​前言

對于王維的詩，蘇東坡曾經有這樣經典的評價：

“味摩诘之詩，詩中有畫。觀摩诘之畫，畫中有詩。

我們欣賞南宋詩人雷震的《村晚》時，不妨也可以試試，把它當作一幅優美的鄉村春景之畫來欣賞：

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

讀完這首詩以後，不由得腦海裡也會生出一幅畫。一個牧童在牛背上吹笛，旁邊的池塘水草豐茂，遠處的落日半掩在山後.....

那麼，詩人是怎樣給我們展示這樣的畫面呢？不防從這首詩的每一句細細品來。

一、草滿池塘水滿陂

這幅畫的中心是一個人物：牛童。

不過詩人在描繪這副畫面的時候，前兩句并沒有人物，而是先刻畫了一個背景：

草滿池塘水滿陂。

草滿池塘，令人想起謝靈運的名句：池塘生春草。不過在雷震詩中的池塘裡，已經長滿了青草。

可見時間已經不是初春了。

這句詩中，妙用了兩個“滿”字。池塘中水是滿的，幾與岸平；草是豐茂的，長滿了池塘。一幅欣欣向榮的景色。

二、山銜落日浸寒漪

第一句的景色是近景，第二句的景物中有了遠景。

落日已經被遠山擋住了一半，妙用了一個動詞”銜“ ，這是煉字之法。詩人用一個拟人的動詞，把黃昏時候太陽将落未落的景色呈現出來。

更妙的是，詩人加了三個字”浸寒漪“，這副畫面通過“水滿陂”的池塘倒影中被讀者感受到。

前兩句，其實都有池塘，第一句是專寫近處真實的景色：池塘本身，第二句是遠方的實景倒映在近處的水中，這時的池塘仿佛一面鏡子，鏡子中是另一個世界。近景中含有遠景。

從落日一詞，又反映出了時間已經是黃昏了。

另外需要注意的一個字是“寒”，

寒漪，表示還有一點春寒。第一月為孟春，第二月為仲春，第三月為季春。這個時候既然還有一點涼意，大約在孟春與仲春之間吧。

雷震是南宋詩人，或許是南方的初春也常常會有”草滿池塘水滿陂“的景色。

綜合來說，前兩句寫景，點出了時間：春天的黃昏。寫出了景物：池塘、水、草、山、落日。

有遠景有近景，有宏大的景物、有細微一點的景物。這是一幅立體而飽滿的背景畫面。

三、牧童歸去橫牛背

前兩句交代完了背景，中心人物就出場了。

一個坐在牛背上的牧童。

老街不會畫畫，不過看到過畫家畫這種畫的時候，是先畫中心人物，在畫背景。但是作詩的時候，常常會倒過來。

這一點到有點像戲劇，先鋪墊，一幫配角先暖下場，一會主角才在聚光燈下衆星捧月一般出現。

第二句與第三句也有銜接，既然是“山銜落日”的黃昏，自然是”牧童歸去”的時間了。

橫牛背，表示這個角色的任務：放牛。

歸去，天黑了，牧童知道自己的任務就要結束了，最後一項工作，是把牛帶回家。

這個歸去的牧童在路上做什麼呢？

四、短笛無腔信口吹。

如果欣賞一幅畫的話，可以看到坐在牛背上的牧童在吹笛，這是視覺感受。

但是“無腔信口吹”，僅僅從畫面是看不出來的，這裡“無腔信口”又寫了聽覺的感受。

三四兩句，通過視覺和聽覺的描寫，完整地刻畫了一個活潑有才、又有責任感的牧童形象。

結束語

這首小詩的四句都是寫景，并沒有特别明顯表達出作者有什麼意圖。

王國維在《人間詞話》裡寫道:

昔人論詩,有景語情語之别,不知一切景語皆情語也。

詩中沒有特意的情感抒發，但是讀者能感受到這種村居生活的悠閑自在。

詩中牧童的“無腔信口吹” ， 或許就是詩人在村居生活中，一種閑适合心态的一種寫照吧。

寫他人，其實是寫自己。寫景，其實是寫心情，妙在不須點破。

@老街味道

什麼是詩眼？詩眼在一首詩中起到什麼作用呢？

阮籍的詠懷詩，為什麼是薄帷鑒明月，不是明月鑒薄帷？

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