又一部“穿越劇”開播了。
為什麼要用雙引号?因為接下來湯粉要說的這部劇,嚴格意義來講,不算穿越劇。
但它有穿越的元素存在。
湯粉在得知這部劇有張若昀客串後,第一時間就穿越到《慶餘年》去了。
畢竟《贅婿》這部劇由郭麒麟、宋轶主演,在《慶餘年》中表現出色的“姨娘”柳如玉,扮演者趙柯也有份出演。
《慶餘年》範建的扮演者高曙光也在其中。
好家夥,範閑一家子都湊齊了啊。
《贅婿》
這是一個怎樣的故事?
劇集一開始,就講述了我們的男主人公江皓辰,因遭到好兄弟的陷害後,意外穿越到古代,成為上門女婿的故事。
但從上帝視角來看,這所謂的《贅婿》,是作者在被迫停止“江皓辰”的故事之前,所改寫的故事。
說是穿越,但嚴格意義上來講,它是小說穿越風格。
在類型上,與《慶餘年》有所吻合。
但在穿越方式和題材上,《贅婿》與《慶餘年》不是同一種體系。
可追了首集後,讓湯粉萬萬沒有想到的是,有份客串的張若昀,穿越之後就變成了郭麒麟。
而且還是走“魂穿”類型的影視風格。
這年頭,都流行“小說魂穿”了?
01 劇情與人設
身為霸道總裁的江皓辰,因遭到好兄弟的陷害,在受傷之後意外穿越到武朝,成為了蘇家的贅婿甯毅。
沒有優秀的身材,也沒有優秀的家庭背景。
在江皓辰穿越之前,甯毅的人設可以說是屬于“廢材”路線。
在穿越之後,身為贅婿的江皓辰,以甯毅的身份開始協助妻子蘇檀兒,并以贅婿的身份開始了他的逆襲之路。
看似《慶餘年》的原班人馬,《贅婿》和觀衆想象中的不同。
哪怕郭麒麟的角色和範思轍很像,但宋轶卻演出了古代獨立女性的不甘與崛起。
先來聊聊甯毅。
江皓辰穿越過來後,成了甯毅。
在面對蘇家二房欺負自己的未婚妻蘇檀兒時,身為贅婿的甯毅二話不說就站出來直怼二房。
擁有現代思想的甯毅,在提倡男女平等的思想狀态下,力挺蘇檀兒。
兩人達成夫妻契約,甯毅也在蘇檀兒經營家族生意的道路上,不斷協助蘇檀兒。
獨立女性想要在古代撐起半邊天,蘇檀兒的道路艱險難走。
可甯毅的協助表現,卻恰恰證明了,這部劇三觀還是比較正的。
不過在算數方面,郭麒麟還是演出了“範思轍”的風格。
在新婚之後,甯毅向陰險狡詐的舅哥敬茶,卻見到了舅哥毆打下人的場景。
向大舅哥解釋時間觀念的甯毅,在算數上以理服人,計算出每看一本賬本,每一頁需要花多少時間。
這風格,難免會讓人跳戲到《慶餘年》裡的範思轍裡面去啊。
再根據這個場景聯想到穿越前的江皓辰,穿越後的甯毅,妥妥的少了一種霸道總裁的風格。
但甯毅在協助妻子道路上所展現的才藝,無論是拼刀刀還是宮鬥算計,觀衆還是能夠接受,能夠願意買單的。
再看蘇檀兒。
憑借《僞裝者》“于曼麗”一角出圈,受到廣泛關注的宋轶,在《慶餘年》中扮演“範若若”,也給了觀衆很大的驚喜。
不恃才傲物,有鄰家妹妹的親切感,集美貌與才華于一身,是範若若的人設。
但在《贅婿》裡面,宋轶卻演出了與範若若人設完全不同的“蘇檀兒”。
作為大房的獨女,她不僅要擔當起蘇家的生意,更為了保住自己的地位不得不招婿,與甯毅成為“契約夫妻”。
在這部戲裡,你能看到宋轶在诠釋這個角色時,所展現出來的隐忍。
她既要面對家族生意的困難重重,還要與狡詐陰險的二房父子進行對抗。
有顔值有才華,卻因為女兒身而不得不以隐忍的方式去生活,這就是蘇檀兒的人物特性。
02 喜劇風格的“三觀正”
在《贅婿》這部劇裡,你能夠看到很多喜感。
這些内容,不僅在劇情能夠體現出來,更多,是出現在郭麒麟身上。
喜劇
比如拼刀刀和停車位,這些發生在真實現代場景的内容,在《贅婿》中以簡便和有趣的方式給展現了出來。
拼刀刀時邀請朋友,讓觀衆感到莫名的熟悉感。
停車位和高價區、平價區的劃分,能夠讓觀衆看到甯毅的思維能力,以及在經商道路上的推陳出新。
這些都是蘊含的喜劇風格。
當然,除了這些熟悉感外,《贅婿》還以“看似平淡”的方式,去打破次元壁。
比如蘇檀兒找甯毅的戲碼,卻意外撞破甯毅和聶雲竹在拉拉扯扯。
面對蘇檀兒的誤解,甯毅直言:
“這事不能賴我,編劇就這麼寫的,導演就那麼拍的。我跟你說,這會兒彈幕都看咱倆笑話呢。”
看似很穿越的一句話,卻說了一句真實話,熒幕前的觀衆是真的笑得合不攏嘴呢。
在看似無意的劇情上打破次元壁,這一點本身就是有趣的。
但擁有喜劇特點的,還是郭麒麟的那張嘴。
初登場的郭麒麟,本身就自帶喜劇感。
無論是戲裡戲外,精于算數的郭麒麟,也為每個角色都賦予了一定的特色,這是演員的魅力之一。
在講台詞的語氣速度上,甚至是在怼人的說話内容上,郭麒麟都給人一種說相聲的感覺。
這一點,尤其是在面向蘇檀兒的解釋上,有很明顯的展現。
當甯毅向蘇檀兒解釋自己救下落水姑娘時,蘇檀兒一句“所以就以身相許了?”,讓沒反應過來的甯毅回了一句“對”,随後立即改口。
這接茬的順口,是不是很像平日裡我們看的相聲?
