他更多的是捕捉并編織故事帶給他的情感。
今天為大家介紹的插畫師，也是形象清新脫俗，眉眼像《魔卡少女櫻》裡的“月城雪兔”一樣溫柔。
而他的畫，則硬核得不行。
錢憶，也可以叫他冉夢生。據他說這二者都是真名，隻是一個為母姓，一個為父姓。
錢憶自己設計的字
之所以說錢憶“什麼都沒有”，一是他很少接受訪談，社交賬号平也沒有太多動态。
二則是他的粉絲曾調侃說，隻要是錢憶的粉絲，“手機通常都沒有保存鍵”。
——因為好看到天天存圖，保存鍵就被磨損了。
“讓我一生為好看的眉眼癡迷癫狂”
其實錢憶的插畫履曆是相當豐富的，他合作的項目或多或少都比較出圈知名。
有《王者榮耀》《故宮回聲》《慶餘年》《鏡·雙城》等，此外電影項目有陳凱歌的《道士下山》、管虎馮小剛的《老炮兒》還有《鴻門宴》一類。
【下列海報橫屏觀看體驗感更佳】
《王者風物志》
《慶餘年》電視劇
《故宮回聲》紀錄片
《天地劫》遊戲
尤記得今年上半年王者榮耀發行新皮膚，許多粉絲看見錢憶為遊戲官方繪制的PV後，跑去評論他，說可不可以請他來重繪一版海報。
還有人說“王者榮耀”遊戲官方欺詐，粉絲們都以為新出的皮膚是錢憶畫上的同款，事實上卻不長這樣。
《王者榮耀》角色，李白
然而與之作品被刷屏相反，錢憶本人卻不很熱衷于營業。
2010年注冊的微博和LOFTER直到現在，才僅有一共三百餘條動态，哪怕回複都少有，簡直讓他30萬粉絲望穿秋水。
《廣陵劍意》插圖
或許是性格使然。
錢憶是一個思想上極具詩意的插畫師，字裡行間畫中都透露出一種超然出塵的氣質和飄逸的自在。
《軒轅劍七》包裝
截至18年，錢憶畫得最多的就是黑白水墨畫，代表着他内心水墨色的江湖與水墨色的少年。
情緒濃濃，氛圍沉沉。
他擅長用簡約幹淨的線條，勾勒“畫意”，然而實際上他的作品并不像看上去那麼簡單。
即便是現在，錢憶的作品也基本是古風向，有義薄雲天、仗劍天涯的少年，策馬奔騰、行俠仗義的俠客，以及朦朦胧胧、霧裡看花般的美人……
傳統的水墨畫法要求氣韻生動、筆有“骨力”、應物象形、随類賦彩、經營位置、傳移模寫。
簡單來說就是，要傳神、要有力、要形态栩栩、要有層次感、要有構圖與深度，臨摹學習也不可或缺。
這與水墨是“表現”的藝術這一概念是分不開的，氣韻、形态、傳神等已經要求了畫師意、識、靈齊備，詩、書、畫一體。
詩為畫之意，書為畫之骨。錢憶的水墨講的就是一個直抒胸臆。
粉絲眼中的錢憶，是一位相當坦誠的插畫師，從來不回避自己内心真實的想法，無論對自己還是對旁人。
錢憶給自己的照片畫上道士頭
在别人看來，錢憶的插畫是技藝精湛、情緒飽滿的，跟随了他許久的粉絲也看着他在不斷成長。
而實際上，錢憶是自學成才。
他在訪談中絲毫不避諱開始畫畫的原因：契機是因為兒時沒有什麼玩伴。
錢憶的父母都是教師，住的房子由一間教室改造而來，于是恰好有一塊黑闆在家裡。
小時候的錢憶不善言談，繪畫可以帶給他父母及其他人對自己的關注。
這是他拾起畫筆時最單純的動機，久而久之，錢憶就習慣了畫畫能讓自己内心平靜的感覺。
大概是真的喜歡讓自己内心感到平靜的事物，平時的他除了繪畫以外，算得上是愛好的活動就是整理房間、看看電影。
“整理癖”
錢憶自己也喜歡畫有“意境”的作品。
小時候，錢憶在電視上看到了上海美術電影制片廠的一部動畫：《山水情》。
中國水墨動畫的絕響《山水情》
JC動漫館館藏
