很多人，第一次聽《李香蘭》或者知道李香蘭，恐怕是在星爺1994年的電影《國産淩淩漆》中，星爺身穿白色禮服，嘴叼香煙，鋼琴聲起，十指翻飛，風度翩翩。

“惱春風我心因何惱春風/說不出/借酒相送”，把袁詠儀的槍都唱顫了，恐怕再無力扣下扳機。其實“李香蘭”不止是一首歌，也是一個人，或者是說先是一個人名，再有了《李香蘭》這首歌。

顔值巅峰

心已融化

回憶滿滿

《李香蘭》這首歌是中日合拍劇《别了，李香蘭》（1989）的片尾曲，日文原名“行かないで”，譯名《不要走》。作曲 演唱者玉置浩二，是被香港歌手們翻唱最多的日本歌手。張學友、譚詠麟、陳慧娴、葉倩文都翻唱過他的歌。

玉置浩二

好有感覺

張學友在2003《音樂之旅》演唱會中演唱的《李香蘭》這首歌，更是經典中的經典。

這演唱會，神了！

全場寂黑。遠遠的鏡頭裡，一束白光聚在台上一個女小提琴手身上，一段略微悠揚的小提琴曲緩緩而起，鏡頭拉近，又拉遠，女提琴手面露微笑，鏡頭近景中景切換，琴曲不無歡快——此正如樂景寫哀，又似欲抑先揚，秋雨之來，先有春陽。春日遲遲，終于寂滅。幾點清冷的鋼琴聲泠泠敲起，又一圓柱光束，從穹頂打下，聚在主台另一端站立拉琴的另一女小提琴手身上，凄美幽婉的小提琴前奏曲《李香蘭》正式如泣如訴而起……鏡頭拉近，這一女提琴手身形瘦削，臉容肅凝。如果說先之女提琴手圓臉帶笑，正如春陽；這一女提琴手則削頰不笑，恰似秋霖。

小提琴手

她身後，主台後方一個雙層塔狀旋轉小台，緩緩升起。此際光線晦暗，部分細心觀衆已注意到，張學友站在台頂漸漸升起。此消彼長，晦明交替。随着琴聲止歇，這邊光柱也滅，轉台之上，兩根交叉光束，聚合打在一襲白色燕尾魚鱗服的張學友身上。學友幽咽如縷的聲音緩緩而起：“惱春風……我心……因何……惱春風……”“惱春風”，起音醇厚，“我心因何惱春風”，一個“惱”，一個“風”，顫音卻又絲絲嗚咽不絕。

繞梁三日，猶有餘音。

登場

李香蘭，歌動人，人亦動人，且她的經曆更為傳奇。李香蘭，曾為老上海“七大歌後”中唯一的外籍歌星，在40年代上海灘風光無限。

李香蘭，原名叫山口淑子。淑子的父親由于平時喜歡幫助中國人，被懷疑“通敵”，遭到日本憲兵的逮捕，洗清嫌疑後，不得不舉家遷移到奉天（沈陽），而後，認了父親的中國同學李際春為養父，于是便有了羁絆她一生的名字“李香蘭”。

她從小天生麗質，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當“李家有女初長成”時，她的藝術天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的僞“滿洲電影協會”相中。他們動員她入會，并決定把她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對僞“滿洲國”的無限希望，在日本奉天廣播電台新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前台，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級巨星”。

人民網評也作如下點評：她是日本人一手制造的僞中國演員，通過飾演宣傳日本遠東政策的影片來達到慰問日軍的目的，成為日本方面所需要的僞滿、中國的對日親善使者，但這些卻不足以抹殺她在藝術上的全部成就。她的歌聲婉轉動人，歌唱造詣高深。

顔值高啊

迷人

1975年，已是國會議員的山口淑子訪問平壤，路經北京時，受到中日友好協會會長廖承志的盛情款待。1978年，她再次訪問了留下過青春足迹的北京、上海、哈爾濱和長春等地。同年8月，她含着淚水看了中日締結和平友好條約的實況轉播。

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