又一部“穿越劇”開播了。

為什麼要用雙引号？因為接下來湯粉要說的這部劇，嚴格意義來講，不算穿越劇。

但它有穿越的元素存在。

湯粉在得知這部劇有張若昀客串後，第一時間就穿越到《慶餘年》去了。

畢竟《贅婿》這部劇由郭麒麟、宋轶主演，在《慶餘年》中表現出色的“姨娘”柳如玉，扮演者趙柯也有份出演。

《慶餘年》範建的扮演者高曙光也在其中。

好家夥，範閑一家子都湊齊了啊。

《贅婿》

這是一個怎樣的故事？

劇集一開始，就講述了我們的男主人公江皓辰，因遭到好兄弟的陷害後，意外穿越到古代，成為上門女婿的故事。

但從上帝視角來看，這所謂的《贅婿》，是作者在被迫停止“江皓辰”的故事之前，所改寫的故事。

說是穿越，但嚴格意義上來講，它是小說穿越風格。

在類型上，與《慶餘年》有所吻合。

但在穿越方式和題材上，《贅婿》與《慶餘年》不是同一種體系。

可追了首集後，讓湯粉萬萬沒有想到的是，有份客串的張若昀，穿越之後就變成了郭麒麟。

而且還是走“魂穿”類型的影視風格。

這年頭，都流行“小說魂穿”了？

01 劇情與人設

身為霸道總裁的江皓辰，因遭到好兄弟的陷害，在受傷之後意外穿越到武朝，成為了蘇家的贅婿甯毅。

沒有優秀的身材，也沒有優秀的家庭背景。

在江皓辰穿越之前，甯毅的人設可以說是屬于“廢材”路線。

在穿越之後，身為贅婿的江皓辰，以甯毅的身份開始協助妻子蘇檀兒，并以贅婿的身份開始了他的逆襲之路。

看似《慶餘年》的原班人馬，《贅婿》和觀衆想象中的不同。

哪怕郭麒麟的角色和範思轍很像，但宋轶卻演出了古代獨立女性的不甘與崛起。

先來聊聊甯毅。

江皓辰穿越過來後，成了甯毅。

在面對蘇家二房欺負自己的未婚妻蘇檀兒時，身為贅婿的甯毅二話不說就站出來直怼二房。

擁有現代思想的甯毅，在提倡男女平等的思想狀态下，力挺蘇檀兒。

兩人達成夫妻契約，甯毅也在蘇檀兒經營家族生意的道路上，不斷協助蘇檀兒。

獨立女性想要在古代撐起半邊天，蘇檀兒的道路艱險難走。

可甯毅的協助表現，卻恰恰證明了，這部劇三觀還是比較正的。

不過在算數方面，郭麒麟還是演出了“範思轍”的風格。

在新婚之後，甯毅向陰險狡詐的舅哥敬茶，卻見到了舅哥毆打下人的場景。

向大舅哥解釋時間觀念的甯毅，在算數上以理服人，計算出每看一本賬本，每一頁需要花多少時間。

這風格，難免會讓人跳戲到《慶餘年》裡的範思轍裡面去啊。

再根據這個場景聯想到穿越前的江皓辰，穿越後的甯毅，妥妥的少了一種霸道總裁的風格。

但甯毅在協助妻子道路上所展現的才藝，無論是拼刀刀還是宮鬥算計，觀衆還是能夠接受，能夠願意買單的。

再看蘇檀兒。

憑借《僞裝者》“于曼麗”一角出圈，受到廣泛關注的宋轶，在《慶餘年》中扮演“範若若”，也給了觀衆很大的驚喜。

不恃才傲物，有鄰家妹妹的親切感，集美貌與才華于一身，是範若若的人設。

但在《贅婿》裡面，宋轶卻演出了與範若若人設完全不同的“蘇檀兒”。

作為大房的獨女，她不僅要擔當起蘇家的生意，更為了保住自己的地位不得不招婿，與甯毅成為“契約夫妻”。

在這部戲裡，你能看到宋轶在诠釋這個角色時，所展現出來的隐忍。

她既要面對家族生意的困難重重，還要與狡詐陰險的二房父子進行對抗。

有顔值有才華，卻因為女兒身而不得不以隐忍的方式去生活，這就是蘇檀兒的人物特性。

02 喜劇風格的“三觀正”

在《贅婿》這部劇裡，你能夠看到很多喜感。

這些内容，不僅在劇情能夠體現出來，更多，是出現在郭麒麟身上。

喜劇

比如拼刀刀和停車位，這些發生在真實現代場景的内容，在《贅婿》中以簡便和有趣的方式給展現了出來。

拼刀刀時邀請朋友，讓觀衆感到莫名的熟悉感。

停車位和高價區、平價區的劃分，能夠讓觀衆看到甯毅的思維能力，以及在經商道路上的推陳出新。

這些都是蘊含的喜劇風格。

當然，除了這些熟悉感外，《贅婿》還以“看似平淡”的方式，去打破次元壁。

比如蘇檀兒找甯毅的戲碼，卻意外撞破甯毅和聶雲竹在拉拉扯扯。

面對蘇檀兒的誤解，甯毅直言：

“這事不能賴我，編劇就這麼寫的，導演就那麼拍的。我跟你說，這會兒彈幕都看咱倆笑話呢。”