自帶喜劇風格的郭麒麟,和喜劇向的劇情,是《贅婿》吸引觀衆的一大看點。
與此同時,《贅婿》這部劇所展現的核心内容,三觀也是很正的。
三觀
作為一部古裝劇情劇,《贅婿》沒有太多毀三觀的内容,反而有太多的亮點,值得觀衆去細品。
在古代封建社會的設定下,《贅婿》裡的人們都認為“男主外,女主内”。
可偏偏蘇檀兒身為女兒身,卻想要成為蘇家的繼承人。
理由很簡單,蘇檀兒不想讓蘇家的家業、經營的生意落到不成氣候的二房父子身上。
這也引發的“贅婿”一系列的内容産生。
在男主人公江皓辰成為甯毅之後,蘇檀兒并沒有被自己的未婚夫婿打壓,反而是得到了甯毅的支持。
認為“女人能撐起一片天”的甯毅,怒怼歧視“蘇檀兒是女兒身”的二房父子。
“相夫教子?這個規矩是你定的啊?所有女性都得聽你的啊?她們就不能出去闖蕩,自己成就一番事業了?”
在故事内容的改編上,《贅婿》還被賦予了很多女性向的元素。
作為一名“贅婿”,甯毅不僅以“新娘子”的角度成為上門女婿,還因為犯錯被送到了男德學院。
這些反差,都是《贅婿》值得一看的笑點。
以反諷的方式去講一個三觀正的故事,《贅婿》顯然是做到了。
03 題材
一直以來,電視劇的“穿越”類題材屢見不鮮。
從最開始的穿越劇鼻祖《尋秦記》,《穿越時空的愛戀》,都打造出了讓人有更多遐想空間的穿越方式,來營造一部優質劇集。
在港劇的穿越題材上,以TVB為首的港劇風格,打造過“水龍卷穿越”、“電塔穿越”、“靈魂穿越”、“道具穿越”等元素。
最為常見的,莫過于水龍卷穿越。
在題材的大早上,港劇也是層出不窮,但更多反映的,其實是關于正派與反派的人物情感向。
多年來,穿越劇的題材也有了很明顯的變化。
從《宮》、《步步驚心》開始,九星連珠的穿越和魂穿的設定,是較為常見的戲碼。
“魂穿”的設定,也在後來的各大影視劇中,有了不同形式的展現。
要說近年來展現最出色的“穿越”類型,莫過于“小說穿越”了。
以主人公筆下的小說作為穿越道具,用一字一句寫出了小說穿越轉變的過程,搭載魂穿的戲碼,使得故事題材變得合理且豐富。
這種題材無疑是新穎的,也能夠讓觀衆接受劇集所需要的設定。
贅婿采用了這年頭常見的“小說穿越”設定,在題材上依舊是觀衆喜愛的“現代人去到古代”的喜劇風格。
郭麒麟扮演的“贅婿”甯毅,用現代特色文字與語言和古代人的交流,能夠鬧出不少笑話。
隻是,三十六集是否能夠講完《贅婿》全篇故事?這點是有争議性的。
又或者,《贅婿》要走季度路線,也屬于情理之中。
在看似“輔助嬌妻進行商戰”的前期設定上,《贅婿》在客觀的角度來看,顯然也達到了觀衆所認可的标準水平。
三觀正,喜劇風格能夠滿足觀衆,即便是采用了常見的“小說魂穿”方式來展現故事内容,《贅婿》也還是能夠達到觀衆的需求。
能夠讓觀衆覺得“好看”,最起碼《贅婿》是做到了。
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