補色又稱為互補色、紅、黃、藍三原色中任意一個原色和另兩個原色合成的間色之間就稱補色關系。
在色彩理論中,又對物質顔料的補色,進行更為具體的定義;即若兩種顔色等量混合之後,表現為黑灰色,則此兩種顔色互為補色。
此外,即在 360°色相環上,任何一個特定的色彩在它 180°對應的位置,都有其唯一的補色。
補色關系有兩個明顯特征:
1、兩個互為補色的色彩并置于一起,其色彩的飽和度會明顯增強,色彩的純度、色相也更為強烈;
2、互補色在調和之後,會變成灰黑色;因此判斷兩種色彩是否為互補,可将其進行調和來驗證。
在油畫的創作中,互補色理論是由修拉率先提出、應用,為新印象派的創立打下堅實的理論和實踐基礎。
色彩的分割和補色的應用:
色彩的分割技巧,即是對純色素的視覺調和;
依據各種色彩層次的不同、發射光波的規律對比,然後對色素進行相互之間的搭配,促使其達到一種視覺平衡狀态,從而展現出獨特的畫面效果,這種平衡能夠讓畫面局部色澤更為鮮亮,從整體來看卻非常地和諧。
1886 年《大碗島的星期天下午》 ↑
這件油畫作品的問世,是現代藝術史上一個重要事件。
修拉十分重視畫面造型形式上的秩序感,畫中人物是根據透畫面整體,呈現一種黃綠色調;
根據黃綠的補色進行描繪,甚至在裝飾上也使用補色手法,讓色彩亮度提升了一個層次。
修拉的作品中對光線和色彩進行分析,然後将各種補色點進行布置,形成鮮明的補色對比,讓色彩的轉換調配非常微妙。
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