無論作為導演（圖與《七月與安生》主創參加影片宣傳活動）還是演員，曾國祥身上都帶着香港年輕電影人特有的标簽。

《老笠》

小說《七月與安生》是衆多80後曾經的枕邊讀物，原作者安妮寶貝也陪伴了許多人的青春期。時隔15年，這部作品被搬上了銀幕，導演卻是一個來自香港的年輕人——曾國祥。這個名字可能不少人會感覺有些陌生，但提到他的父親曾志偉，姐姐曾寶儀，應該無人不識。

曾國祥非常能代表當下的香港年輕電影人：有朝氣、賤兮兮、熱衷獨立制作、受美國B級片和cult電影影響頗深，無論是他今年出演的影片《老笠》，或導演的《拍得不錯》之《水泥》都能讓人眼前一亮。首次進軍内地，《七月與安生》截至發稿前，票房已收獲8500萬元。而不常接受内地媒體采訪的他這次也向新京報記者梳理了他的“入行曆程”。

演員 曾國祥

初次演戲，也是“靠”老爸

曾國祥踏入影壇最大的功臣并非父親，而是姐姐曾寶儀。在他十四五歲時，姐姐向他灌輸了很多有名作家以及他們的作品，這是他最初的文化哺育。那時，在加拿大讀高中的曾國祥，很少有機會能見到父親。快畢業時，曾志偉問兒子“以後想做什麼”，他說“希望可以做電影”。曾志偉沉默了五分鐘，那五分鐘裡，曾國祥一直在心裡嘀咕，“完了，我死定了，父親不會支持的”。五分鐘後，曾志偉說，“那你念完大學我們再談”。

大學最後一年，曾志偉發現兒子做電影的決心沒有動搖，他找到陳可辛，為兒子在其制作公司求得了一份工作。最開始去陳可辛公司，曾國祥隻是個助理，但其實公司有任何雜事他都要幫忙，他到現在都記得當年父親給他的忠告：做人不要太計較。

其實，連曾國祥自己都沒想到他能成為演員，2001年，與馮德倫合作出演的電影《幽靈情書》，是他的處女作。按曾國祥的話說，“這完全是個意外”，但别人會覺得因為有了“曾志偉兒子”這個身份，能增加電影的話題。于是他決定試一試，“完全不知道演戲是怎麼回事，也沒想過長線做演員，就覺得好玩”。此後，不斷地有人找他演戲，直到《機動部隊：絕路》讓他開始反思，在這部根據杜琪峰的經典之作《PTU》衍生而來的電視電影中，曾國祥飾演了一個在黑幫老大手下讨生活的馬仔，但影片上映後，他開始認識到，或許自己當個普通演員還算及格，但真要深入到演戲之路，需要學習的東西太多了。

之後曾國祥又出演了《春嬌與志明》裡的春嬌小弟，《飛虎出征》裡的賤男蝦米。由全智賢和金秀賢等韓國全明星陣容參演的影片《奪寶聯盟》則是他至今出演的制作規模最大的電影。而這段合作緣起于他首部導演作品《戀人絮語》，該片的監制把他介紹給了《奪寶聯盟》團隊，“正好那部戲在香港拍攝”。

導演 曾國祥

我還是新手，有能力後才會拍cult片

曾國祥承認自己是個假文青，平時就喜歡看些亂七八糟的片子。華人導演中對他影響最大的是王家衛，整個上世紀八十年代的香港電影，由于類型和題材的多樣，都是他汲取養分的最佳寶藏。

由于内地電影市場越來越大，很多香港導演北上拍戲，這也給了像曾國祥這樣的年輕影人更多機會，“幸好他們走了，我們這些新導演才可以在香港拍小成本電影，否則如果他們還全在香港的話我們肯定是沒戲拍了。”

2010年曾國祥首次擔任導演，執導了影片《戀人絮語》，雖然有不少大明星加盟，但依舊是部文藝片。他也憑借該片入圍了第47屆台灣電影金馬獎最佳新導演獎的提名。

其實與曾國祥合作最多的導演是彭浩翔，二人把喜歡的各種B級片以及喜劇片類型元素全部投放到了彭浩翔的作品裡，但反觀曾國祥自己執導的電影卻并沒有那麼鬼馬行空，他坦言做演員不會有太大壓力，可以無限發揮想象，但是當導演還是要更認真一些：我不會像拍《維多利亞一号》（彭浩翔導演、曾國祥擔任編劇）那樣的電影，類型有點偏。說到導演，他一直認為自己還是個新丁，需要慢慢來，等有了更成熟的經驗，才會去拍喜歡的cult片。

兒子 曾國祥

就是個拉長版，以前很讨厭老爸的電影

很多人把曾國祥戲稱為“拉長版的曾志偉”，其實這樣的玩笑話他聽了并不會抗拒，甚至覺得很好玩。小時候的曾國祥有點抗拒别人說他像父親，那時他覺得自己比老爸帥，直到有一天曾志偉給他發了一張照片，是個古裝扮相，曾國祥第一反應：我怎麼不記得自己拍過古裝戲？後來才發現這是爸爸二十五六歲時的照片，“那時才發覺其實我們長得還是很像的，這是不可避免的，我就是個拉長版（曾志偉）”。

曾志偉對兒子态度一直都是放任他走自己的路，平時也不會問太多。“他反而覺得越幫我越是在害我，你要自己走自己的路，犯錯了，才能學會長大。”曾國祥說。

說到父親的電影，曾國祥從小并不喜歡，甚至很讨厭，直到曾志偉參演了陳可辛執導的影片《雙城故事》，那時候他才意識到原來老爸也可以演正經電影。雖然曾在電影《大丈夫》中有過一次短暫的合作，但曾國祥一直期待未來能有一部電影是他和老爸共同主演的。

【有關《七月與安生》】

安生代表激情，七月代表婚姻

新京報：電影拍完後有沒有和作者安妮寶貝溝通過？

曾國祥：拍攝中我一直在思考如何處理好這兩個女生比閨蜜還親密的那種關系。雖然到現在我都沒有見過安妮寶貝本人，但聽說她看完電影後哭了，我就放心了，畢竟我們改動很大。

新京報：作為香港導演，本以為你會在片中用到很多當年的香港歌曲。

曾國祥：其實《七月與安生》的故事從1997年講到21世紀，在那個年代确實大家都在聽港台音樂。但我有點抗拒在電影中用，不想被大家認為香港導演就會放粵語歌。我也問了一些朋友，他們給我列了很長的歌單，讓我去挑，最後我選中了新褲子和許巍的歌。

新京報：片尾特别感謝了岩井俊二，那場雪地的戲是在緻敬《情書》嗎？

曾國祥：那是意外，當時馬思純在雪地上走很開心，就擡頭做了一個這樣的表情。我看到後，覺得很美就放進去了。至于片尾的感謝，是聽說監制陳可辛導演在接這個項目前，出品方曾想過找岩井俊二導演做監制。

新京報：你如何看待電影中的男主角家明這個角色？

曾國祥：必須承認這個角色代表了很多男生：他們都曾經曆過——同時喜歡上兩個女生。對家明來說安生是激情，七月是穩定的婚姻生活，男人永遠都會在這兩面中掙紮。最後兩個女生都放棄了他，在處理這些關系中，兩個女生的友情要比三角戀重要。對于她們來說，為了友情，可以犧牲自己的愛情。

新京報：結局跟原著很不一樣，為什麼會做這樣的改動？

曾國祥：這個戲的主題就是兩個女生在交換人生，如果要呈現交換人生，就要改結局。

采寫/新京報記者 安瑩

攝影/新京報記者 王嘉甯

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