看似很穿越的一句話，卻說了一句真實話，熒幕前的觀衆是真的笑得合不攏嘴呢。

在看似無意的劇情上打破次元壁，這一點本身就是有趣的。

但擁有喜劇特點的，還是郭麒麟的那張嘴。

初登場的郭麒麟，本身就自帶喜劇感。

無論是戲裡戲外，精于算數的郭麒麟，也為每個角色都賦予了一定的特色，這是演員的魅力之一。

在講台詞的語氣速度上，甚至是在怼人的說話内容上，郭麒麟都給人一種說相聲的感覺。

這一點，尤其是在面向蘇檀兒的解釋上，有很明顯的展現。

當甯毅向蘇檀兒解釋自己救下落水姑娘時，蘇檀兒一句“所以就以身相許了？”，讓沒反應過來的甯毅回了一句“對”，随後立即改口。

這接茬的順口，是不是很像平日裡我們看的相聲？

自帶喜劇風格的郭麒麟，和喜劇向的劇情，是《贅婿》吸引觀衆的一大看點。

與此同時，《贅婿》這部劇所展現的核心内容，三觀也是很正的。

三觀

作為一部古裝劇情劇，《贅婿》沒有太多毀三觀的内容，反而有太多的亮點，值得觀衆去細品。

在古代封建社會的設定下，《贅婿》裡的人們都認為“男主外，女主内”。

可偏偏蘇檀兒身為女兒身，卻想要成為蘇家的繼承人。

理由很簡單，蘇檀兒不想讓蘇家的家業、經營的生意落到不成氣候的二房父子身上。

這也引發的“贅婿”一系列的内容産生。

在男主人公江皓辰成為甯毅之後，蘇檀兒并沒有被自己的未婚夫婿打壓，反而是得到了甯毅的支持。

認為“女人能撐起一片天”的甯毅，怒怼歧視“蘇檀兒是女兒身”的二房父子。

“相夫教子？這個規矩是你定的啊？所有女性都得聽你的啊？她們就不能出去闖蕩，自己成就一番事業了？”

在故事内容的改編上，《贅婿》還被賦予了很多女性向的元素。

作為一名“贅婿”，甯毅不僅以“新娘子”的角度成為上門女婿，還因為犯錯被送到了男德學院。

這些反差，都是《贅婿》值得一看的笑點。

以反諷的方式去講一個三觀正的故事，《贅婿》顯然是做到了。

03 題材

一直以來，電視劇的“穿越”類題材屢見不鮮。

從最開始的穿越劇鼻祖《尋秦記》，《穿越時空的愛戀》，都打造出了讓人有更多遐想空間的穿越方式，來營造一部優質劇集。

在港劇的穿越題材上，以TVB為首的港劇風格，打造過“水龍卷穿越”、“電塔穿越”、“靈魂穿越”、“道具穿越”等元素。

最為常見的，莫過于水龍卷穿越。

在題材的大早上，港劇也是層出不窮，但更多反映的，其實是關于正派與反派的人物情感向。

多年來，穿越劇的題材也有了很明顯的變化。

從《宮》、《步步驚心》開始，九星連珠的穿越和魂穿的設定，是較為常見的戲碼。

“魂穿”的設定，也在後來的各大影視劇中，有了不同形式的展現。

要說近年來展現最出色的“穿越”類型，莫過于“小說穿越”了。

以主人公筆下的小說作為穿越道具，用一字一句寫出了小說穿越轉變的過程，搭載魂穿的戲碼，使得故事題材變得合理且豐富。

這種題材無疑是新穎的，也能夠讓觀衆接受劇集所需要的設定。

贅婿采用了這年頭常見的“小說穿越”設定，在題材上依舊是觀衆喜愛的“現代人去到古代”的喜劇風格。

郭麒麟扮演的“贅婿”甯毅，用現代特色文字與語言和古代人的交流，能夠鬧出不少笑話。

隻是，三十六集是否能夠講完《贅婿》全篇故事？這點是有争議性的。

又或者，《贅婿》要走季度路線，也屬于情理之中。

在看似“輔助嬌妻進行商戰”的前期設定上，《贅婿》在客觀的角度來看，顯然也達到了觀衆所認可的标準水平。

三觀正，喜劇風格能夠滿足觀衆，即便是采用了常見的“小說魂穿”方式來展現故事内容，《贅婿》也還是能夠達到觀衆的需求。

能夠讓觀衆覺得“好看”，最起碼《贅婿》是做到了。

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