《與君初相識》，這次輪到女主拯救男主

“國産仙俠劇”的概念，最近兩年正越發成為讓人又愛又恨的狀态。

一方面，仙俠劇的特點讓它擁有着相當大的觀劇群體基本面，讨論度一直不缺，是真正的能夠通過類型吸引觀衆注意的品類；另一方面，這一門類本身也确實在結果上出現了一定的困境：受限于IP時代或者主創思維，同質化、套路化的作品很多時候難以打動觀衆，似乎已經遇上了“品類瓶頸”。

是觀衆不愛仙俠劇了嗎？肉眼可見的是，今年兩年鮮有叫好又叫座的仙俠劇，然而，諸如“古裝醜男”之類的調侃，至少說明了觀衆暫時失去的是信心，而不是關注的欲望。

說到底，在這類題材當中觀摩與現代劇、現實主義題材不一樣的服化道，體會瑰麗想象力下的曲折故事，仍然是許多觀衆的剛需。拿不出來，就會失望。

3月17日，改編自九鹭非香小說《馭鲛記》、由迪麗熱巴、任嘉倫主演的《與君初相識》在優酷獨播上線。

對不少觀衆而言，一部仙俠劇的上新，心情很可能是“期待中帶着忐忑”。刷完《與君初相識》的前四集後，應該可以放下心來。目前來看，作品的誠意不僅體現在選角、畫面等“題材剛需”上，在人物、故事、情感展開的初期，《與君初相識》也拿出了不少的亮點。

*注：本文有微量劇透

往大了說，影視劇本身就有想象力投射的功能。現實主義題材可以誕生足夠的偉大的作品，然而，總有一部分關于“想象力”的需求需要得到滿足，并且，這類想象力的作品，從IP來源到劇本本身，一般又不會脫離現實世界人際關系的想象。

魅力來自于此。《仙劍奇俠傳》劇版承接了遊戲設定裡的“六界五靈”，對中國古代傳統文化當中的伏羲、神農、女娲進行了展開；《香蜜沉沉燼如霜》也同樣融合了佛教、道教、中國傳統神話的要素。

但不論是“上古經典”仙劍系列或是近年來的佳作《香蜜》，其在宏大的世界觀下，主要講述的故事，仍然是最簡單的人與人之間的情感，然後再外擴到人或神肩所承擔的、整個世界的道義與責任。這便是單人旁的“仙”與單人旁的“俠”的要義所在。

這是“仙俠劇”的位置所在，進入到一個全新建立的世界當中，本身就是一件相當有沉浸感的體驗。表面上不需要太過缜密的現實勾連，卻又處處都是與現實的勾連。

初見之下，《與君初相識》其實不是那類世界觀和設定就要費太多筆墨的IP：世界兩級，仙貴妖賤，女主是“馴服者”禦靈師紀雲禾，男主是“被馴服者”鲛人長意。

但細看來，這個世界又有很多值得品鑒的地方：迪麗熱巴扮演的紀雲禾作為萬花谷少谷主的青梅竹馬，被谷主當做“磨刀石”後的選擇與反抗，長意的身份與位置，乃至順德仙姬等一衆配角的命運糾葛，都已經慢慢展開。

“萬花谷”景色

或許有人會說，《與君初相識》并不是近些年強調修仙得道、生死輪回的仙俠，而是更像“奇幻”之類的概念，但這其實限制了“仙俠”本身的定義。首先，仙俠本身就不是一個傳統意義上的類别分類，而是随着時間的驗證，演化出的一種類型；其次，原著靈感來自《山海經》的《與君初相識》，也同樣有着奇谲的想象力（仙）和映照着世俗情感的人味（俠）。

這些特點，《與君初相識》前4集已經有了一個不錯的開頭，導演朱銳斌此前在接受媒體采訪時表示，原著所構建的世界給了劇集一個很好的基礎，“一些小怪獸、小昆蟲的出現，就已經能夠構建一種通話的感覺。”這一點，在前幾集當中已經能有所驗證，而從原著的後續展開來看，這兩者應該都不會少。

朱銳斌此前曾執導過《香蜜沉沉燼如霜》《青雲志》，有着豐富的仙俠劇經驗。他在接受媒體采訪時表示，自己并不認同“仙俠劇沒落”的觀點：“最重要的還是要講好故事，還原故事裡的人物和情感，影視創作所有東西隻是一個包裝而已，重要是内容輸出，能否讓觀衆與故事和人物共情，這才是創作的目的。”

在故事層面，通俗來說，《與君初相識》講了一個“馭妖師為一個鲛人迷了心”的禁忌之戀的故事。禁忌之戀并不新鮮，新鮮的是，這是算得上是《司藤》之後又一個“女A男O”（簡單講就是女性屬于強勢地位，不是“BG”而是“GB”）的設定。而且這一設定發生在了仙俠故事當中，相當難得。