他驚歎于畫面的意境。盡管年少尚不懂情境，但《山水情》畫面傳遞給他的美感卻是高于年齡的維度的。
從此他為“意境”深深癡迷。但這也産生了問題，對“意境”的追求和偏執，使錢憶遇到了畫畫生涯中最長的瓶頸期。
意境，需要創作者達到情景交融的藝術境界，通過畫筆下的“景色”，将自己的“意”融合于内，做到寓情于景。
這是藝術辯證法的基本範疇之一，也是美學中所需研究的重要問題。
但彼時閱曆不夠的錢憶，在那段漫漫瓶頸期内，常常空坐在房間發呆一整夜再到天亮，或是一次次畫畫、又删除，周而複始。
在偏執之外，錢憶還遇到自學繪畫過程中一些無法回避的弊端，這是他繪畫基本功相對缺乏的一面，緻使一些他自身渴望對于世界的表達無法付諸于現實。
這樣或那樣的矛盾在錢憶心裡持續了很久，成年此後的許多年内，錢憶一直在惶恐和不悅裡繪畫。
那時的他，很羨慕能享受繪畫的人。
錢憶的随筆
觀察錢憶的畫畫思維，在他的心裡“審美高于技巧本身”，他将思維看得比畫本身重要。
他很少去做大量的練習，也不每天規定自己去畫人體結構，他的練習方式和大多數人不太一樣。
錢憶總在心裡動筆，模拟繪畫裡會遇到的問題，然後再制造出那個問題，那時現實中和想象的差距就會很明顯地擺在人們面前。
他說調整這之間的差距，就是進步的過程。
他反對因為别人說自己某一張畫畫得好，就去大量繪制相同的、已然存在的東西，同樣反對因為别人否定了自己哪一張畫就認為它不好。
既否定自己，也認可自己。這是他認為正确的獲得畫畫中意外之喜的方式。
“奢望越多越複雜”。
“有時光比色彩絢爛”
如果說他的畫畫過程什麼是經常做的事情，那大概是分析“光”。
“我想讓我畫出的線條，承載着形體與光。并付之與熱情一生去鑽研，提煉它。”
“繪畫就是：生命那麼漫長，抽離了一些碎片的時光，塗抹轉換為紙面上的物質，留下你的精神或者态度，在交換他人目光短暫的停留、贊美或者诋毀。”
“終于你一個人孤寂到死，也不是太遺憾。”
錢憶在意畫畫的過程中如何讓自己維持熱情，也總告誡自己得失心不要太強。
越是标榜才華、靈性、感覺之類的，就會越排斥看似暗淡的基礎支持，但這樣往後往往會偏激到難以相處，輕視努力。
他對一件事的看法自主又明确。
曾有人在采訪中問錢憶，是怎樣形成這種作品中有濃厚中國風的表現和風格的。
但他對“中國風”這個詞感到了奇怪。
蔡翊昇（貳嬸）歌曲專輯《十三月之夜》封面
“如果是外國人創作東方審美的作品我覺得可以這樣稱呼，但我本來就是中國人，基因裡刻着這片土地的根，所以風格的形成更像是國人一種精神世界的映照。”
他對自己生命的概括簡單而明了。
“除了畫畫，我一無所有。”
“紙為天涯，仗筆墨為劍，我就不再恐懼。”
“畫得還不夠好，不夠多，不夠真，還沒聽到紙面傳來的浪潮聲，還不能停下來。”
“一生之中千百轉”
他與世界的交流是敏感的。
“渴望和世界交流，又痛于世界的反饋，這是敏感的原罪。”
是在注意到苦難時，又有些不可忽視的峥嵘向上。
“嘿，你看，這麼浮躁快節奏的大時代下，你還緩緩地堅持自己熱愛的，這太贊了好吧。”
錢憶拍攝的照片
我們從錢憶字裡行間所了解到他對苦難的那些理解，其實是有些意識流的。
他很少傾訴故事，他更多的是捕捉并編織故事帶給他的情感。
多感多思，他像個生活三腳架穩定的現代遊吟詩人。
這也使他的靈性發光。
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