宋代有一位“紅杏尚書”，他叫宋祁，累官知制诰、工部尚書，一首《玉樓春》中有“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，其中的一個“鬧”字，仿佛将無邊春色一下展現在人們眼前，于是就有了“紅杏尚書”的名頭。

宋祁存世詞作隻有寥寥數首，偏偏除了《玉樓春》，還有一首描繪春日的踏青詞讓人印象深刻，與其他名家的春日風景佳作相比，宋祁的作品中沒有了他們詞裡的春愁，有的全是明媚春光下的歡欣。

宋·宋祁·錦纏道

燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。

向郊原踏春，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那裡人家有。

錦纏道，此為宋祁自度曲。雙調66字，上下片不同調，每片各6句，上片第2、3、4、6句押仄聲韻，下片第2、3、6句押仄聲韻。需要提及的是，本詞的斷句存在争議，今天列出的斷句情況應該可以減少誤讀。

“燕子呢喃，景色乍長春晝。”起2句詞人就仿佛在向人們慢慢打開一幅春之畫卷，春日漸長，燕子呢喃，所有的景緻仿佛都像在漸漸被人用濃墨重彩塗繪出來，接下來的4句正是畫家精心構造出來的完美春色。

“睹園林萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。”這該是一個怎樣的春景：園林之中萬花競豔，美不勝收，那海棠經雨之後，花瓣之上顯露的仿佛女子嫩白嬌顔抹上一層透亮的粉紅胭脂；片片柳葉兒則如同宮中麗人蛾眉，人們走在柳樹之下，時時被那翠綠的枝條拂過臉頰。

這樣的描述，簡直正是一位頂頂高明的畫師，在紙上将那春景一氣呵成，沒有絲毫的遲滞，讓人心醉神迷。如果作一個猜想的話，至少本詞的上片是詞人一鼓作氣完成，中間沒有經過太多雕琢，并且也可以想見，詞人應是一位觀察入微、心思細敏的文人。

“向郊原踏春，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。”到了下片，詞人已經按捺不住想要去郊外踏青的念頭，原來是真春色撩人，早已讓他想要去到芳草近前，好好觀賞沉醉一番，隻不過還沒等到他被花香沉醉，已經先行喝得醉醺醺了，就這還罷了，偏偏停不下來，和諸位友人攜手放歌，奔向郊外，到了那裡也不消停，還要邊賞花邊找酒喝。

“問牧童遙指孤村，道杏花深處，那裡人家有。”這幾句放在一起，正是因為可以形成一個完整的段落，同時也可以很清楚地看到，此3句正是點化自杜牧《清明》詩，“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。

前面提到斷句的問題，很多地方将中間句首字“道”放在前一句，就形成上三下五句式，問牧童、遙指杏花村道，但我想對于如今的我們來說，不如還是讓上句做平常所見上三下四句式，“道”則作為後面句子的領字，應該更順口，而且，就平仄來說，後2句形成仄仄平平仄，仄仄平平仄，似乎也更容易接受點。

通讀全詞，與諸多婉約詞有着鮮明區别的，正是與諸多名家抛都抛不開的憂傷不同，這首詞的每一個字仿佛都透露着歡快，春愁卻是一點都不見。整個上片，真的是一幅濃墨重彩的春色無邊的畫卷，簡直令人迷醉，想要去景中一睹為快。換頭句直接表明詞人要去郊遊踏青，但更有趣的是，杜牧一首清冷的《清明》詩，被詞人點化成為歡樂的醉中尋酒詞，讀完之後讓人嘴角都不由上揚。如此春光明媚，又如此歡樂輕快，怎能讓人不愛！

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