情疏迹遠隻香留?著名作家劉玉堂先生曾經說過，一切文學創作，其實就是一句話：用自己的語言，寫自己的故事，而閱讀就是創作的催生劑 ，今天小編就來說說關于情疏迹遠隻香留?下面更多詳細答案一起來看看吧!

情疏迹遠隻香留

著名作家劉玉堂先生曾經說過，一切文學創作，其實就是一句話：用自己的語言，寫自己的故事，而閱讀就是創作的催生劑。

——題記

有段時間想寫寫母親了，寫寫她老人家的言談話語或者說是說話的藝術。上升到藝術這檔子，合适不合适，拿不準，就一直沒動筆，可沒事的時候，還總在肚子裡翻騰，期望有更貼切的詞兒，但至今沒出現；不等了!今天先口述下來，交由諸君，或許就有了答案。

母親娘家與我家就隔着一堵牆。她家在臨街胡同深處，我家就在大街南側。農村有句俗語，街裡街坊的，誰不知道誰啊。因此，我們兩家是知根知底的。

母親上世紀40年代初生人。個子不高，身材比較胖，可以說上下一般粗，圓臉，見人不笑不說話。我很小的時候，聽見有人背地裡叫她 小“蔓莖”，我不懂啥意思，也不會寫，光記住了，也覺得不是好詞兒。現在想來，當時說這話的那個男人，個子也挺矮，印象中與母親差不多高。好像母親也知道這事，每當這個時候，就說，老鸹飛到豬腚上，看見人家，看不見自家。

母親喝過墨水， 村裡女人中，算是文化人。其實，據她說，也沒怎麼正兒八經的上過學，不像我父親，一提起上學，就自豪，俺高小畢業。高小，上個世紀四十年代，在鄉下就是最高學曆，隻有城裡才能有初中上--這是後來父親告訴我的，他說，從小就在我姑姑家裡吃喝拉撒，姑父也不說二話，全力支持。所以我記憶中，八十多歲的老父親一生中就流過三次淚，其中一次，就是我姑姑的去世。

母親有一手好毛筆字。記得我在初中剛學寫毛筆字的時候，晚上在煤油燈下寫，那麼軟的筆，根本不聽使喚，就照着葫蘆畫瓢，寫得不成個兒。母親就湊過來，拿起筆，蘸幾下墨，筆尖在硯台楞上，抹幾下，懸着腕，微伏腰，邊寫邊讓我看。你别看她站着寫，可寫得工工整整，很是方正舒展。那時候，我覺得與字帖上的字，沒有多大區别。母親邊寫邊說，寫毛筆字，先練“永”字八法，說着，一個個結構複雜的“永”字就立在大仿紙上。我開始運筆，可怎麼也寫不好看，最後氣得我用毛筆在紙上亂塗圓圈。母親就說，寫字不能急，心急喝不了熱黏粥。現在回想起來，她說的一些話都挺應景，而且是脫口而出。這就像她寫毛筆字一樣，心手相應。大了一些，我才知道，這多是一些歇後語。

小時候我可能不大出門。鄰居家來串門，母親就說，俺這孩子可羞密了，和大姑娘似的，整天大門不出二門不邁的。小時候，生活用品、幹活用的工具，鄉親之間往往都你借我的，我借你的，讨換着用，我不願意去太陌生人家裡去借，母親就會對别人說，俺這個孩子，就是小廟裡的鬼，害怕見人。她這麼一自嘲，自然也不強求我去做了。我愛看書，有時候，看着書發愣，母親看到：下神來麼？!我被驚，又投入到書裡的情節中。看書入迷時，母親或叫我給她找東西，我常常拿着那東西，還到處找，母親見狀：找找找，還找個啥，這不是在你手裡嗎？真是騎着驢找驢啊!父母農忙的時候，我還不放下書中的書，母親就着急地走過來，有些生氣：念念念，就知道念，能成舉人，還是秀才呀？！每聽到這話，我就很不情願地放下書本，沒好氣地跑出屋，去幫大人們幹活，心裡還想着《聊齋志異》上的那些場景。一會兒，看到我心不在焉的樣子，母親又會跟上一句，去去去，看書吧，别心在曹營心在漢啦! 事後，娘倆坐在一起的時候，她又會說，她小的時候，姥姥就是對她這樣說的。看來，母親說話的這些特點，是從姥姥門上承傳來的。

如此這樣，諸君可能認為母親不支持我念書是吧，這就大錯特錯，錯怪她了!母親在骨子裡是崇尚文化的人，她常說“萬般皆下品，唯有讀書高”。她這樣的重複唠叨，也斷不會讓她的孩子們當睜眼瞎的。記得，那天我去大隊裡開回介紹信，看到介紹信上字寫得那樣好，母親手指着那字，看這字寫的!人家一家人可都是才份人，龍生龍，鳳生鳳，祖上傳的，犟不得!