第一集的開頭，《與君初相識》就直接跳到了“後面的故事”，先交代了男女主到了“虐戀”階段的狀态，留下懸念。然後再閃回到初相識之前，以正序展開，劇集不惜筆墨地交代了紀雲禾的性格、處境與人際關系，而從第一集尾聲出現到目前的劇情當中，男主都是以一個被俘獲的獵物姿态出現，相當無助，但又帶點呆萌。

迪麗熱巴（紀雲禾）的短發造型，任嘉倫（長意）吃魚、洗澡的場景，都成為了第一天上線後《與君初相識》頗為輕松有趣的傳播點。

但值得嚴肅讨論的是，這部2019年才完書的作品，在很多地方都體現出了觀念的進步，劇版也相當成功地保留了下來。一個總的命題是，在古早的仙俠作品當中，女性角色往往處在被觀察、被救助的“弱者”位置，而憐憫、懷仁這些“強者”的心境，一般都由男主承載。但在《與君初相識》當中，這一設定一開始就由女主承載。

《與君初相識》在諸多細節當中都體現了關鍵的進步，甚至紀雲禾與洛錦桑的主仆關系，都頗有些“Girls help girls”的意味，兩人并不是傳統的丫鬟與小姐的貴賤分明，而是有着“自由之後一起買一座仙島”的自在願望。

真不要小看這種變化。這不僅僅是故事在價值觀層面對觀衆的尊重，也是與故事本身緊密相連、邏輯自洽的牽引線。根據原著，男女主後期的轉向，也被視作這一故事的一大看點。目前來看，兩位演員的演繹也是合格的。

另一個相當打動人的點是，作為仙俠劇當中重要的描述主體，《與君初相見》的愛情主線也相當有邏輯，既沒有盲目的“一見鐘情”，也沒有刻意追求狗血下的戲劇性。紀雲禾最初對長意的好，甚至也并不純粹，看似有着反派标簽的林昊青，所有的行為也都有着明确的動機，在這當中，其對女主的複雜感情也開始逐漸浮出水面。

四集來看，《與君初相識》已經在觀衆心中埋下了不少的線，這些線有些神經緊繃，有些寫意輕松，有些帶着懸疑，尚不明朗，都是繼續進入這個世界當中，把劇追下去的動力。

諸多的細節闡述了故事的紮實程度，這自然也離不開平台的推動。成書晚是一個因素，故事本身與平台的意志達成了默契，則是另一個因素。

例如女性形象的改變。在2021年初，優酷參與出品的《司藤》就引發了讨論，讓不少不熟悉的人了解了“女A男O”的設定極其意義，也讓作品與當下社會女性意識的覺醒與進步跟上了腳步。

3月8日，在全國婦聯宣傳部指導下，優酷發布《2022熒幕女性報告》。報告指出，有超過一半的觀衆表示女性在影視作品中的形象發生了變化，女性形象更加多元、立體，打破刻闆印象内容也在增多。同時，也有超半數的年輕人“會将熒幕中的形象作為現實生活中的榜樣。”

優酷劇集中心總經理謝穎在做客人民網《光影》欄目時表示：“文藝作品要跟随社會的進步和時代的發展，講述女性作為社會角色的成長。”事實上，優酷在開辟寵愛劇場之時，就充分考慮到自身的受衆特點，并嘗試用多元的作品，滿足年輕女性觀衆的不斷更新的需求。

也不隻是女性的需求。從今年優酷的片單來看，現實題材作品、懸疑作品、IP改編等等類型都相當全面，并且，優酷也逐漸擺脫了貪大求全的思路，逐漸走向在保障多元需求下、對内容本身的理解。

謝穎曾在采訪中表示，“題材本身有冷門和熱門之分，但對于爆款來說是不分題材的，理論上找到某一類題材正确的打開方式，就有出爆款的可能性。”

在這一層意義上，給熱門品類注入信心，既關乎到平台對内容的理解，也是平台的責任。《與君初相識》正在表明的是，仙俠劇并不是世界觀 人設就可以獲得流量密碼，也同樣要尊重故事邏輯，講究人設的同時，也要考慮一些情感的脈絡與發展。

觀衆也會記得，上一部既叫好又叫座的仙俠作品，正是2020年夏天在優酷獨播上線、豆瓣斬獲7.4分的《琉璃》。當時，《琉璃》頗受好評的一個點，就是其擺脫了仙俠劇當中普遍的“宿命論”，符合當代年輕人人定勝天的努力與追問。

而在今天，《與君初相識》正在開始一次新的探索。

文 | 周亞波

編輯 | 張友發

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