在事物的發展過程中可以發現，任何事物的發展都是由盛轉衰的，有高峰就會有低谷。意大利文藝複興的美術也是這個樣子的，伴随着威尼斯畫派的出現，标志着意大利文藝複興的藝術必定會走向衰落。這個衰落的藝術就是文藝複興晚期的樣式主義。在文藝複興晚期的意大利産生。

樣式主義是文藝複興之後，在前代大師所創造的輝煌藝術成果的基礎上，那些年輕的藝術家自我感覺是無法超越前輩的。他們也沒有像前代大師那樣靜下心來進行藝術創作的心态，越發浮躁起來。這樣一種對藝術的表現僅僅停留在表面的形式感之上，他們對于這種形式的模仿，就叫做樣式主義。

樣式主義産生在16世紀的20年代，那時文藝複興的人文主義思潮呈現出倒退和消沉的狀态，年輕的藝術家們失去了在文藝複興盛期的大師們的那種刻苦鑽研，潛心研究的精神和熱情。僅僅是在單純的畫面形式上進行模仿與改造，雖然他們獲得了形式，但是同時他們也失去了精神。他們的作品比較注重對于人體的描繪，對于人體的表現十分誇張。

樣式主義的風格是對文藝複興盛期藝術風格的模仿，而文藝複興盛期所創造的是一種古典藝術的最高形式，也是古典藝術美的表現的一種最高形式，風格已經非常明确了。所以是對古典藝術美的一種模仿，他們認為表現一種美，沒有必要尊重自然界，自然界的東西雖然是很美的，但是他們認為可以将自己對于美的理解通過模仿來表現出來。

所以樣式主義是一種有意識的，對于現實生活中物體進行變形，對于某一部分進行誇張，從而形成他們所認為的一種主觀的美的形式。樣式主義也被稱之為"矯飾主義"。代表畫家是帕爾米賈尼諾。

帕爾米賈尼諾主要是畫聖母像的，所以他的作品又被稱為帕爾米賈尼諾的聖母像。他最有代表性的一副作品就是《長頸聖母》。這幅畫的聖母形象仍然是端坐中間，頭向一側傾斜，聖子躺在她的臂彎裡面。這個聖母形象看上去，明顯感覺脖子是被拉長了的，脖子拉長之後整個人物給人的感覺是比較苗條的。往下看手也是被拉長了，腿也是被拉長了的。人是瘦長的。整個形體是誇張透視的，這也是樣式主義的特點。

（圖一·帕米爾賈尼諾）

從畫面的構成來看，聖母是坐在畫面中間，在左側有天使簇擁在一起，但是右邊是一個沒有人物的場景，如果畫面單純是這樣，那麼整個畫的比例就不協調了，所以帕米爾賈尼諾在右邊沒有人物的空間中加了一白色的細長的立柱，使得畫面形成一種均衡的感覺，立柱下面還有更小的一個不符合比例的人物。形成了左右的呼應，也形成了一種巨大誇張的透視。

從畫面構成來看，那種古典主義所尊崇的正三角形那樣一種穩定的感覺，在樣式主義的畫面中已經被打破了。或者說是文藝複興所倡導的一種圓形的和諧的構圖被打破了，畫面産生了一種不均衡感，出現了一種強烈的動感，左重右輕，是不穩定的感覺。

（圖二·《長頸聖母》局部）

尼德蘭在現在歐洲版圖上是看不到的，它是現在的荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北部的地區，這些地方在十六世紀的時候，有一百四十座大小的城市，被稱為城市之國。尼德蘭是低窪地帶，地勢比較低。這就形成了一種非常潮濕的氣候，所以在尼德蘭這樣的一個自然情況下，繪畫就出現了一個重大的改變，意大利文藝複興時期的繪畫一般都是繪制在教堂的牆壁上，在畫之前抹上一層灰泥，在灰泥還沒幹透的時候用粉狀的顔料，用雞蛋蛋清調制粉狀的顔料進行繪畫，畫上去之後水分與牆上灰泥的水份同時蒸發，幹了之後顔色就滲到牆壁裡去了所以顔色是不會脫落的，被稱之為濕壁畫。

（圖三·尼德蘭繪畫中世紀色彩的體現）

所以在意大利文藝複興時期人們畫的都是濕壁畫，但是在尼德蘭，這個方法就失去了作用，因為這個地方空氣非常潮濕，牆是幹不了的，所以人們開始探索一種新的，能在潮濕的環境中保存的繪畫材料，慢慢人們就發現了這種新的材料"油"。發現這種材料的人就是凡·艾克兄弟。所以在尼德蘭時期的繪畫都是用油調制創作而成的。

所以一般人們認為，真正的油畫的誕生是在尼德蘭。文藝複興時期的尼德蘭美術，帶有一種中世紀的色彩。尼德蘭美術的主題一般以宗教題材為主，但是會在宗教題材中加入比較多的民間和世俗的東西，是有種人文主義的滲入的。繪畫的主要作用仍然是以祭壇畫為主。

（圖四·尼德蘭美術作品）

尼德蘭美術沒有像意大利文藝複興美術那樣産生巨大的文化遺産，這個地方受到的文藝複興的影響是比較弱的，它有自己的藝術特點，繼承了哥特藝術的特點。在意大利文藝複興時期，科學介入了繪畫。但是在尼德蘭繪畫中，自然科學的介入相對來說是比較少的，所以這裡人文主義的力量才不如意大利那邊濃厚。尼德蘭美術的宗教色彩是比較濃厚的。

在意大利的文藝複興時期美術是非常雄偉壯麗的，因為在意大利的繪畫都是畫在高大的教堂之内，畫面都是比較大的就像米開朗基羅的《最後的審判》畫了幾百個等身大小的人物，從畫面的形式來說，給人感覺身臨其境非常震撼。尼德蘭美術與其正相反，它是精巧且纖細的，非常注重刻畫細節，人物相對來說更加寫實，并不像神那樣擁有一種理想化的美。

（圖五·米開朗基羅）

文藝複興晚期的藝術，在不同地區有着各自不一樣的特點。在意大利，這裡形成了趨于表面樣式主義，樣式主義注重誇張的透視和人物的變形，年輕畫家多為了訂單而畫畫，已經不是純粹額度研究繪畫了。那麼在尼德蘭地區，由于這裡的氣候條件影響，出現了一種新型的繪畫形式，那就是油畫。雖然同屬于文藝複興時期，但是尼德蘭的藝術風格與意大利的藝術風格可以說是千差萬别的。文藝複興晚期雖然是文藝複興的落寞時期，但是其産生的藝術成就也是不容忽視的。

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