在達芬奇之前200年，喬托就已經把“近大遠小”的透視用得很6了，但達芬奇那麼多年的雞蛋可不是白畫的，觀察能力max。他發現随着距離變換的不隻有大小，還有顔色和清晰度，距離越近的物體色彩越飽滿、輪廓越清晰；距離越遠則色調越冷、輪廓越模糊。

空氣透視作用下的照片

在達芬奇的繪畫理論裡，這兩種視覺現象分别叫做“空氣透視”和“隐沒透視”，正是由于這兩種透視方法，《蒙娜麗莎》中遠處的景色和天空真實還原了人們在空間上的視覺經驗。

線條對于造型的作用不言而喻，可達芬奇卻覺得誰身上也沒真長出線條來，越是強調線條，畫中的人物越是會失去真實感和空間感，所以仔細觀察《蒙娜麗莎》你會發現，整幅畫中幾乎看不到線條，輪廓的邊線被隐藏在暗部，變得模糊、圓潤而充滿立體感，這就是達芬奇招牌的暈塗混合法。

不知道被演繹出多少含義的那抹微笑之所以神秘，也是因為暈塗法，模糊了蒙娜麗莎的嘴角，讓這個微笑沒有被固定下來。

可以說，現在美術生們天天死磕的透視、明暗、光影、形體、構圖……這一整套繪畫理論都是由達芬奇創造和整理而成的，而在《蒙娜麗莎》中，這套理論得到了集中體現并且每一個方面的完成度都堪稱教科書級别。

你一定不陌生的黃金螺旋構圖

比這些更更更重要的是《蒙娜麗莎》體現出的以人文為核心的創作理念。《蒙娜麗莎》是第一幅為平民創作的肖像畫，畫中人不再是莊嚴肅穆的神，不再是面無表情的王公貴族，而是一個面帶微笑、直視觀衆的普通人，普通人的喜怒哀樂也可以是美的，也可以被描繪、被記錄，這不正是文藝複興要複興的人性嗎？

文藝複興就是從神到人

所以，無論從繪畫的技術角度還是理念角度，《蒙娜麗莎》在整個美術史上都有舉足輕重的地位，不過這也隻能讓它在圈子裡風光，離無人不知的世界第一名畫還有不少距離 。讓《蒙娜麗莎》跨過這段距離的是兩個男人。

第一個是創造它的達芬奇，達芬奇上可知天文地理，下能造飛機坦克，會畫雞蛋，敢做解剖，能搞舞美。本身的話題度、曝光度和知名度都夠高，屬于頂級流量。

單單達芬奇的畫這一點，就足夠吸引人了，更何況以工作效率高著稱的達芬奇，整整花了四年去畫《蒙娜麗莎》，畫完之後還舍不得交給買家，一直到去世都把它随身帶着，《蒙娜麗莎》可不是一下子就變得神秘多了。

第二個男人是達芬奇的老鄉，一個叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人，他“幫”《蒙娜麗莎》成名的方式是把它從盧浮宮偷了出來。

《蒙娜麗莎》被盜的新聞報道

達芬奇去世之後，他的徒弟把《蒙娜麗莎》賣給了法國國王，此後三百年裡一直收藏在楓丹白露宮。盧浮宮建成之後又被轉移到了盧浮宮，而這個佩魯賈正是盧浮宮的一個粉刷匠，對盧浮宮那是相當熟悉，1911年8月21日，佩魯賈趁着周一閉館的時候，神不知鬼不覺的偷走了《蒙娜麗莎》，連警察都不知從哪裡下手查起。

溫琴佐·佩魯賈

這下全世界人民可是找到瓜吃了，《蒙娜麗莎》被盜的消息火速傳遍全球，獲得了驚人的曝光量，連盧浮宮裡那個沒了畫的空挂鈎都吸引了好多人來參觀。

參觀空畫鈎的人們

2年後，佩魯賈在意大利被捕，《蒙娜麗莎》被帶回盧浮宮，僅僅兩天之内慕名來參觀的就有十萬人，《蒙娜麗莎》算是徹底火了，而且越是火吧拿它做文章的人越是多，曝光度越是高，遠有後現代藝術之父杜尚的《帶胡須的蒙娜麗莎》。

近有林志炫《蒙娜麗莎的眼淚》，不成為世界第一名畫都對不起那些年它被蹭過的熱度。

《蒙娜麗莎》火起來之後，時間已經來到了現代，習慣了攝影的眼睛很難再被達芬奇所追求的真實震撼，發現人性的美什麼的也早已變得司空見慣。所以《蒙娜麗莎》名氣大了，争議也多了起來。

但無論你認為它偉大、平庸、神秘、或者詭異，無論你覺得蒙娜麗莎是男是女還是達芬奇自己，無論你把它“世界第一名畫”的贊譽看作實至名歸或者名不副實，你總能在它身上找到論據來自圓其說，這種好像能夠包容所有的可能性才是它保持熱度、成為世界第一名畫的緻勝法寶。

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