“平畫寬結，斜畫緊結。”這是沙孟海總結出的魏碑結構規律的兩大類型。在左右方向的運筆範圍内，筆畫或平或斜，與結構之松緊有關聯。不僅如此，或平或斜之間，也會體現出或直或曲的點畫形态，并由此進一步涉及楷書的間架結構，于是，平、斜、曲、直，方寸之内，一任縱橫，大有奧義。

斜畫緊結 《張猛龍碑》（局部）

　　平畫之“平”，意即水平方向的行筆，左右基本沒有高低之别，因而使結體有向左右拓展的寬博之勢。但“文似看山不喜平”，字之結構，從視覺感受而言，取跌宕之勢，更會入眼。于是不“平”則成為常見形态，不平，從感覺上來說，就是斜，這在法度完備的唐楷中，已有很好體現。以顔、歐兩家風格相對鮮明的對比而言，即使如橫畫，二者都取平穩之勢，但都并非為水平，總顯左低右高，歐體橫畫比顔體斜度稍大，所以歐體比顔體更緊湊。

平畫寬結 《泰山經石峪金剛經》（局部）

　　由斜畫之“斜”，我們也就自然想到了其它筆畫，實際上，絕對平的筆畫幾乎沒有，而撇捺、提畫等更因有不同的斜度，而合理穿插其間，且因為有斜勢，也就避免了結構的呆闆，更有險勁之态。

　　對于“斜”這一術語，不可拘泥于橫向，還當作更寬泛的理解，在縱向中，歪與斜二字同義，故“勢若斜反正”“斜中求正”等書論常見之“斜”，就是從字之重心平穩角度而言。除懸針豎以外，縱向筆畫一般都欹正相倚，意即左斜與右斜對稱而取得平衡，這在全包圍結構類型之中較為多見。

顔真卿《顔氏家廟碑》中的“秦”“王”字

顔真卿《顔氏家廟碑》中的“圖”“兩”字

　　由各種取向斜勢的筆畫，在縱橫之間，自然而然，形成了筆畫之間不同的夾角，比如斜撇與豎畫一般形成45°，等等。這樣也就成為了結構中可以總結并運用的規律，諸如斜捺起筆處亦大緻與豎夾角成45°，以保證對稱與平穩。不僅是筆畫間的夾角可以讓書者尋繹異同，就單個筆畫如橫折、鈎畫等而言，自身就構成了夾角，且家家自成風貌。以顔、歐二體相較，豎鈎收筆夾角，前者約45°，後者則小于45°，這與本身結構特點相關。

顔真卿《勤禮碑》中的“泉”字

歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的“泉”字

　　由夾角的實際形态，不妨稍作延伸，曆代書家提及角的特點，基本是以筆畫的外在感覺而言，如張懷瓘《六體書論》雲：“若執筆淺而堅，掣打勁利，掣三寸而一寸着紙，勢有餘矣……轉運旋回，乃成棱角。”其把有棱角作為執筆合理并成勢的合理形态。蕭衍《答陶隐居論書》雲：“夫運筆邪則無芒角，執筆寬則書緩弱。”則把有芒角稱為運筆正态，可見棱角芒角，外露生機。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的“我”“泰”字

　　這自然涉及用筆中的起、行、收等諸多環節，起筆藏露順逆之際，芒角或有或無，實關筆墨生機，而轉折之處，智果《心成頌》中有“竣拔一角”之說，并釋之曰“字方者擡右角”，可見，此右上之角，更是楷書關鍵運筆之處，不可不察。而收筆之論，無往不收，諸如撇捺，由着鋒穎圓錐之狀以及書時用力由重漸輕的結合，亦自成尖角，此則更見書者功夫，因為稍有不及亦往往成鼠尾而乏力也。

（傳）褚遂良《倪寬贊》中的“奉”字

　　同樣，角的概念，還可延伸其審美觀照，凡角處必成尖，故尖銳、鋒利之感覺又與方的審美内涵相連，弧形筆畫就體現圓的内涵。在楷書之中，“圭角不露”為風神所在，“圭”者，上圓下方，正可隐喻一個人的風操嚴謹，故而元氣渾然，是為至法，不露鋒芒。

　　一般而言，從角的概念而言，銳角淩厲、果敢，可謂外耀鋒芒。而鈍角則顯含蓄、飽滿、大氣，因此，配合每個筆畫的起行收，或鈍或銳，亦不可率意為之，正如所有的鈎畫如斜鈎、橫鈎、卧鈎等，常見向内收成銳角，或可見一斑。

（供稿：2020《書法報》14,15期）

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