【日字底】形态大小視具體字形結構而定。

“昔”字的“日”字由于上部的草字頭上兩個十字組成，在用筆上采取了變化豐富處理，豎畫的收筆較輕細，與橫不相連屬，形成了以疏為主的特點，如果下部的“日”字采取疏的處理，勢必造成整個字形過于疏散。因此，歐陽詢采取了口部全封閉處理 ，雖然如此，在整個口的外形上仍然采取了變化形式，左豎起筆上露，橫折豎的收筆下垂。“日”部的中間短橫則采取居中，與左右不粘連處理。無疑又強化了變化形式，使得整個字形，疏中見密，密中有疏。

【白字頭】左上角豎、橫結合處常不封口。

“皇”字在結構處理方面，和前面的“昔”的結構處理有異曲同工之妙。上部以疏為主，下部以實為主，“白”字頭口部上開下合，呈漏鬥形，但在左右的豎畫處理上則采取了粗細曲直變化，打破了造型的絕對的方正。中短橫四不靠，居中。上撇偏左，橫折豎的折肩右上拉，構成了一對矛盾關系，對立中見統一。從這個偏旁部首的巧妙處理，可以想見古代的思想之智慧。歐陽詢在點畫、結構技法處理上的豐富與高明。

【木字底】通常占高2分～2.5分。且橫長豎短，撇捺皆變作點。

“案”字，歐陽詢的處理超常大膽。采取了奇險的布勢方法。上部的“安”字，居中，以正為主，略偏于右。

“木”字則相反，取斜勢。偏于左。豎鈎雖然居中，但橫畫則左放右縮。打破了絕對的對稱。左點與橫粘連，挂與橫上，右點則遊離與橫，角度近四十五度。分析這個“木”字結構，必須和這個字的整體結合起來。因為其處理方式可能在其它字形中用不了。再就是無法理解其為什麼這麼處理。

【草字底】左豎短，右豎長，與橫畫構成倒三角狀。

草字底寫的非常舒展大方，歐陽詢之所以如此處理，也與上部的結構有關。上部點畫細碎，采取了近乎長方形框内上緊收彌補處理，下部自然易疏放，不易收緊，當然也與這個字形自身的整體結構有關。

橫畫較平，起筆收筆以方為主，圓為輔。兩個豎畫基本均分橫畫，左豎曲右豎直，取垂露豎。

【按】今天我們學習分析的幾個字列有兩明顯的特點均有疏密得宜的處變化和相同點畫造型采取剛柔兼顧的處理。這樣做的最大好處是避免了點畫的千字百畫一律，過于秩序化。不變，對于藝術來說是大忌，但如果變化過度，必然會散亂不堪。從歐陽詢的楷書技法處理上看 可謂恰到好處。

我們學習臨摹書法不僅僅要臨摹學習單字的點畫結構章法技法，還需要善于總結歸納其帶有共性的規律與特點。如果在臨摹學習中，不掌握書法的技法規律，我們的臨摹學習進度就會非常緩慢，就像進入一個迷宮中那樣，隻可窺探其中的一斑，而難于見其全貌。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!