從尼爾森排行榜的情況來看，漫威電影在流媒體時代的領先優勢較大，《英雄無歸》在影院和線上平台的成績都很好。《THR》的影評人溫斯頓談論了這種現象，他認為MCU作品的偏向性很明顯，這種策略導緻了漫威在流媒體時代的布局非常實用。溫斯頓覺得漫威具有偏向性，這種偏向性讓漫威能夠抓住固定的受衆群體，漫威工作組在這個階段還推出了很多劇集，《旺達幻視》與《獵鷹與冬兵》的質量不算上乘，不過這些作品的收視率喜人。因為漫威作品的偏向性促使觀衆們進行分流，迪士尼頻道也不太注重影視劇的口碑，在溫斯頓看來，這就是漫威在影院關閉時代的策略。當然，迪士尼在版權方面也遇到了不少問題。

溫斯頓透露，動畫劇集《布偶娃娃》遇到了《蜘蛛俠》的難題，這部翻拍的作品涉及到版權問題。相信影迷們對《蜘蛛俠》系列的版權風波記憶猶新，由于漫威原本是漫畫巨頭公司，他們進入大熒屏的時候，很多著名角色的版權在影視劇領域屬于其他公司，這種“四海為家”的難題在荷蘭弟版本的《蜘蛛俠》當中較為明顯。《英雄歸來》拍攝完成的時候，索尼與迪士尼就為了版權問題鬧得不可開交，漫威影業提供了主要的創作力度和渠道，卻無法從這部大熱系列的版權上面撈到一分錢。溫斯頓還推測喬沃茨退出《神奇四俠》的拍攝工作，與這位導演在《蜘蛛俠》遇到的版權問題有着分不開的關系。

如今《布偶娃娃》的翻拍版本也遇到了這種難題，原版還是上世紀八十年代的作品，當時的版權制度與現在完全不一樣，而且創作者的版權意識也是在新世紀逐步增強。原版的編劇傑弗裡·斯科特起訴了迪士尼，由于斯科特處于破産的情況，溫斯頓也覺得迪士尼推出《布偶娃娃》應該不會受到這件事情的影響。然而迪士尼作為好萊塢的老牌電影制片廠，卻在版權方面三番五次出難題，從《蜘蛛俠》三部曲到《布偶娃娃》，這些情況有損于經典影業的榮譽。自從迪士尼收購漫威以及盧卡斯影業之後，MCU超級英雄系列以及《星球大戰》的外傳在收視率方面節節攀升，然而他們在版權方面還是會制造難題。

漫威宇宙電影（或者劇集）以及《星戰》的衍生類作品，在尼爾森排行榜的各項榜單上面占據了半壁江山。除了MCU工作組在這幾年仍舊保持着高産的效率之外，該影業的偏向性在溫斯頓看來相當重要。為了解釋影視劇作品的偏向性，溫斯頓還拿DC漫改電影進行了舉例——純粹從電影的社會屬性來看，這十年來DC超級英雄系列更加占優，《小醜》就是這方面的代表之作。然而華納還是非常保守，他們為了作品的廣泛性（也就是盡可能吸收不同類型的影迷），去掉了原本漫威具備的偏向性。溫斯頓透露，很多影評人看了《黑亞當》的試映會之後，覺得DC的創作人員有些顧左顧右。

MCU工作組就沒有這些問題，首先這家影業尊重原版漫畫的設定。有些角色或者橋段在原版漫畫當中表現平平，凱文費奇就會加強角色的偏向性，他們的主旨就是——甯願有人批評這部作品，總比沒有人關注要好很多。哪怕這種設定非常具有偏向性，容易讓觀衆們出現兩極分化的讨論，質疑的聲音實際上也能提升漫威作品的知名度。《蜘蛛俠》三部曲的每一部系列都會受到很多質疑的聲音，然而該片也擁有忠實甚至是瘋狂的粉絲。漫威通過偏向性抓牢這一批觀衆就行了，争議也是為作品提升熱度的快速方式。至少粉絲們有環境“掐架，作品就會有關注度。由此可見，溫斯頓覺得漫威具有偏向性。

翻拍的作品遇到版權風波，充分說明了創作者在這方面的意識進一步加強，這也是《蜘蛛俠》此前遇到的難題。雖然《布偶娃娃》是一部重新拍攝和制作的動畫劇集。包括裡面還有《聖經》的内容，實際上也出現了版權糾紛。《英雄遠征》和《英雄無歸》的時期，筆者（沾沾自喜看電影）發現傳統文化的元素就在下降，利己主義者以及目光短淺的人越來越多，解決糾紛的時候，多方人士都呈現出了互不相讓的感覺。《布偶娃娃》實際上也有這種趨勢，畢竟該片以前至少擁有兒童市場。所以溫斯頓表示，《布偶娃娃》遇到了《蜘蛛俠》的難題。

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