——麥家

麥家的作品讀過幾部了，驚歎于他對文字與情節的把控力度，就好比一個油畫大師一樣，可以把各種顔料在畫布上随意塗抹，你大概可以看出他想要畫出的輪廓，卻永遠也猜不到他下一刻的落筆之處，以及是哪種調色，甚至把前面畫好的内容再次隐藏着新的圖層後面。

《解密》本應該是本虛構的小說，但是通過的講述以及故事的呈現形式，總讓是非常确信這就是一個曆史資料的轉述，是曾經實實在在發生過的。

故事的主線講的就是一個天才與一個由天才構成的黑洞的慘烈搏鬥。

一個天才，什麼才是天才呢？用作者的話來表述大概是這樣的：

人的智力大抵是相差無幾的，一個人的智力範圍越是局限，那麼他在另一方面的智力就越接近無限，或者，他的深度正式由于犧牲了廣度而獲得的。水平天才之所以成為天才，是因為他們在某一方面将自己無限地拉長了，拉得細長細長，但也變得遊絲一般，呈透明之狀，經不起磕碰。

書中把天才和常人比作玻璃和石頭無疑是準确的，天才确實具有玻璃的某些品質：透明、嬌氣、易碎，碰不得。玻璃的本性不但脆弱而且爆裂，破起來總是粉碎性的，一碎就會變得毫無價值。而石頭即使碰破也不會像玻璃一樣粉碎，也許會碰掉一直角，或者一個面，但石頭仍然是石頭，然後可以做石頭使用。

這個天才就是故事的主人公，容金珍。

天才的容金珍所選擇的工作又恰恰是一個如同黑洞一般專門由吞噬天才的密碼破譯，這就注定了一個結果，要麼他在黑洞中被撕得粉碎，要麼自己成為一個更大的黑洞，把其他的天才撕得粉碎。

為什麼說密碼學領域是一個黑洞呢？

首先，可以絕對地說，混迹于密碼界的人，無論是制密者還是破譯者，都是人類之精英，他們每個人無不魅力無窮，有用如黑洞般深邃的心靈。他們中的任何一個人對别人都有強大的影響力，當你步入密碼的史林中，就如同步入了處處設有陷阱的密林，沒邁入一步都可能是你跌入陷阱，不能自拔。

其次，密碼界在破譯方式上已形成一個不成為的規定，就是要抛開曆史！也就是說你沒有任何曆史的經驗可以借鑒。盡管誰都知道在曆史的裡面很可能潛伏着種種契機和暗示，能使你受到啟悟，但一旦走進史林，靠近史林中的任何一顆心靈，任何一個思想，都有可能像磁石一樣被吸引，被同化。一旦你的心靈被吸住、同化，那麼你在密碼界便一文不值，因為密碼的史林不允許出現兩顆相似的心靈，以免被破一反三。相似的心靈，在密碼界是一堆垃圾，密碼就是這麼無情，這麼神秘。

最後，密碼界還有一個共識，世上所有的秘密都藏在夢中，包括密碼。在這項孤獨而殘酷而陰暗的事業中，除了必要的知識、經驗和天才的精神外，似乎更需要遠在星辰之外的運氣。

很不幸，以上的這些内容在主人公容金珍的身上都一一驗證了。

為了解開最高階的“紫密”，容金珍依靠着自己的天才與敏銳，大膽地闖入了“史林”，靠着毅力抵抗着一顆顆強大心靈的撕扯，試圖在“密碼發展日趨完美的必然”與“去同存異的變化的必然”這兩條線中找到一個“交點”，正式依靠着這個“交點”，容金珍破解了“紫密”。

然而智者的黑洞是沒有窮盡的，與“紫密”并行的還有另一套密碼“黑密”，他它們雖然難度相同，但是卻更加詭異。

“黑密”為什麼詭異呢，用破譯者的話說就是：它就像一幢隐藏在遙遠的、無垠的天空的房子，這房子有無數又無數的門，所有的門都一樣，都是鎖着的，而真正能開啟的隻有一扇門，它混亂在無數又無數的永遠無法啟開又跟它一模一樣的的假門中。主人公通過詭異的天才智力，披荊斬棘，已經來到了那扇“真門”的前面，卻始終無法找到開啟“真門”的鑰匙。

最後容金珍沒能并沒能親手開啟這扇“真門”，因為他瘋了，如同巨人一樣的他被一個卑微小偷給逼瘋了，因為小偷無意中偷走了巨人的靈魂，容金珍記錄自己思想的筆記本被一個小偷給偷走了。就是這兩個判若雲泥的人的一次偶然的交集，把天才那細弱遊絲的長線給撞斷了。如此重要的筆記本應該是鎖在密碼箱裡的，而如果是間諜要竊取機密也必定是要盜取密碼箱的，而小偷是不敢碰密碼箱的，他隻在乎你的包包裡的廉價的财物。就是這麼一個絕無僅有的巨大的偶然性危險，它足以魂滅一切——造成了容金珍崩潰，而也就是這個巨大的偶然性也足以創造一切——這個bug的存在使得另一個破譯者找到了打開“黑密”的鑰匙。

這個鑰匙就是“在最輕微之中隐藏的重要”，那扇最後的“真門”看上去像是鎖着，實際上卻根本就沒有上鎖，僅僅是虛掩在那裡，你隻要用力一推，他就被推開了。隐藏着這扇沒上鎖的門的背後的巨大陰謀就是，你永遠也找不到那個“鑰匙”。

太精彩了！

容金珍通過自己的災難——這種神奇又神奇的方式，向他的同仁顯示出了“黑密”的奧秘，人類破譯史林中絕無僅有的一筆！

如此驚豔，卻是如此的凄慘，隻因為那破譯的茂密森林裡必然的“絕無僅有”。

容金珍用自己的崩潰實現了與史林中衆多天才心靈的差異性，實現了破譯進化的完美，卻無奈地使得這種美一片慘紅，如同最後一抹殘陽照耀下的晚霞，轉瞬便是夜幕的降臨。

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