但生瑜何生亮是誰說的?有一種遺憾，叫做曆史的銀牌得主，我來為大家講解一下關于但生瑜何生亮是誰說的?跟着小編一起來看一看吧!

但生瑜何生亮是誰說的

有一種遺憾，叫做曆史的銀牌得主。

或者可以這麼表述：

“既生瑜，何生亮？”

也可以這麼說：

“A先生實在很了不起，可惜遇到了同時代的B先生……”

瑜亮不提了，我們熟悉的其他案例。

比如說：終唐一世，徐世績可稱第二名将，能穩壓他的，大概隻有與他同時代的李靖，李衛公。

比如說：南宋一朝名将，沒幾個可與韓世忠媲美——除了比他年輕、比他悲壯、可是恰好與他同時代卻遠比他更有名的嶽飛。

網球迷們則會慨歎：費德勒和納達爾這一輩子……是吧？如果沒有費德勒，納達爾大概已經是天下大滿貫第一多的人了；反過來，如果沒有納達爾，費德勒的大滿貫數字，那更加要甩開曆史其他人不知多少個。

如果世上沒有梅西，C羅大概要多好幾尊金球獎；當然，沒有C羅，梅西現在的金球獎，估計得沖兩位數？

至于1970年代克魯伊夫和貝肯鮑爾互相揉搓，也是你來我往，更不消說。

每次遇到類似事兒，我們總得感歎：生不逢時，可惜可惜……

漢文帝對李廣如是說：可惜你沒遇到漢高祖那時候，要不然，萬戶侯何足道哉。

——當然事實是，李廣後來也趕上戰争時代了：漢武帝征伐匈奴，李廣也沒有獨自出風頭。确切說，那個時代，更多是屬于衛青和霍去病們的。

再細一想，唐宋八大家，宋朝那六位差不多是一個時代，許多還彼此認識。概率學上而言，這也太巧了吧？敢情，偉大人物，敢情都是論茬出的？

所以，“既生瑜何生亮”，還有一個解釋：

“時代給了天才們機遇與舞台，所以天才們便擠着出來了。”——類似于在治世，有些人隻能當能臣；到了亂世，就英雄枭雄奸雄一起出現了。

嶽飛與韓世忠、李靖與徐世績，分别擠在南宋初與唐初出現。為什麼呢？嗯，亂世嘛，偉大軍人容易出頭。

就像有學者當年說，就18世紀末法國那個局勢，“哪怕沒有拿破侖出世，也會有另一個人類似的人跳出來”。

實際上，任何一個領域的大宗師，通常都是趕着一個繁盛的時代，成群結隊出來的。偶爾有天才孤星般閃過，但大多數時候，大師們是金字塔的尖，下面的基礎厚着呢。

比如，文藝複興三傑達芬奇、拉斐爾和米開朗齊羅，而他們身後，是當時意大利成群結隊的大師：姜博洛尼亞、切裡尼、韋羅吉奧、吉蘭達約、佩魯濟諾等等等等。

比如，中國四大名著，衆所周知，《西遊記》、《三國演義》、《水浒傳》三部，是明朝出來的。可明朝小說除了這三部，還有三言二拍、《三遂平妖傳》、《金瓶梅》、《封神演義》、《東渡記》、《西洋記》這樣的土壤襯着呢。

比如，迪奧作為時裝大師走紅的時代，前有巴倫西亞加，後有費羅、華倫天奴和紀梵希，幾乎都是同一代人。内部原因呢？嗯，那正是二戰之後，全世界都願意為了時裝掏錢的時候啊。

比如，倫勃朗是荷蘭繪畫史第一人，但荷蘭另兩位最大師哈爾斯和維美爾，也就和倫勃朗死得腳前腳後，差那麼幾年而已。因為整個17世紀，就是荷蘭經濟與藝術的黃金時代。市民有買風俗畫的需求，畫家也樂意畫。有土壤，有種子，開花結果，理所當然。

大多數的偉大人物，身邊都有許多銀牌、銅牌得主，因為他們腳下，是積累極厚的土壤。拉美文學并不是因為馬爾克斯、略薩等少數幾位大師出現而繁盛的，反過來，是因為有了文學氛圍，有了阿斯圖裡亞斯，有了魯爾福，有了科塔薩爾，有了博爾赫斯這些非凡的前輩們，才能讓拉美文學騰飛。

所以，比起“期待着挖掘出下一個天才來做榜樣，好振興XXX”的做法，大概，紮實地培養土壤、鋪設基礎，讓天才可以一茬一茬地冒頭，才是正确的繁盛之道吧？

銀牌得主這個詞，我是打《海賊王》裡頭聽來的。克洛克達爾的原話：

“大海上僅僅是未能夠打赢羅傑和白胡子而含淚飲恨的銀牌得主，那可多的是！”

妙在尾田榮一郎自己，訪談時說過個故事。

他開始連載《海賊王》幾年後，有了名氣，回老家熊本的某個漫畫店。店主看看他，說了句話，大概意思，尾田是“我見過的熊本出的第二有名的漫畫家了”。

——尾田問：熊本第一是誰？

——噢，就是井上雄彥啊！（井上讀的熊本大學，當時已經結束他不朽的《SLAM DUNK》，開始畫《浪客行》了）

——實際上，不止他們倆。村田雄介（當下大家都熟《一擊男》重置版、但我還是更喜歡《光速蒙面俠21》，嗯），也是熊本縣人。至于熊本縣其他漫畫家，那更是數不勝數。

連漫畫也是如此：當這個地方的土壤、環境、市場與機制足夠繁盛之後，大師便會一茬一茬的出，然後互相競争。

就這樣殘忍，就這樣繁盛。

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