中國詩詞是中國文藝百花園中一朵最為豔麗奪目的奇葩。幾千年來中國詩詞一路發展，創造了自已獨具一格的藝術形式和藝術風格，吟唱這些詩詞，令人嘗心悅目，飽嘗藝術和精神上的享受。每一個中國人無不為祖國的這份文化遺産而驕傲自豪。

我國最早的詩詞分類當追溯到《詩經》風、雅、頌的分類編排。南朝梁任舫的《文章緣起》着眼于詩歌體式，分詩為三言、四言、五言、七言、九言詩，及賦、歌、離騷、樂府、離合、連珠等。蕭統《文選》按詩歌的内容性質，将詩分為補亡、述德、勸勵、獻詩、公謙、祖餞、詠史、百一、遊仙、招隐、反招隐、遊覽、詠懷、哀傷、贈答、行旅、軍戎、郊廟、樂府、挽歌、雜歌、雜詩、雜拟等二十三類。

抒情詩包括愛情詩、離别詩、羁旅詩、愛國詩、親情詩、吊古詩、述懷詩、感遇詩、頌贊詩、怨憤詩、哀悼詩、閑适詩等。

叙事詩包括史詩、故事詩、紀事詩、紀行詩、風俗詩、童話詩等等。

說理詩包括玄言詩、哲理詩、諷谕詩、教育詩(勸學詩、訓蒙詩、勸戒歌、勵志詩)、詠史詩、論詩詩、宗教詩(釋道詩)、理學詩、科學詩等等。

寫景狀物詩包括山水詩、田園詩、苑囿詩、遊覽詩、詠物詩(詠花詩、詠鳥詩、詠月詩、詠雪詩、器物詩等)、題畫詩等等。

古體詩又稱“古風”，是依照古代的詩體來寫的，其名始于唐代。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庚信，都算是古體詩，如《詩經·蒹葭》《楚辭》《漢樂府·陌上桑》等。

古體詩分為兩類：五言古詩，簡稱五古；七言古詩，又稱七古。

五言古詩每句五個字，全詩字數不限多少，如李白的《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為别，孤蓬萬裡征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

七言古詩每句七個字，全詩字數不限多少，如張若虛的《春江花月夜》：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千萬裡，何處春江無月明。

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月?江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水……

近體詩又叫今體詩，是唐朝開始出現的新詩體。這種詩體在字數、聲韻、對仗方面都有格律規定，是一種格律詩。唐人為了與以前的古體詩相區别，故名曰“近體詩”。近體詩分為律詩和絕句兩種。

律詩分為五言律詩、七言律詩和排律三種。

五言律詩每句五個字，共八句，全詩四十個字，如杜甫的《春望》：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨别鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

七言律詩每句五個字，共八句，全詩五十六個字，如陸遊的《遊山西村》：

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水複疑無路，柳暗花明又一村。

蕭鼓追随春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

排律就律詩定格加以鋪排延長，每首至少十句，多則有至百韻者，如張巡的《守睢陽作》：

接戰春來苦，孤城日漸危。

合圍侔月暈，分守若魚麗。

屢厭黃塵起，時将白羽揮。

裹瘡猶出陣，飲血更登陴。

忠信應難敵，堅貞諒不移。

無人報天子，心計欲何施。

絕句分為五言絕句和七言絕句兩種。

五言絕句簡稱五絕，每句五個字，全詩四句，共二十個字，如李清照的《夏日絕句》：

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

七言絕句簡稱七絕，每句七個字，全詩四句，共二十八個字，如杜牧的《清明》：

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

詞是一種合樂而歌、句式長短不齊的詩體，又稱為“長短句”。它始于南梁代，形成于唐代，五代十國後開始興盛，至宋代達到頂峰，故俗稱宋詞。它在形式上的特點是“詞有定調，調有定格，句有定字，字有定聲。”從結構上看，詞一般都分兩段（叫做上下片或上下阕），極少有不分段或分兩阕（片）以上的。一首詞有的隻分一段，稱為單調，如李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。

有的分兩段，稱雙調，如蘇轼的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千裡孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

另外還有的詞分三段或四段，稱三疊或四疊。這兩類的很少見，不再列舉。

曲是繼詩、詞之後而興起的一種古典詩歌體裁，盛行于元代，又稱為元曲。曲包括散曲和雜劇，其中散曲又包括小令和套數。小令又叫葉兒，體制短小，通常隻是一支獨立的曲子(少數包含二三支曲子)；套數則由多支曲子組成，而且要求始終用一個韻。雜劇就是戲劇，是将歌曲、賓白、舞蹈結合起來藝術形式。它一般采用一本四折的形式，四折之外又可以加一、二個“楔子”。“折”相當于一場戲，但在一折中，場景卻可有所變換。“楔子”的篇幅比較短小，通常放在第一折前，起類似序幕的作用；也有放在兩折之間作為劇情的過渡，它是四折一本形式的重要補充部分。[4]個别雜劇亦有突破四折一本的形式的。如《趙氏孤兒》為五折。一般說來，一本為一劇，但也有一些作品超出一本，如《西廂記》即為五本。

雜劇可分為旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種。角色有正末、企旦、沖末、貼旦、淨等。如王實甫的《西廂記》、關漢卿的《窦娥冤》等。

另外還有其他分法，如按字數分為二言詩、四言詩、五言詩等；按句數分為獨句詩、三句詩、六句詩等；按人不人樂分為樂歌、徒歌等；按聲韻節奏分為平聲詩、仄韻詩、齊言詩、變言詩等；按作者歌者分為漁歌、樵歌、童謠等；按地域分為吳歌、西曲、京師謠等；按時代分為秦時謠、漢樂府、盛唐詩等；按功用分為幹渴詩、酬答詩、引雛詩等；按風格分為質氣體、形似體、婉轉體等。

另外還有一種雜言詩，詩中摻雜着五字句和七字句，至還有三字句、四字句、六字句、八字句、九字句等，如李白的《蜀道難》：

噫籲嚱，危乎高哉!蜀道之難，難于上青天!

蠶叢及魚凫，開國何茫然!

爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。

西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巅。

地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鈎連。

上有六龍回日之高标，下有沖波逆折之回川……

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