說起舞台上的喜劇形式和表演，單從市場的成功來看，趙本山與郭德綱兩個人，可以說已經成為了兩個“娛樂帝國”的代表。

如果不是今年疫情發生後，一則趙本山向武漢捐款1000萬的消息被報道，人們已經很難想起已經退居幕後8年之久的趙本山了。

似乎是時代的浪潮，總會伴随着新人的崛起和老人的落幕。曾經在舞台上叱咤多年的趙本山也抵不過這個規律，雖然當年退出春晚時，無數的觀衆表達了惋惜，趙本山卻還是毅然回到了幕後。

也許這一路的坎坷和投入已經消耗了他太多的精力。

許多東北出身的笑星都有一個共同的特點，放在趙本山身上則表現的尤其明顯。

自小就先後經曆了母親的逝去，和父親的離開，趙本山可以說是落到了最底層。幾乎成為孤兒的他，被眼盲的二叔收留，有了安身之處的同時，他也開始走上了曲藝之路。

童年這一段苦難的經曆，不僅讓趙本山充分體會了人情冷暖，還明白了掙錢吃飯的不易。這促使他比被人下了更多的苦功，對自己的事業有了更多的鑽營。

就這樣，他一路成長，演出從農村到縣城，又從本市到外省，他在東北地區很快就闖出了名氣。

這個時期，趙本山演繹了他初期最重要的兩個作品，《摔三弦》和《瞎子觀燈》。在這兩個作品中，趙本山都是扮演了盲人的角色，無論後期他的作品内容如何，他初期的成名少不了自己二叔的影響。

闖出東北之後，趙本山的路顯得好走了許多，從連續登上春晚舞台，到出演影視劇，之後又成立自己的“娛樂帝國”。

1995年，已經5次登上春晚的趙本山風頭正勁，而這時的郭德綱才剛剛踏上北京的土地。

在天津出生，在天津學藝的郭德綱看不到自己在家鄉出人頭地的勢頭。一心懷着進京夢的他隻身到了北京，可是第一次來到北京的他除了認識了一些老前輩和同行外，并沒有獲得自己想要的成績。

不僅事業沒有看到什麼成果，生活也過得十分潦倒。那時的他甚至連生存都成了問題，為了掙錢糊口，他滿北京的跑。

甚至為了2000塊錢，在一家商場的櫥窗裡呆了兩天兩夜，供人觀看，被人評頭論足肯定也是難免的事。

為了混口飯，丢份兒跌面兒又算的了什麼。

新千年伊始，郭德綱二次進京，終于獲得了一幫相聲同行的支持，和張文順、王玥波等人創立了德雲社的前身，“北京相聲大會”。

也就是自此開始，郭德綱在北京的事業再算漸漸的步上了正軌。後來無論是受“主流排擠”，還是被指責“低俗”，他都能一一化解。

不管是趙本山還是郭德綱，他們獲得成功的過程也許坎坷，但是其原因卻很簡單，因為他們都能切實的逗笑觀衆。

無論是什麼喜劇形式，最終的目的都是讓觀衆看的開心，聽的可樂。也是因為這點，才讓他們在喜劇市場“殺”出了一片天地。

然而一個人的成功不代表一個企業的成功，而德雲社或劉老根大舞台的取得如今的市場地位，也離不開郭德綱或趙本山之外其他人的付出。

與其他行業不同的是，郭趙兩人建立的“喜劇帝國”似乎主要靠傳統形式的“綁定”，而沒有清晰的員工與老闆之說。

舞台年輕人和後輩都是徒弟，兩個人則各自掌握着自家企業的大局。

可是在結果上看，兩人卻有着許多的差異。前些年，郭德綱遭到徒弟“背叛”的事傳的沸沸揚揚，甚至掀起了網上的罵戰。與他相反的是，趙本山的徒弟們卻一直顯得“穩穩當當”。

而在2013年，趙本山與郭德綱這兩位在喜劇市場地位極高的人進行了一次訪談。在這次訪談上趙本山的一番話也許能揭示這一差異的原因。

在訪談中，趙本山說：“我收的學生可是比你（郭德綱）收的學生還多，可是你的學生有的離開了你，但我至今沒走過一個學生。”

這一句話可以說是很犀利，直接戳到了老郭的痛處。

接下來他又說到：“師父和父母是一個級别的，當背叛師父時，這個孩子可能也不會好。但同樣做師父的也得做到，是雙方的。”

而趙本山也确實說到做到了，作為師父，将“趙四兒”劉小光帶出了名氣，但是劉小光卻染上了賭博，還為他償還過20萬的賭債，劉小光也因此對師父言聽計從。

回看郭德綱徒弟曹雲金的離去和罵戰，一切也在曹雲金曬出發票之後，歸于了平靜。

也許在3年前趙本山的一段話，就有了這場2016年罵戰的預示。

但是非孰過，每個人也早已有了各自的看法。

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