随着生活水平的提高與生活方式的改變，城市人口的持續增長使得居住成本正在不斷增加，越來越多的人選擇用租房作為解決過渡階段住房問題的途徑之一。

“租房家具”是指針對租房族的行為特征和心理需求，用以解決其生活需求和改善生活方式的家具。受到經濟、空間條件的制約，租房家具對成本、運輸、安裝和收納的要求更高，更注重解決問題的實用性。

它們以簡潔、概括、凝練的形式出現，此為“Less”，其背後，是設計師們日複一日的思索與用心，此則為“More”。

本專題聚焦“租房家具”這一品類，邀請行業内優秀的設計師，一同探讨租房市場的新需求，以及由此帶來的新的家具設計原則和設計方法，以真實的觀點、理念與态度相碰撞，相互啟發前沿設計靈感。

（圖片來源：design-milk）

租房家具的“Less”&“More”（上）

溫建良

OOD生活方式定制藝術總監

順德職業技術學院家具藝術設計專業負責人

1/

請推薦1~3款您心中最符合租房族需求的家具，并說明推薦理由?

溫建良：房子雖是租的，然而這個短暫的“家”也是每一位租房者的心理港灣。其中，我認為最核心的家具就是兩件：

1、一張足夠大的桌子；2、一張足夠舒适的睡床。一個負責承托你的生活與工作，一個安撫你的身體和靈魂。

一張足夠大的桌子，可以是餐桌，也可以是工作台，更能夠成為一個社交平台，讓我們的租房生活不再将就乏味。

一張足夠舒适的睡床（包含好的床墊）：可以讓我們好好休息，有足夠的力量去迎接每一天的挑戰。

OOD生活方式定制

2/

成本始終是租房家具繞不開的命題，設計師應該如何通過低成本打造高級感？

溫建良：如何通過低成本打造高級感？這是一個普遍的設計問題。問題中包含了三個清晰訴求。什麼是低成本？什麼是高級感？低價與高級之間博弈的相對結果是什麼？

1、低成本包括了材料成本、生産制造成本、物流安裝成本、使用成本等，每一類成本要低，必然會導向産品的設計需要做出回應，甚至妥協。

2、高級感是一個既抽象又具象的感受。抽象在于它是一種心理主觀感受，落在每個人的差異上都有所不同。具象在于它有社會屬性的标準答案，所以才有了一衆奢侈品、高端産品的出現。因此，最容易實現産品的高級感的方法不外于模仿學習一衆高端奢侈産品。

3、要低價也要高級，這其實就是我們追求的性價比。性價比是一個相對性問題，不同定位的産品都可以具有性價比。如何打造出産品的性價比“印象”？在品牌、營銷、設計維度上都有很多方法。如果單從産品設計師的設計方法出發，建議如下：

• 使用更高級的CMF，尤其是色彩。一般來說明度更深、飽和度更低的色彩價值感更高；

• 用更巧的工藝結構、更少的材料成本、更低的生産成本去呈現具有高級感的産品設計元素，如假厚闆設計；

• 可以在産品上賦予諸如藝術、故事的精神價值溢價，讓産品不隻是物質屬性，也具有了高級感中的精神屬性。

• 升維賦能。單件家具往往難以打造出理想的高級感。如床為例，可以結合軟裝、燈光的搭配，以空間的角度去搭配出一間溫馨、高級的卧房。

溫建良SED研發中心設計作品：秋照椅

3/

當下“可持續”理念正熱，租房家具作為一種流動性高的家具品類，頻繁被轉手或丢棄，您認為租房家具該如何實現可持續使用？

溫建良：疫情下可持續的理念顯得特别重要。可持續設計理念關乎産品的全生命周期，涉及産品設計、生産、使用、報廢循環全流程。因此，我們要實現租房家具的可持續目标，則需要相關産品全流程的可持續設計、管控與落實。

如設計師的可持續設計思想導入、産品可持續的環保材料與工藝技術運用、消費者的可持續生活方式觀念轉變以及最後産品進入可循環利用的社會機制和集體意識構建等。

4/

您認為租房家具設計需要在哪些方面做加法？在哪些地方做減法？

溫建良：我認為這個問題的答案在客戶的思想上。生活千人千面，家具的選擇往往可以反映出人生的狀态。

如果主人的生活是加法，而且被生活工作加得滿滿的喘不過氣，那麼他就會選擇減法的家具設計.

如果主人的生活是減法的，毫無激情的單調乏味，那麼他就會選擇加法的家具設計，用以填滿他生活的單調。

立風

獨立設計師

若谷設計微信公衆号主編

小紅書「立風看日本設計」主編

1/

請推薦1~3款您心中最符合租房族需求的家具，并說明推薦理由？

立風：我推薦的這三款都是不使用螺絲釘的家具，采用很簡單的結構設計，能讓家具可以反複便利地拆裝，從而延長家具使用壽命。

對于目前市面上大多比較“短壽命”的租房家具而言，這類使用長久、能伴随主人不斷遷徙的家具更加符合未來市場所期。

桦木床架（圖片來源：FLOYD官網）

6040凳子（圖片來源：LEIBAL官網）

Jam多功能書櫃

（圖片來源：Normann Copenhagen官網）

2/

成本始終是租房家具繞不開的命題，設計師應該如何通過低成本打造高級感？

立風：目前租房家具大緻會有：質量較差、不易安裝、不能反複拆裝、使用壽命短等問題。所謂的高級感，不一定是要從外觀出發，也可以從結構出發，去解決目前租房家具比較棘手的便捷拆裝問題，結構本身也是一種美。

