記叙文描寫方法總結?列夫·托爾斯泰說：“藝術起于至微”這裡的“至微”就是那些顯示人情美、人性美，具有永久藝術價值的細節“細節”顧名思義，就是細微末節細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，用特寫鏡頭細緻而凝煉，準确而生動地展示景物的特征，事件場面，人物動作、情态、心理和語言等的細微之處，使讀者“如聞其聲”“如見其人”“如睹其物”“如臨其境”，現在小編就來說說關于記叙文描寫方法總結?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

記叙文描寫方法總結

列夫·托爾斯泰說：“藝術起于至微。”這裡的“至微”就是那些顯示人情美、人性美，具有永久藝術價值的細節。“細節”顧名思義，就是細微末節。細節描寫是指抓住生活中的細微而又具體的典型情節，用特寫鏡頭細緻而凝煉，準确而生動地展示景物的特征，事件場面，人物動作、情态、心理和語言等的細微之處，使讀者“如聞其聲”“如見其人”“如睹其物”“如臨其境”。

恰當的細節描寫是記叙文的一大亮點。

如何巧妙地進行細節描寫呢？

（1）動态造型。運用動詞，對描寫對象作動态造型，是細節描寫中十分常見的方法。王願堅的小說《草》“吃草”這一情節裡，有一個細節，“周副主席又舉起那棵野菜看了看，慢慢地把它放進嘴裡。”“周副主席那幹裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動着，一雙濃眉漸漸皺緊了。嚼了一陣，吐掉了殘渣，把那棵野菜還給楊光，囑咐道：‘你記着，剛進嘴的時候，有點澀，越嚼越苦。’”。作者用“舉”“放”“閉”“抖動”“皺”“嚼”等一系列動詞貼切傳神的動作細節，充分表現了周副主席雖身患重病仍置個人安危于不顧，對紅軍戰士生命高度關注，對革命無比忠誠的胸懷。

（2）簡筆勾勒。魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時寫道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸開五指将碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經不多了。’直起身又看着豆，自己搖搖頭說：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是這群孩子在笑聲裡走散了。”這一段細節，寥寥幾筆，把孔乙己這個人物思想和盤托出，“不多不多！多乎哉？不多也”構成了孔乙己性格的基本單位，一個窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的“有真意，去粉碎，少做作，勿賣弄”的集中體現，雖惜墨如金，卻生動傳神。

（3）前呼後應。《百合花》寫小通訊員衣服刮破的細節，前後有三次：第一次，借被時“上去接過被子，慌慌張張地轉身就走。不想他一步還沒走出去，就聽見‘嘶’的一聲，衣服挂住了門鈎，在肩膀處，挂下一片布來”。第二次，去前沿陣地，“他已走遠了，但還見他肩膀上撕挂下來的布片，在風裡一飄一飄”。第三次，包紮所裡，“我看見一張十分稚氣的圓臉，……軍裝的肩頭上，落着那個大洞，一片布還挂在那裡”。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細節安排，自然而巧妙，初看時，不一定感到它的分量，可是後來，它就嵌在我們的腦子裡，成為人物形象的有機的、不可缺少的部分。

（4）對比展示。《範進中舉》刻畫胡屠戶這一人物形象時，有多處對比性的細節描寫。胡屠戶對待範進中舉前後動作、語言的一些細節描寫，極富表現力。如：範進沒有盤纏，去與丈人胡屠戶商議，胡屠戶是“一口啐在臉上，罵了個狗血噴頭”，罵範進“不三不四，就想天鵝屁吃！”中舉之後，胡屠戶的動作來了一百八十度的大轉彎，範進瘋病被屠戶治好後往回走時有這樣的細節描寫：“屠夫見女婿衣裳後襟滾皺了許多，一路低着頭替他扯了幾十回。”這樣前後對比着的細節描寫，生動地活畫出胡屠夫前倨後恭的市儈嘴臉，強烈地諷刺當時人趨炎附勢的惡濁風氣。

（5）運用修辭。運用修辭手段，也是細節描寫的一種方法。魯迅先生的《從百草園到三味書屋》中：“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉裡長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。”作者調用多種感官，通過這樣的細節描寫生動、傳神地表現了百草園吸引我的無窮的樂趣。又如魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻隻見一群人的後背，頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提着。”這一細節，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，真如浮雕一般現于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動于衷，像看與自己毫不相幹的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強烈的憤懑，哀其不幸、怒其不争的熾烈情懷，通過這一細節，淋漓盡緻地表現出來。

（6）運用反複。讀過契诃夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因為小說反複四次描寫那件大衣，這是作者用來表現人物内心世界的一個精心設計的“道具”。小說開頭與“警官奧楚蔑洛夫穿着新的軍大衣……穿過市場的廣場”，顯示出他一副威嚴的神态。當他要教訓放出狗來到處亂跑的“混蛋”時，聽人說“這好像是席加洛夫将軍的狗”，于是馬上來了個大轉變：“席加洛夫将軍？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來。”後來，他再次表示要懲處狗主人時，忽又聽得狗是“将軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風了……”這裡大衣一“脫”一“穿”，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尴尬情狀和媚上欺下，淩弱畏強的醜态。最後一次寫大衣在小說結尾，當他确切知道這是将軍家的狗并向首飾匠訓斥一通之後，“緊裹大衣，接着穿過市場廣場，徑自走了”。這條變色龍又恢複了他那耀武揚威的常态。如此反複的細節描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻畫得入木三分。

有人把細節描寫的方法概括為：定格瞬間，靜态描繪；分解過程，動态描繪；多維并舉，立體描繪；俯仰生姿，多角描繪；調動五覺，全面描繪；貫穿全篇，反複描繪；采撷小花，微觀描繪；管中窺豹，局部描繪。

小細節能點亮大的主題，在生活中留心觀察，在作文時精心選擇典型細節，向例文學習技法，由仿到創，你一定能寫出真實感人的作品。

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