我是一個中年演員,工閨門旦,兼花旦。1957 年學藝,1959年入忻縣地區北路梆子劇團,1963年拜北路梆子著名表演藝術家賈桂林為師;72年調入雁北地區北路梆子劇團。
忻縣地區和雁北地區的北路梆子雖然同出一源,但在唱腔流派上都各有千秋,各具特色。在長期的藝術實踐中,通過對這兩個唱腔流派藝術的不斷探索,使我獲益不淺。
賈派藝術在改革發展北路梆子唱腔上有過很大貢獻。賈老師主工青衣,我主工小旦,所以不能原封不動地照搬賈老師的唱腔。在探索小旦唱腔藝術的過程中,我根據自己的天賦條件和發聲特點,通過唱腔的處理,竭力表現少女那種嬌柔甜美的神态;發聲力求吐字清晰輕巧;行腔圓潤豐滿;花腔委婉動聽,盡力克服北路梆子那種剛有餘而柔不足的弊端。同時,我還特别注意“采百家之花,以釀自家之蜜”。例如我唱“四股眼”,一般是采用賈派唱腔;唱“二性垛闆”有時則采用包頭北路梆子的唱法,在行腔上結合了雁北的韻味,這樣一結合,既豐富了我的唱腔,又有助于刻畫和塑造人物。如我在唱“英台吊孝”一場中,“杭州城共硯深造”這句是用了賈派唱腔的“霸王硬上”:“你一眼睜來一眼閉”這句是包頭北路梆子老藝人的唱腔“慢二性”。為了充分運用唱腔藝術來表現劇中人物的個性和感情,我還吸收了其它劇種的唱腔特色。例如,在“英台吊孝”中的“滾白”轉“平闆”時,由悲痛轉為回憶,感情發生了變化,如果用傳統唱法“四股眼”的第一句顯然不能表達英台當時的情感,所以我在唱的時候揉進了蒲劇的韻味;當唱到“夾闆”時又吸收了豫劇的一些凄涼的旋律。為了表現深沉的情調,我也有時采用須生的唱腔。這樣,都收到了較好的藝術效果。
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