所謂低成本，可能需要設計師與工廠一起配合，設計師專注于研究，工廠不斷精進工藝，盡量在滿足需求的同時，合理控制成本。

3/

當下“可持續”理念正熱，租房家具作為一種流動性高的家具品類，頻繁被轉手或丢棄，您認為租房家具該如何實現可持續使用？

立風：一是提高家具本身的使用價值，實用性、拆裝性、美觀度等，讓使用者把它當作日常生活不可缺少之物，去到哪個城市就想帶去哪。

二是打造更具規模的二手家具回收平台。随着互聯網以及物流業的發展，目前書、衣服等小件二手回收業興旺，但是家具作為較大件，回收再出售難度大。或許可結合大的租房平台，把有價值的家具循環再利用起來。

立風設計作品：《小魚兒茶幾》

4/

您認為租房家具設計需要在哪些方面做加法？在哪些地方做減法？

立風：我們應該站在消費者的角度去思考問題，為實際需求去做設計。用産品豐富租房家具市場，用設計創造更美好的生活，而不是基于大數據的研究，去做他人設計上的修修改改。

柳毅

獨立設計師

家具設計專業教師

1/

請推薦1~3款您心中最符合租房族需求的家具，并說明推薦理由？

柳毅：推薦兩件我自己的作品，這把banana leaf椅子十分輕巧，且舒适。形态上沒有過分誇張，可以融入多種空間，同時在不用時候也可以輕易的進行疊落收納，很方便。

柳毅設計作品：《banana leaf椅子》

另一件Skyline table 是一張大桌子，看似很大不符合租房的小空間，但是如果房間進行合理規劃，卻可以滿足大部分的日常生活，吃飯、待客、工作都可以通過這張圓融的桌子完成，同時它也可以拆卸進行平闆化運輸，搬家也很方便。

柳毅設計作品：《Skyline table》

2/

成本始終是租房家具繞不開的命題，設計師應該如何通過低成本打造高級感？

柳毅：我想在“租房家具”未能突破概念成為真正的商品品類之前，消費者在廣義家具商品範疇中選擇适合租房情況的家具，然而基于國内城市租房的客觀情況，一般情況下租客的話語權較低，而且房東一般情況下不會為缺乏租客發愁而占據主動。

由此除了居住剛需之外的居住感受往往屬于租房事情的附加值，也就導緻了房東并不願意對家具進行過多的投入，一方面擔心租客損壞，其次并很好的借此提升租金。于是價格便成為很敏感的要素，這些商品的評判标準則很難脫離傳統家具的衡量标準，價格無疑成為很關鍵的一環。

但是設計師并不應該因材料成本的緣故而放棄對于溫馨感、對于“家”的追求，正如弗朗西斯.凱雷所說“不要因為富裕，你就浪費材料；也不要因為貧窮，就不嘗試創造出好的質量。”

我想這時的設計目的應着眼于使用，在使用上切實地滿足租客的日常需求，在益用之餘并不過多地追求所謂的流行趨勢，而是以一種負責的态度給予使用者生活的溫暖。

柳毅設計作品：《銀杏椅》

3/

當下“可持續”理念正熱，租房家具作為一種流動性高的家具品類，頻繁被轉手或丢棄，您認為租房家具該如何實現可持續使用？

柳毅：我認為造成這種浪費狀況的原因是多方面的。

一方面，我們常說的租房群體更多是指沒有足夠經濟能力在所生活城市購買自己房屋的群體，某種程度租客是處于一種相對弱勢的狀态，所以他們在為臨時住所的投入上很謹慎。

同時，一般的房東或租客不希望為臨時性生活投入過多金錢，他們在挑選家具時對成本預算非常敏感，造成了他們會青睐二手市場，也在丢棄時不會太過于在意。

另一方面，即使僅關注國内的一線城市，國内的可租住房源也千差萬别，在面積、戶型、定位都存在着極大的不同，故然也很難在家具上形成标準的設計範式，無法形成針對性的市場，導緻少有設計師能針對性地解決這類群體的生活問題。

我想除了做一些環保材料上的創新與突破之外，作為設計師也許應該更加尊重地去洞察租客或房東的生活，使家具成為真的能夠連接彼此、連接生活的器具，可以被使用者更長久地有歸屬感地使用。

或者是否有人能改變租房家具的提供方式，形成一種新的供需關系方式，從更大的維度減少或杜絕浪費，當然這又涉及到更大的系統流轉，不單單是産品設計層面了。

4/

您認為租房家具設計需要在哪些方面做加法？在哪些地方做減法？

柳毅：我認為“租房家具”這一概念在國内還并未真正的成形，多數情況下消費群體是在小戶型家具中尋找商品，通常小戶型家具又往往與低成本劃等号，于是在實用之外的使用感受方面便被忽略。

“家具”是器具對于“家”這一概念的承載，可是在中國的傳統的土地觀念中，“租房”仿佛是與家最遠的距離，這便導緻了房東與租客都或多或少會将其視為臨時性住所，這與“家”背後所代表的安定、長久、踏實等詞彙形成了極大反差。

然而“家”的概念或許是大多數飄搖的租客們最渴求的感受，即使這一群體所能付出的資金有限，但是也不該是提供粗糙設計的理由。

因此我希望在針對租客的家具商品設計上能夠更多地在情感方面賦予新的意義，使他們在用的過程中得到情感的撫慰。

另一方面我也想應該減少家具的一些“表象功能”，因為這些表象的多功能往往對與真實的使用沒有幫助，反而增加了成本。

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