①《聲聲慢 · 尋尋覓覓》

（宋）李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難将息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守着窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

七組疊詞朗讀起來，有一種大珠小珠落玉盤的感覺。隻覺齒間舌音來回反複吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽衆感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，餘味無窮。

②《鬓雲松令 · 疊字詞》

（清）吳承勳

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。

離别團圓今夜并。愁依闌幹，愁依闌幹等。

這是極為精彩的一首疊字詞。上片隻寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她隻能如往日一樣，愁依闌幹，苦苦等候。

③《菩薩蠻 · 霏霏點點回塘雨》

（唐）無名氏

霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎绮羅光，青青雲粉妝。

這首詞選自《敦煌曲子詞》。詞的上片寫春天細雨中的池塘，下片寫江邊的舞女。運用類疊的修辭方式發展到極緻，即全詞均是疊字的情形，這難免給人以文字遊戲的感覺，但在這遊戲的背後，仍然可以看出作者的獨具匠心。

④《疊字詩》

佚名

今古人生有幾何，繁華耀眼煙雲過。

追官逐利馬蹄疾，得得得得得得得。

詩中連用七個“得”字，從字面看是模拟馬蹄聲響，實際是表明自己不願追名逐利，欲過淡泊甯靜生活的理想。

⑤《疊字詩 》

（唐）寒山大師

獨坐常忽忽，情懷何悠悠。

山腰雲缦缦，谷口風飕飕。

猿來樹袅袅，鳥入林啾啾。

時催鬓飒飒，歲盡老惆惆。

寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是貧士的身境和心境。

⑥《蝶戀花 · 庭院深深深幾許》

（宋） 歐陽修

庭院深深深幾許。

楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮。

門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾拟其語作“庭院深深”數阕。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

⑦《書懷》

（明）朱權

紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老駸駸。

“駸駸（qīn）”，意為馬奔馳的樣子，比喻時間即逝。詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而産生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。

⑧《天淨沙 · 即事》

（元）喬吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻。

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

這首曲子贊美女子的容貌，描寫愛情的和諧美滿。前兩句用春天的莺燕雙雙飛舞，花柳搖曳多姿來形容兩情相悅和女子的美好。

後三句寫這個女子言談舉止事事都很有風度和韻緻，又嬌美年輕，一切都恰到好處，是個無可挑剔的美人。這首曲子通首疊字，音韻優美，一氣貫注。

⑨《賦得古原草送别》

（唐）白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿别情。

全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有餘味，不但得體，而且别具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。

編輯整理：清風劍客

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