小時候不想學習的時候，她就會逗笑說：人之初，性本善，煙袋鍋子炒雞蛋，你不給我吃，我不給你念……哈哈，又是自創的順口溜。

八十年代初，那年我沒考上大學，整個暑假就呆在家裡，心急如焚，想念書，又不敢說，因為我是老大啊，成年人了，一般來說，得幫家裡幹活了。可母親就是這樣敢說敢做：考不上學，就得在家裡撸一輩子鋤把子，俺可不想讓你活成這樣，俺和你爸再苦再累，也得供你上學。這不人家學校來通知了，說你英語好，可以破格，快去再念一年吧。就這樣，我又怔怔地回到校園中。現在想來，如果當時不是母親這樣決然支持，我也不會因“農轉非”而成為現今省城裡人的樣子了。

母親笃定想要去幹一件事的時候，别人可能會說，你這樣子會讓人家笑話。母親對曰：小花(笑話)是大花顯的；我就不信，陰溝裡還能翻船？!這麼不經意地一說，别人議論自然随風飄去，她就心安去做事了。當你和一個人共事或者合夥去做一件事，那個人老是好沾小便宜，母親就這樣評價：可精了，精的耳朵都比頭高!我聽到這些話的時候，幼小的心裡就對那個人有了一些看法，因為從母親的語氣中，我聽出了後音。

母親是一個善于流露看法的人。她碰到那些淨說漂亮話、不幹事的人，就以“耍嘴皮子的，玩嘴子的”回應。當聽到一起拉呱的人訴說某個人做得不好，特别是在村頭看到布告上那些劃着紅“×”死刑們做的傷天害理的事情時，就會說，真恨人，恨得我牙根癢癢，這樣的人，千刀萬剮也不解恨。這樣的性格，自然會讓與她相處的人有時感到不舒服，無意中可能就會得罪人。母親則說，不做虧心事，不怕鬼叫門，問心無愧就行；最多就是井水不犯河水。看看吧，她就是這麼灑脫。可對好友知己，能拉上來的，她又是那麼用情用心：人家敬咱一尺，咱得敬人家一丈，滴水之恩，湧泉相報，有時候咱恨不能掏出心窩子讓人家看。

母親也是一心祝福家人的。記得每年小年或是年初一五更天的時候，母親到天井北屋的石台前，供上水餃、點心之類，雙膝跪在草鋪墊上，雙手合攏，彎腰磕頭，口中念念有詞：上天言好事，回宮降吉祥之類，後才欣然回到屋裡與家人一起吃飯。

多年以後，有時候跟父親聊起這些事來，父親總是一仰頭，沉思半晌，才吐出一句：你娘就是刀子嘴、豆腐心!

是啊，年輕的母親沒在嘴上饒過誰。虎瘦雄風在，人窮志不窮；凍死迎風站，餓死不求人；俺死的時候，不給你們這些孩子添麻煩……似乎昭示出她骨子裡倔強、高傲的個性。就是這樣一位老人，在她得急症直至離開人世的6個多小時中，她卻沒說一個字，隻有那抖動的手指……

說完這些，回過頭來咂摸文字、梳理脈絡，與姊妹們交流的時候，我的小帥弟說，記得二姑常說，帥，你娘趕集去了，來這裡，我給你烙油餅了!帥弟就揉着眼睛，來我家吃飯了。看看，這就是兩家近的好處，相互能照應着家務。由此，我們姊妹們兒時交往的一些情節，就成了彼此一輩子的記憶。當然，在回憶這些時，突然感覺也找到了兒時的自己；直覺得盛年的我，雖然充盈熱血，喜鬧求群生，但血液裡依舊有年少時的影子。是啊，簡單，自然，平靜，讓心兒在陽光下舒放，一如清溪中扭腰的碧草，根有系而不驚，靜聽萬籁之音，笃做該做之事，順大自然之道啊。

老婆看到這些文字，說，鄉土文化，其實最有味道，說話拙中見巧，話粗理不俗。這讓我想到了媒體的一則報道，說是一群單位人去鄉野遊玩，成熟的杏兒染黃山坡，人們情不自禁摘果吃，一位農家大爺見狀過來，說，自家的杏，盡管吃，吃完了把杏核留下。話落，單位人停止了摘杏。

晚上，與媳婦在公園散步，看到一小夥子在公園昏暗的路燈下，用小木棍不停地翻捅一個東西，走近一看，是隻小刺猬。老婆說，家裡老人講，刺猬是财神，可别做弄它。小夥子“奧”了一聲，手停下，又看了一眼，起身消失在燈光深處，怅怅然，留下一縷的淺影。

啰裡啰嗦說了這麼多，可能有人會說，有啥意思？!是作家格非先生說過的一句話，給了我寫下來的勇氣。他說，文學作品是經驗的表達，沈從文先生是小學畢業，也可能還沒有畢業，但他豪氣坦言----别的不敢說，超過莎士比亞是肯定的。原來，他在開始寫作之前，已遊曆了大半個中國，他所經曆的事情，就成了他創作的源頭。

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